Том 3. Русская поэзия - Михаил Леонович Гаспаров

дело, — «и входит, как в ларец, великий Олимп в Илиаду». Эсхил разгласил (будто бы) страшные таинства жизни и смерти, за это он плывет в изгнание под черным парусом — культура отторгла от себя стихию, — и «седой кустарник моря» потопом встречает своего поэта.

Бенедикту Лившицу оставалось жить неполных пять лет. Он пытался вновь ощутить связь между стихийной силой и современным разумом. Он нащупал узел, в котором ее можно было хотя бы вообразить: это был Кавказ, Грузия, где, казалось, еще не кончилось вулканическое рождение мира и уже началось его преобразование человеческим трудом и разумом. Он ездит в Грузию, дружит с грузинскими поэтами, переводит их, пишет «Картвельские оды» с неминуемым в эти годы выходом на образ Сталина, в котором так выигрышно соединились стихийная мощь и железный разум «числа и меры». Но это была уже бесполезная игра со временем. Когда наступил год больших расправ, для Лившица это значило конец: арест, пытки, расстрел и десятилетия строгого забвения. В наши дни он начинает возникать из этого забвения постепенно — сперва как переводчик, потом как автор мемуаров, умных свидетельств об отодвинутой в прошлое эпохе и, наконец (будем надеяться), как большой и интересный поэт.

Осип Мандельштам

Стих О. Мандельштама

Текст дается по изданию: Гаспаров М. Л. Избранные труды. Т. III. О стихе. М., 1997. С. 492–501 (впервые опубликовано: Гаспаров М. Л. Эволюция метрики Мандельштама // Жизнь и творчество О. Э. Мандельштама / Под ред. С. С. Аверинцева и др. Воронеж, 1990. С. 336–346).

О стихе Мандельштама уже существует очень хорошая статья К. Тарановского[181]. Наследие поэта в ту пору было собрано далеко не полностью: рассматривалось 160 стихотворных текстов, все не позднее 1925 года. С того времени количество опубликованных произведений Мандельштама выросло втрое — главным образом за счет стихотворений 1930‐х годов, «позднего Мандельштама». Меньше по объему, но не меньше по значению была публикация «сверхраннего» Мандельштама — стихов 1908–1910 годов из писем к Вяч. Иванову (1973). Тридцать пять лет назад творчество Мандельштама выглядело монолитным корпусом, в котором едва прослеживались эволюционные тенденции. Теперь можно говорить об эволюции Мандельштама — и, в частности, стиха Мандельштама, — опираясь на достаточно большой и яркий материал. Это мы и попробуем сделать.

Полного научного издания Мандельштама еще не существует. Поэтому притязать на совершенную полноту наш обзор, разумеется, не может. Были собраны все доступные опубликованные тексты. Переводы, детские и шуточные стихи, коллективное, фрагменты — не рассматривались. (Многое из этого заслуживает особого рассмотрения, например эксперименты со стихом при передаче силлабики старофранцузского эпоса или сонетов Петрарки.) В результате учтены были 406 текстов, соответствующих 402 стихотворениям. Эта разница — за счет того, что стихотворение 1916 года «Как этих покрывал…» соединяло отрывки трех размеров: 6-ст. ямба, 4-ст. хорея и вольного (неравноиктного) дольника; стихотворение 1931 года «Полночь в Москве…» — отрывки двух размеров: вольного дольника и расшатанного 5-ст. ямба; стихотворение 1937 года «Я прошу, как жалости и милости…» — тоже двух размеров: вольного хорея и 3-ст. анапеста. 232 текста принадлежат «раннему Мандельштаму» 1908–1925 годов, 174 — «позднему Мандельштаму» 1930–1937 годов.

Самые общие сведения об этой поэтической продукции Мандельштама (отдельно для «раннего» и «позднего») даны в таблице 1.

Не надо забывать, что некоторые годы здесь неполные: 1930 год начинается для Мандельштама с октября, 1934 год обрывается на феврале, 1936 год охватывает только последние зимние месяцы, и даже самый плодотворный для поэта 1937 год обрывается на июле. Средняя длина стихотворения, как мы видим, довольно устойчива.

Таблица 1

Объемом выделяются только «Стихи о неизвестном солдате» (1937) — 113 (или 109) строк; «Нашедший подкову» (1923) — 93 строки; «Стихи о Сталине» (1937) — 84 строки; «1 января 1924» — 72 строки; «Грифельная ода» (1923) — 64 строки. В частности, именно за счет «Нашедшего подкову», «Грифельной оды» и «1 января…» так резко повышается средняя длина стихотворения в 1923–1924 годах. Самое короткое стихотворение в рассмотренном материале — трехстишие «Помоги, Господь, эту ночь прожить…». Любопытно, как у начинающего Мандельштама средняя длина стихотворения постепенно удлиняется от года к году — поэт как бы переходит от пробных опытов к полной мере, ему свойственной.

Наиболее характерный показатель сдвигов в метрическом репертуаре Мандельштама от года к году и от периода к периоду — это соотношение ямбов (Я), хореев (X), дактилей, амфибрахиев и анапестов (3 — трехсложные размеры) и неклассических, несиллабо-тонических размеров (Н).

Неклассические размеры у Мандельштама очень немногочисленны (30 стихотворений, 7 % всего материала) и пестры:

а) «пятисложник» кольцовского типа («Помоги, Господь, эту ночь прожить…»);

б) 3-сложник с переменной анакрусой («В лазури месяц новый…», 1911);

в) логаэды строчные (правильное чередование дактилей и амфибрахиев, напоминающее разломленный гексаметр: «Медленно урна пустая, Вращаясь над тусклой поляной…»; неправильное чередование ямбов и хореев: «Жил Александр Герцович, Еврейский музыкант…»);

г) логаэды стопные («Сегодня дурной день…»);

д) дольник 3-иктный («Отчего душа так певуча…»), 4-иктный («Актер и рабочий»), разностопный неурегулированный, вольный («Куда как страшно нам с тобой…»);

е) тактовик 2-иктный (или 5–6-сложный силлабический стих? — «Когда поднимаю, Опускаю взор…»), 3-иктный («О порфирные цокая граниты…»), 4-иктный («Там, где купальни, бумагопрядильни…»), вольный («День стоял о пяти головах…»);

ж) акцентный стих («Я не знаю, с каких пор…»);

з) свободный стих («Нашедший подкову»).

Ясно, что это — периферия его стиховой системы, область единичных разрозненных экспериментов.

Соотношение ямбов, хореев, 3-сложных и неклассических размеров для разных лет творчества Мандельштама (если в год написано меньше 10 стихотворений, то рассматривается двухлетие или трехлетие) указано в таблице 2.

Объединив в таблице 3 годы, сходные по показателям, мы получаем шесть периодов эволюции метрического репертуара Мандельштама (с указанием средней годовой производительности и среднего объема стихотворений в данный период).

Намеченные таким образом периоды творчества совпадают до некоторой степени и с периодами биографии поэта. 1908–1911 — это «годы ученья» за границей и потом в Петербурге, стихи в традициях символизма (верленовских «песен без слов»); 1912–1915 — Петербург, акмеизм, «вещественные» стихи, работа над «Камнем»; 1916–1920 — революция и Гражданская война, скитания, перерастание акмеизма, выработка индивидуальной манеры; 1921–1925 — промежуточный период, постепенный отход от стихотворства, «Шум времени»; 1926–1929 — мертвая стихотворческая пауза, «Египетская марка», переводы; 1930–1934 — поездка в Армению, возвращение к поэзии («я сохранил дистанцию свою»), «московские» стихи; 1935–1937 — последние, «воронежские» стихи.

Максимум ямбичности приходится на акмеистические, «каменные» 1912–1915 годы: ямбом написано ровно три четверти стихотворений этого периода (57 из 76). В предыдущем и последующем периодах ямб слегка отступает, давая чуть больше простора хорею. В переходные 1921–1925 годы ямб отступает еще на шаг, освобождая место экспериментальным