Необычные изобретения. От Вселенной до атома - Дмитрий Соколов

7. Соколов Д.Ю. Решение нетривиальных изобретательских задач // Изобретатель и рационализатор. – 2011. – № 4.

8. Лапшин И.И. Философия изобретения и изобретение в философии: Наука и школа, 1922. – 194 с.

9. Норштейн Ю.Б. Снег на траве. Книга 2. – М.: Красная площадь. 2008. – С. 32, 45.

10. Норштейн Ю.Б. Снег на траве. Книга 1. – М.: Красная площадь. 2008. – С. 209, 210, 212, 283.

Рис. 6.1. Франческа Ярбусова. Проводы на фронт. Эскиз к фильму «Сказка сказок». 1977

Рис. 6.2. Игорь Скидан-Босин. Станок в собранном виде. 1991

Рис. 6.3. Дерево, исчезающее в тумане. Кинокадр из фильма «Сказка сказок». 1975

Рис. 6.4. Ю.Б. Норштейн. Но бежать-то некуда. Франческа Ярбусова. Чиновники на краю города. Эскиз. 1996

Рис. 6.5. Ю.Б. Норштейн. Приглашение к столу. Эскиз по фильму «Сказка сказок» и плану «Вечность». 1997

Рис. 6.6. Франческа Ярбусова. Ежик с листом. Иллюстрация к книге «Ежик в тумане». 1999

Рис. 6.7. Франческа Ярбусова. Ежик в реке и лошадь. Эскиз к фильму «Ежик в тумане». 1975

Глава 7

Что придумано в кинематографе

Кому изобретать просто необходимо, так это режиссерам игровых фильмов. Работа с людьми, животными, природой, техникой требует повышенной изобретательности. А еще есть сценаристы, спонсоры, план студии – и все это надо согласовать.

Приведу несколько примеров из художественного фильма «Трюкач» режиссера Ричарда Раша с Питером О’Тулом и Барбарой Херши в главных ролях. Это фильм о съемке фильма. На протяжении всего «основного» фильма мы наблюдаем за режиссером Элаем Кроссом (в исполнении Питера О’Тула) и съемочной группой «внутреннего» фильма о Первой мировой войне. По оценке критики, фильм «Трюкач» является лучшим в своем жанре. Ричарда Раша называли алхимиком, одним из лучших режиссеров-изобретателей Америки. Когда зритель смотрит обыкновенный фильм, то абстрагируется от действительности и внимательно следит за происходящим на экране, как если бы все это было на самом деле, во всяком случае, если фильм сделан талантливо. Зритель фильма «Трюкач» сначала начинает по привычке входить в сюжет «основного» фильма, а «внутренний» фильм его эмоционально не трогает, ведь для зрителя он является неким рабочим материалом, как если бы сам зритель был режиссером. Далее во «внутреннем» фильме начинают происходить драматические события. Но зрителю намеренно не показывают весь процесс съемок, и он не знает, герой «внутреннего» фильма умирает по сюжету и после команды «стоп» встанет и отряхнется, или на съемочной площадке происходит катастрофа. На этом построен весь фильм, но это и определило его трудную судьбу. Сразу после создания он был превознесен критиками до небес и номинирован на «Оскар» в трех основных номинациях, но наград не получил, в широкий прокат выпущен не был, данный (изобретательский) прием оказался слишком сложным для американцев и фильм в первый год посмотрело всего 2,5 млн зрителей. Сегодня «Трюкач» является общепризнанной классикой. Его изучают в киношколах по всему миру. В России он стал культовым еще до возникновения этого понятия (24 млн зрителей за 1982 год проката). Теперь более подробно об изобретательских приемах реального режиссера Ричарда Раша и вымышленного Элая Кросса, напомним, постановщика внутреннего фильма. Элай Кросс размышляет о том, что заставляет каскадеров рисковать своей жизнью за небольшие деньги, и приходит к следующему выводу. Рискуя жизнью, каскадер затушевывает некую свою проблему и забывает о ней перед новой опасностью. Таким образом, Элай находит способ подбора каскадеров. Увидев в глазах случайного свидетеля драматических событий на съемочной площадке нерешенную проблему, Кросс безошибочно выбирает его на освободившееся место трюкача. Решив кадровые проблемы, режиссер сталкивается с невозможностью главной героини Нины (Барбара Херши) сыграть чувство вселенской обиды в ключевой сцене «внутреннего» фильма. Придумывает он следующее. В конце каждого дня идет просмотр и разбор снятых кадров. На одно из таких мероприятий Элай приглашает пуританских родителей Нины, подменяет пленки и демонстрирует им на экране эротическую сцену с их дочерью, от которой они в шоке. Нину под каким-то предлогом он с этого просмотра удалил. На следующий день в который раз начинается съемка ключевой сцены и перед командой «мотор!» Элай говорит Нине о вчерашнем показе, что кто-то перепутал пленки, вышел конфуз, и он просит у нее прощение. Но такое не прощают, ведь она его считала самым близким другом. В результате цель была достигнута – в глазах у Нины появилась «вселенская скорбь». Следующий изобретательский прием был продемонстрирован, когда сцену «внутреннего» фильма и события после съемок Ричард Раш с двух сторон соединяет в «основном» фильме. Нина не могла сыграть одну сцену во «внутреннем» фильме, это было задумано сценарием «основного» фильма. Но Барбара Херши ведь тоже человек, даже в большей степени, чем Нина, и у нее не получалось сыграть Ниной того, что та не справляется с ролью. А причиной всему этому был Питер О’Тул, присутствующий на площадке, к которому Барбара была давно не равнодушна. До этого все было хорошо, Ричард Раш неравнодушие Барбары прекрасно использовал в дуэте Нина – Кросс, а теперь вдруг это стало мешать. Но для изобретателя Раша это не проблема. Он отсылает Питера по какому-то приятному поручению со съемочной площадки, Барбара-Нина раскрепощается, наконец, играет сцену, звучит команда «стоп», появляется довольный Питер с выполнения своего приятного задания, Барбара бросается ему на шею, думая, что его радость по поводу ее игры, а Раш команду «стоп» произнес, но камеру не остановил, все это снял и вставил в «основной» фильм, как Нина радуется и благодарит Элая за оценку ее работы.

Оба фильма подходят к концу, трюкач должен в машине упасть с моста в реку, но делать ему это не хочется, так как он предполагает, что Элай его хочет убить на самом деле, и он решает на этой самой машине убежать вечером с Ниной, чтобы не сниматься в финальной сцене. Нина к этому моменту уже неравнодушна к трюкачу. Она залезает в багажник машины, которая будет потом под водой, трюкач садится за руль, но их останавливают на выезде из гаража. Трюкачу ничего не остается делать, как идти в гостиницу на ночной отдых. Утром он садится в эту машину для съемки финальных кадров и думает, что Нина в багажнике. Ведь вчера вечером его поймали, а Нина вроде как там осталась. Его цель не падать с моста в реку, а предпринять еще одну попытку и унестись в новую счастливую жизнь вместе с Ниной со съемочной площадки на этой машине. Он срывается на ней с места, но Элая не проведешь, он тут же начинает съемку, а в колесе заранее заложена небольшая взрывчатка. Элай, который все это подстроил, и даже желание трюкача удрать со съемок (Нину он естественно из багажника достал), дистанционно взрывает колесо, машина падает в воду, трюкач изображает неподдельную обеспокоенность судьбой Нины в машине под водой и необходимые кадры, эмоциональные и достоверные, сняты. Если человек родился изобретателем, то будет изобретателем во всем. Помимо изобретений, в художественном творчестве у Ричарда Раша много чисто технических находок. Он придумал прием акцентирования внимания на персонажах, находящихся на разных расстояниях от камеры, путем поворота фокусирующего барабана и попеременной фокусировки на них при диалогах. Этот прием даже получил название «поворот Раша». Сам Раш настоятельно рекомендовал всем режиссерам этот принцип только так и называть, а если бы еще запатентовал его по моей методике, то еще и деньги от этого получал. Вторая находка – это поддерживание в фокусе идущего на камеру персонажа с сохранением фокуса на заднем плане и продолжением там действий. Третья – моментальный переход жанров внутри одного эпизода. Возвращаемся к финальной сцене. Машина готова к съемкам, Нина вроде как в багажнике (и зритель так именно думает) – это триллер. Машина падает в воду – это фильм катастроф, а если там еще и Нина, то уже трагедия. Зритель к этому моменту уже давно забыл, где фильм настоящий, а где нет. И тут, когда машина перед окончательным погружением слегка всплывает, трюкач видит на мосту радостных Кросса и Нину – это уже трагедия любовная. Кадры обеспокоенности судьбой Нины под водой уже сняты, теперь остается добавить им трагедийности от новых ощущений трюкача, узнавшего про «измену» Нины. И это он естественно демонстрирует при выползании из машины на дне реки. И вот трюкач на берегу, силы последние его покинули, а тут Нина как ни в чем не бывало подбегает к нему, демонстрируя наивность: «Элай меня в машине нашел, а с тобой договорился, что ты роль сыграешь» – это уже комедия. За пять минут экранного времени сменилось пять жанров, зритель чувствует себя идиотом – Раш с Элаем могут собой гордиться.