Рисуем вебтун. Леденящий хоррор с первой главы - Хван Чунхо

политического курса или ошибок. Эта помощь отличается от той, которую предоставляет наставник.

Скептик

Скептик бесконечно задает вопросы. Это центр подозрения и сомнений. Персонаж сохраняет нейтральную позицию по отношению к главному герою, но поскольку его истинные чувства нам не известны – они становятся источником напряжения. Такой персонаж может позднее предать протагониста и перейти в разряд контагониста.

Скептики – это беспартийные люди, которые не считают себя приверженцами какого-либо движения. Этот вид «пассажира» дает автору отличную возможность прояснить некоторые аспекты истории, которые могут быть непонятны читателю, или исправить некоторые неточности.

Эмпат

Этот персонаж говорит и действует, основываясь на своих чувствах. Это эмоциональный центр. Эмпат передает все эмоции, которые главный герой не может выразить. Например, ребенок, который плачет громче, рядом с протагонистом, что сам находится на грани слез. Либо любовный интерес или друг главного героя, который громко хохочет рядом с протагонистом, когда тот счастлив. В истории он может играть роль инструмента снятия напряжения читателя с помощью юмора или очарования.

Рационалист

С большой вероятностью этот персонаж будет источником напряжения, однако в момент испытания он может дать главному герою неожиданный действенный совет. Рационалист придерживается логики в речи и поступках. Он – логический центр команды. Также может быть сверхбыстрой энциклопедией. Например, когда протагонист болтает сам с собой, задача этого «пассажира» – рассказывать интересные факты о зиме. Если эмпат – это огонь, то рационалист – это лед. Так они регулируют эмоциональный фон главного героя. В обязанности рационалиста также входит резюмирование задач, которые протагонист должен выполнить.

«Водители»

Персонажи первого плана

«Пассажиры»

Персонажи ВТОРОГО плана

8 типов взаимоотношений персонажей

Персонаж, нагнетающий страх

Определение роли персонажа

Протагонист и антагонист находятся по разные стороны конфликта, поскольку их стремления противоречат друг другу. Контагонист выступает в качестве препятствия для протагониста и помощника для антагониста. Наставник помогает протагонисту, но не вступает в прямое противостояние с антагонистом – это задача главного героя.

Антагонист – главный враг протагониста. Конфликт между этими персонажами наиболее глубокий и основательный – от ситуации, в которой они находятся, до идей, которых каждый из них придерживается. Конфликт протагониста и контагониста относительно неглубокий и ситуативный по своему характеру, он не затрагивает идеи персонажей. Контагонист может быть подчиненным антагониста, быть частью антагониста, которую писатель готов раскрыть герою на данный момент истории, либо не иметь к антагонисту никакого отношения.

В фильме «Заклятие» (2013) жуткий дом, в котором происходит действие, – контагонист, а призрак уже играет роль антагониста, поскольку является причиной всех бед. Поначалу зрители не знают, в чем именно дело, и могут лишь предположить, что загадка кроется в самом доме.

По мере развития сюжета и углубления в суть проблемы раскрывается настоящая причина конфликта и перед зрителем предстает протагонист. Это значит, что с самом начале читатель может не знать, какие роли играют персонажи, пространство или ситуация в истории. Однако, поскольку это делается намеренно, по задумке писателя, важно тщательно распределить все роли.

Из-за своей нейтральной природы скептик может в любой момент превратиться в контагониста. Бывают и обратные случаи, когда контагонист становится помощником. Такое может произойти, например, если контагонист противостоит главному герою не по собственной воле, а под влиянием идей антагониста. Потому, если у него появится веская причина, он может переметнуться на сторону протагониста. Однако сам антагонист никогда не станет помощником главного героя – без антагониста исчезает конфликт, а это означает конец истории.

Один персонаж не обязательно должен быть представлен одним человеком, некоторые люди в вашей истории могут выполнять разные роли, а значит, быть несколькими персонажами одновременно. Будьте осторожны, если вы распределите слишком много ролей на одного человека, может произойти «коллапс персонажа». Можно сделать и наоборот – одного персонажа может играть сразу несколько человек. Не важно, сколько у Короля демонов приспешников, поскольку все они – один персонаж под названием «контагонист». Стоит помнить, что персонаж – это всего лишь роль, которой можно искусно и гибко управлять.

Пример распределения ролей

Человеческая жертва

Особенность персонажей в триллерах заключается в их смерти, как правило, безжалостной. Прежде чем убить персонажа, автору стоит подумать, что он будет делать с образовавшейся в истории вакансией. Не стоит избавляться от персонажей, которые еще могут пригодиться. В процессе написания «Человеческого леса» я рановато избавился от персонажа «лагерь». Мне, конечно, удалось, приложив усилия, дописать историю, но вспоминая об этом решении сейчас, понимаю, что оно было неудачным.

Пытаться восполнить пустоту новыми людьми, местами или ситуациями, как правило, не самый лучший вариант. Если вы хотите убить кого-то в истории, то нужно либо тщательно подготовить преемника, либо убрать саму роль из истории. Будет абсолютно нормальным убить в середине или конце истории несколько вспомогательных персонажей, поскольку их задача в конечном итоге была бы выполнена. В истории в любом случае останется главный конфликт – противостояние главного героя и антагониста, потому их отсутствие не вызовет трудностей с развитием истории.

Не стоит убивать персонажей по слишком предсказуемой схеме. Одной из причин популярности «Человеческого леса» было нешаблонное отношение вебтуна к смерти героев. История развивалась непредсказуемо: человек, который по законам жанра не должен был умереть, своевременно умер. Это позволило истории энергично продвигаться в начале и середине вебтуна, однако конец трудно было дописать, потому что у меня не осталось персонажей.

В хороших триллерах пустоту, оставленную персонажем, заполняет антагонист, стремления и действия которого начинают активно воплощаться в реальности главного героя. В фильме «Солнцестояние» (2019) друзья протагониста исчезают один за другим во время фестиваля. Их место заполняют странные, но дружелюбные жители поселения – вспомогательные персонажи исчезают, а на их место приходит антагонист. В хоррорах и триллерах многие персонажи умирают, это прискорбно, но ничего не поделаешь. Как зло может внушать страх без совершения злых деяний собственноручно? Чем больше персонажей падут жертвой этих злодеяний, тем больший ужас внушает зло.

Смерть героев в хорроре – это разновидность человеческого жертвоприношения, благодаря которому дьявол в истории обретает все большую силу.

Кто есть кто?

Для триллеров важно чувство напряжения. Степень может варьироваться, но его наличие обязательно. Антагонисты и контагонисты – противники главного героя. Они естественным образом создают напряжение и, следовательно, конфликт, но если персонажи второго плана слишком эффективно помогают главному герою, то это напряжение может потеряться. Чтобы устранить эту проблему, можно сделать вспомогательных персонажей менее способными в целом, но более