Свет погасших звезд. Люди, которые всегда с нами - Федор Раззаков

В середине 80-х страна стала готовиться к 40-летию Победы, и большинство деятелей искусства не могли остаться в стороне от этого события. В том числе и Юрий Озеров. Поэтому в 1984 году он вновь вернулся к военной теме, начав снимать еще одну грандиозную эпопею – фильм «Битва за Москву». Сразу после нее им был поставлен фильм «Сталинград» о другой грандиозной битве Второй мировой. Причем последний фильм был снят с участием американских кинематографистов и выпущен в двух вариантах: первый представлял из себя историческую хронику под названием «Сталинград», второй – нечто вроде мыльной оперы на тему войны с соответствующим названием – «Ангелы смерти».

Однако, несмотря на огромные средства, вложенные во все эти фильмы, и всю рекламную кампанию, сопутствующую им, большого успеха у зрителя эти картины не снискали. Во всем виновато было время: в стране шла перестройка с ее гласностью, когда былые авторитеты ниспровергались с небывалой легкостью и даже азартом. Поэтому фильмы Озерова, снятые в эстетике советского кино начала 70-х, воспринимались как архаичные, а то и вовсе ошибочные. Страну буквально захлестнул вал разоблачительных статей о «кровавом вожде Сталине», а Озеров имел смелость показывать «кремлевского горца» великим полководцем. Этого простить Озерову «перестроечники» не могли. В итоге восемь лет он ничего больше не снимал, по сути насильственно отлученный от кинематографа, как и некоторые из его товарищей (вроде Сергея Бондарчука).

Кроме этого, Озерова вынудили уйти с преподавательской работы во ВГИКе (преподавал он там с весны 1979 года). Причем удар ему был нанесен неожиданно, можно сказать, в спину. Это случилось сразу после знаменитого 5-го съезда Союза кинематографистов СССР (май 1986), где была предпринята атака на мэтров советского кинематографа. На волне этого съезда студенты-первокурсники ВГИКа, которых обучал Озеров, внезапно отказались у него учиться. Для Озерова эта буча была вдвойне оскорбительна, поскольку затеял ее сын его бывшего однокурсника по ВГИКу, который теперь был довольно известным режиссером в одной из союзных республик. Всего лишь год назад Озеров выхлопотал для отпрыска друга место на своем курсе (парню на экзаменах натянули «троечку»), и вот теперь тот ему так отплатил. В итоге курс оказался расколот: для бунтовщиков создали параллельный курс режиссеров игрового кино (его возглавил Ираклий Квирикадзе), а Озеров остался с членами своей группы, которых он довел до диплома. После чего от его услуг ВГИК отказался.

В большой кинематограф Озеров вернулся только в середине 90-х, когда снял телевизионный сериал из 24 фильмов к 50-летию Победы. Последней его работой стала документальная картина «Великий полководец Георгий Жуков», которая вышла в 1996 году.

В 2001 году руководство «Мосфильма» приняло решение восстановить на современных носителях несколько знаменитых советских фильмов, в том числе и эпопею «Освобождение». Режиссер узнал об этом в июле 2001 года, когда получал в Кремле награду президента России за вклад в отечественную кинематографию. Естественно, что эта новость произвела на него самое приятное впечатление, учитывая, что совсем недавно – каких-нибудь пять лет назад – «Освобождение» упоминалось в российской печати исключительно как «генеральское» кино, а кто-то из критиков назвал его даже подхалимским. И вот – такой поворот. Однако дожить до выхода фильма «на цифре» Озерову было не суждено.

Знаменитый режиссер умер в одночасье. Вечером 16 октября 2001 года ему внезапно стало плохо с сердцем, и его родные немедленно вызвали «Скорую помощь». Та примчалась оперативно – за каких-нибудь несколько минут. Однако спасти Озерова так и не удалось – он скончался в карете «Скорой помощи» по дороге в больницу.

В советские годы такие люди, как Юрий Озеров, были в большом почете у властей предержащих, однако многие коллеги относились к ним с пренебрежением, а то и с презрением. Последние считали, что снимать кино по учебникам истории, утвержденным в ЦК КПСС, – верх карьеризма и цинизма. Поэтому если черно-белые военные фильмы Алексея Германа его диссидентствующими коллегами приравнивались к шедеврам, то цветные фильмы – эпопеи Юрия Озерова как только не назывались: «парадным кино», «генеральским», «подхалимским» и т. д. Однако последующие события наглядно продемонстрировали, что в любом военном кинополотне Озерова больше любви к родине и народу, чем в сотне «полочных» картин. Как говорил сам Юрий Озеров: «Пусть будет лучше парад, чем гульбище». И режиссер был прав. Без «парадного» любое кино грозит превратиться в помойку, что мы с вами и наблюдали во времена столь недавние – когда развалился Советский Союз и на наши экраны хлынул поток так называемых «честных» фильмов про наркоманов, проституток и бомжей. Что из этого вышло, мы теперь знаем.

20 октября – Сергей БОНДАРЧУК

Отец этого выдающегося кинорежиссера скончался в 70-летнем возрасте. Режиссер тоже считал, что судьба отмерит ему этот же срок. И ошибся совсем на немного: он пережил отца на четыре года. Но он мог бы прожить и дольше, если бы не ряд поистине драматических событий, которые окончательно подорвали его здоровье. Сначала коллеги по кинематографу несправедливо осудили его и отлучили от режиссерской профессии, а потом его окончательно добила поистине криминальная история с последним фильмом.

Сергей Бондарчук родился 29 сентября 1920 года в селе Белозерка Херсонской области. Его отец – Федор Петрович – был коммунистом-«двадцатипятитысячником» и на момент рождения сына работал председателем колхоза. Когда сын закончил школу в городе Ейске, отец посоветовал ему идти в инженеры. «Солидная профессия», – объяснил он сыну. Однако тот отца не послушал. Еще со второго класса школы он участвовал в художественной самодеятельности и теперь мечтал посвятить свою жизнь искусству. «В артисты хочу пойти, батя», – сказал Бондарчук своему отцу. Но тот продолжал настаивать на своем и, когда сын в сотый раз ответил «нет», попросту прекратил с ним всякие отношения. Они долго не разговаривали друг с другом.

И все-таки победил в этом споре Бондарчук-младший. Видя, что сын ни в какую не согласен посвятить себя технической специальности, Федор Петрович дал «добро» на отъезд сына. «Только прошу тебя, Сергей, – напутствовал перед отъездом отец сына, – будь актером, а не комедиантом». Сергей пообещал. На следующий день вместе с другом он отправился в Москву, чтобы поступить в театральный институт. Однако, когда до даты первого экзамена оставалось почти ничего, друзья внезапно испугались. В тот же день они пошли в институт, забрали документы и первым же поездом отправились обратно на родину.