Режиссерская энциклопедия. Кино США - Татьяна Ветрова

И все же, хоть и не обладая яркой творческой индивидуальностью, Эвилдсен, бесспорно, достаточно профессионален, хорошо разбирается в жанровых структурах, четко работая в границах выбранного жанра. И потому такие его ленты, как психологическая драма о взаимоотношениях учителя и учеников "Обопрись на меня", остроумная комедия о похождениях двух мошенников "Счастливого Нового года", динамичные боеники "Сила одиночки", "8 секунд" и другие всегда находят своего зрителя. С годами Эвилдсен не потерял мастерства, и успех сделанной им после трехлетнего перерыва ленты "Славное и укромное местечко" (экранизация романа А. Бигля) — трагикомедии о человеке, поселившемся на кпадбише, и оценивающем жизнь и людей с позиции обитателя "последнего приюта" доказывает, что Джон Эвилдсен остается в числе тех режиссеров, чьи фильмы неизменно вызывают интерес аудитории.

И. Звегинцева.

Фильмография: "Обратитесь к любви" (Turn Onto Love), "Сладкие мечты"(Sweet Dreams), 1969; "Угадай, что мы сегодня учили в школе" (Guess What We Learned in School Today?), "Джо" (Joe), 1970; "Зови дядю" (Сгу Uncle!), 1971; "Провокатор" (The Stoohej, 1972; "Спосиге ™rpa"(Save the Tiger), 1973; "Предварительная игра" (Foreplay), "Y.Y. и короли танца Дикси" (W. W. and the Dixie Dance Kings). 1975; "Роки" (Rocky), 1976; "Медленный танец в большом городе" (Slow Dancing in the Big Qly), 1978; "Формула" (The Formula), 1980; "Соседи" (Neighbours), 1981; "Ночь в рою" (A Night in Heaven), "Американское желание" (American Desire), 1983; "Юный каратист" The Karate Kid), 1984; "Юный каратист 2" (The Karate Kid, port 2), 1986, "Счастливого Нового года!" (Happy New Year), 1987; "На память" (For Keeps), 1988; "Юный каратист 3" (The Karate Kid 3), "Обопрись на меня" (Leon On Me), 1989; "Роки 5" (Rocky V) 1990; "Сила одиночки" (The Power Of One), 1992; "8 секунд" (8 Seconds), 1994; "Оювное и укромное местечко" (A Fine and Private Place), 1997; "Ад" (Inferno), 1999.

Библиография: Карцева E. Голливуд; контросты 70-х. Кинематограф и общественная жизнь США. М. 1987.; Кокорев И. США на пороге 80-х. Голливуд и политика. М. 1987; Pulmer А 8 Seconds. //Sight and Sound. 1994. Nov.

ДЖОН ЭВНЕТ

(Avnet, Jon). Продюсер, режиссер. Настоящее имя: Джонатан Майкл. Родился 17 ноября 1949 г. в Бруклине (Нью-Йорк). Закончил колледж Сары Лоуренс, где получил степень магистра искусств. После его окончания поставил несколько спектаклей во внебродвейских театрах В середине 70-х гт. поступил в Американский киноинститут и даже получил грант на постановку первого фильма. Однако реально оценив свои возможности, решил заняться продюсерской деятельностью на телевидении. Был продюсером сериала "Пылающие постели", посвященного домашнему насилию. Также стоял у истоков сериала "Позвоните Глории". В 1983 г. финансировал фильм "Рискованное дело" с Томом Крузом в главной роли, на долю которого выпал громкий коммерческий успех. Выпустив несколько картин, успешных как с творческой, так и коммерческой точек зрения, Эвнет заработал репутацию одного из самых удачливых продюсеров. Однако он никогда не забывал о своей мечте стать режиссером. В частности, им были поставлены несколько фильмов в сериале "Позвоните Глории". В 1986 г. Эвнет снял для телевидения имевший большой резонанс фильм "Между двумя жен щинами", повествующий о сложных отношениях матери и приемной дочери. Однако прошло 5 лет, прежде чем Эвнет решился дебютировать в большом кино. Стимулирующую роль здесь сыграл "женский" роман Фанни Флэч "Жареные зеленые помидоры". Это фирменное блюдо, которое подавалось в кафе на полустанке Истл-стоп в Алабаме в эпоху великой депрессии. Кафе принадлежало двум подругам Иджи и Рут. Трудно складывалась жизнь этих женщин.Особенно не повезло Рут, нежной, застенчевой южанке с печальной улыбкой. Ее возлюбленный был сбит поездом накануне свадьбы. Фрэд, за которого она вышла замуж безжалостно избивал ее. Сама Рут умерла от рака, будучи еше молодой, а ее сыну отрезало руку поездом. Словом, жизнь Рут представляла цепь неизбывных страданий и пережить их с достоинством ей помогла Иджи, храбрая, бескомпромиссная, готовая придти на помощь каждому, кто нуждался в этом. Эвнет демонстрирует такое понимание женской души, что лучшего фильма не могла , бы создать и женщина. Тонкий психологизм, проникновенная, почти оболакиваюшая атмосфера действия, многогранность характеров и их связей с другими людьми составляют сердцевину этого необычного фильма. Несмотря на глубокую укорененность в американском коммерческом кино, в своем первом фильме Эвнет продемонстрировал качества, в большой степени роднящие его с европейским авторским кино, нежели с Голливудом.

В "Жареных зеленых помидорах" Эвнет продекларировал интерес к жизни американской глубинки, к чувствам и переживаниям простых людей, вынужденных каждодневно преодолевать гнет трагических обстоятельств. Еще нагляднее этот интерес проявился в фильме "Война", действие которого разворачивается в маленьком грязном городке на берегу Миссисипи. Сюда к жене и двум детям возвращается из Вьетнама бывший солдат Симмонс, Однако травматический опыт войны не дает ему полностью включиться в жизнь семьи. Кевин Костнер создает достоверный образ солдата с незаживающей душевной раной. Но как это часто случается, его без особого труда переигрывают два юных актера, исполняющих роли детей. Благодаря им настроение отчаяния вытесняется с экрана добрыми человеческими чувствами.

Высоко оцененные критикой "Жареные зеленые помидоры" и "Война" не принесли их создателю никакой прибыли. То, что Эвнет может прекрасно соединять в себе продюсера и режиссера, доказал фильм "Близко к сердцу". В нем Эвнет обратился к судьбе женщины, сделавшей блестящую карьеру на телевидении. Отметив неизбежные моральные издержки, сопровождающие жизнь деловой женщины, Эвнет не стал их педалировать, как это сделал Гас ван Сэнт в фильме "Умереть во имя". Главное внимание он уделил любовным отношениям Телли Анватер и ее покровителя Уоррена Джастиса. Представленные на экране двумя ведущими звездами Мишель Пфайфер и Робертом Редфордом они превратились в самый захватывающий любовный кинороман последнего десятилетия.

Фильм "Красный угол" также продемонстрировал крен Эвнета в сторону большей коммерциализации своего искусства. Крупный бизнесмен Джек Мур приезжает в Пекин для создания кабельной сети. В баре он знакомится с девушкой, проводит с ней ночь. А утром ту находят убитой. Мур оказывается лицом к лицу с безжалостной системой подавления тоталитарного государства. Первоначально фильм предполагалось снимать в России, однако когда на роль Мура согласился Ричард Гир, поклонник Далай-ламы и критик пекинского режима, место действия было перенесено в Китай. Фильм не стал большим откровением, однако публика , проявляющая интерес к буддизму, ему была гарантирована, на что и рассчитывал режиссер.

Дальнейшая творческая судьба Джо Эвнета всецело зависит от того, кто возьмет в нем верх — режиссер или продюсер, соображения кассы или искусства. Занятия режиссурой не отменили его продюсерской деятельности, которой он занимается с прежней интенсивностью.

Г. Краснова

Фильмография: "Между двумя женщинами" (Between Two Women), 1986; "Жареные зеленые помидоры" (Fried Green Tomatoes), 1992; "Война" (The War), 1994; "Близко к сердцу" (Up Close & Personal), 1996; "Красный угол" (RedConer), 1998.

Библиография: Смирнов П. Cara о Форсайтах. Американский вариант //Столица. 1992. N 47; Алова Л. Жареные зеленые помидоры //Видео Асе Фаворит. 1993. Фее.; Лаврентьев С. Компьютерные звери Голливуда //Культура. 1996. N 35

АТОМ ЭГОЯН

(Egoyan, Atom). Канадский режиссер кино, телевидения, видео, сценарист, актер, продюсер, музыкант, работающий и в США. Родился 19 июля 1960 года в Каире (Египет) в армянской семье. С 18-ти лет живет в Канаде в городе Торонто. Образование получил в Торонтском университете. Его творческая жизнь началась на телевидении, где он сначала снимал короткометражки, а затем поставил несколько телефильмов из серий "Зона сумерек" и "Альфред Хичкок представляет", которые вышли в 1985 году. Уже первые самостоятельные полнометражные картины, снятые по собственным сценариям, "Ближайшийродственник" (1984) и "Семейный просмотр" (1987), отмеченные премиями на многих международных кинофестивалях, позволили говорить об Эгояне, как о самобытном, метафорически мыслящем профессионале, углубленно исследующем внутренний мир современного человека.

В фильме "Семейный просмотр", получившем восемь номинаций высшей кинематографической премии Канады "Гений", режиссер с определенной долей сарказма и иронии развивает тему пагубного воздействия телевидения и домашнего видео на социальное, эмоциональное и сексуальное поведение человека. В центре ленты — отец семейства, оборудовавший все комнаты своего дома новейшей электронной аппаратурой, позволяющей ему следить за телеэкраном, где демонстрируется эротическая продукция.

Живя в искусственном мире сексуальных грез, близкий к психическому заболеванию, этот человек абсолютно равнодушен ко всему, что находится за пределами его интересов. Он безразличен к близким, включая и старую мать, которую он воспринимает как, досадную помеху своему существованию. В этом фильме и в большинстве лент, снятых позднее, многократно включаемых в программы авторского кино различных международных кинофестивалей, в частности в Канне и Москве ("Роли с текстом", 1989, "Приспособленец", 1991, получивший спецприз Московскою фестиваля, "Календарь", 1993, съемки которого проходили в Армении), работая в манере постмодернизма, Эгоян создает на экране, тягостный метафорический мир, с одной стороны, насыщенный жизненной проблематикой, а с другой — являющийся результатом фантазии и воображения режиссера. В многочисленных интервью он охотно говорит об эстетических принципах своего творчества. Фильм для него—это сплав образов, живу-щих в глубинах подсознания худож-ника. Поэтому, создавая свои сце-нарии, он стремится в первую оче-редь к тому, чтобы драматическое повествование имело бы таинственный и трудно угадываемый второй план. Такая же усложненность должна присутствовать и в построении характеров персонажей, поскольку действия героев и те обстоятельства, в которые они попадают, находятся всегда в непредсказуемой связи. Наиболее ярко эти идеи автор выразил в фильме "Экзотика" (1994). Клуб под таким названием — плод вымысла режиссера. Замысел картины возник после посещения зоомагазина, где продавались аквариумы с рыбками и клетки с птицами. В "Экзотике" встречаются постоянные и тесно связанные друг с другом посетители — исполнительница стриптиза, торговец экзотическими птицами, сборщик налогов и владелец заведения. Эта, как бы любящие друг друга, но постоянно меняющие свои взаимоотношения люди, ведут абсурдную, хаотичную, не поддающуюся логическому объяснению жизнь, так же сходятся и расходятся в разные стороны как рыбки в ограниченном пространстве аквариума. В этом метафорическом фильме немало эротики, эпатирующую откровенность которой Эгоян затеняет мастерством своей кинематографической пластики и смягчает грустной иронией — неотъемлемой частью своего киноязыка. "Экзотика" получила приз кинокритики Каннского фестиваля 1994 года и стала хитом Московского фестиваля 1995 — лента демонстрировалась во внеконкурсной программе.