Плохие парни приходят первыми - Андрей Васильевич Меркулов

другой вкус.

СОРВИ-ГОЛОВА наклоняется к ней, прихватив сзади за плечо рукой.

СОРВИ-ГОЛОВА

Попробуй так: возьми соль не губами, а на язычок.

ЖЕНЯ делает так, как говорит ей СОРВИ-ГОЛОВА.

СОРВИ-ГОЛОВА

Подержи во рту пару секунд.

Большим пальцем СОРВИ-ГОЛОВА нежно касается и начинает поглаживать шею ЖЕНИ.

СОРВИ-ГОЛОВА

Теперь отпей коктейль… но тоже сразу не глотай. Подержи во рту. Вот сейчас.

Ну как?

ЖЕНЯ

Вкусно.

ДЕВУШКА смотрит на ЖЕНЮ и СОРВИ-ГОЛОВУ, а затем поворачивается к МАКСИМУ, который сидит с глупой улыбкой разглядывая людей на танцполе.

ДЕВУШКА

Как-то здесь «Куба либре» заказали. Так они их сделали с «Пепси колой».

МАКСИМ отвечает ей дежурной улыбкой.

ДЕВУШКА

С «Пепси колой», представляешь?

МАКСИМ

А с чем должны были сделать?

ДЕВУШКА

С «Кока-Колой», конечно.

МАКСИМ

Подожди, для тебя что, есть разница между «Кока-Колой» и «Пепси колой»?

ДЕВУШКА

Конечно.

МАКСИМ

И в чем разница?

ДЕВУШКА

«Кока-Кола» вкуснее.

МАКСИМ

(смеется)

Да брось.

ДЕВУШКА

(ЖЕНЕ и СОРВИ-ГОЛОВЕ)

Слушайте, для вас есть разница между «Кока-Колой» и «Пепси колой»?

СОРВИ-ГОЛОВА

Да.

ЖЕНЯ

Конечно.

МАКСИМ

(весело)

Да ладно. И что вкуснее?

СОРВИ-ГОЛОВА

«Кока-Кола».

Та же история с «Фантой» и «Мириндой».

МАКСИМ

Ты смеешься?

СОРВИ-ГОЛОВА

Нет.

МАКСИМ

И что вкуснее: «Фанта» или «Миринда»?

ДЕВУШКА, ЖЕНЯ, СОРВИ-ГОЛОВА

(хором)

«Фанта».

Все смеются.

ЖЕНЯ

Ну что? Едем?

СОРВИ-ГОЛОВА

Едем.

МАКСИМ

Куда?

СОРВИ-ГОЛОВА

К девчонкам.

Камера опускается от лица СОРВИ-ГОЛОВЫ на его джинсы — телефон в его кармане светится входящим звонком.

64. ВН — КВАРТИРА ПАЦАНА — ЗИМА, НОЧЬ

Мы видим старого знакомого — ПАЦАНА. Это уже не подросток, а молодой мужчина лет тридцати. На нем теперь нет очков, но тот глаз, который раньше прикрывал заклеенный окуляр — стеклянный. Он держит телефон у уха. Идут гудки, но никто не отвечает.

ПАЦАН

(взволнованно)

Да бе’гите же т’губку!

Ответа нет. ПАЦАН пишет какое-то сообщение, затем убирает телефон в карман и принимается перебирать вещи в открытом шкафу.

Камера охватывает хорошо меблированный зал, служащий одновременно и спальней, с балконом и закрытой дверью в смежную комнату; шкаф, комод, полки рабочего стола — все открыто; на диване лежит раскрытый чемодан, с несколькими вещами внутри.

Вдруг раздается короткий ЗВОНОК в дверь.

ПАЦАН замирает с вещами в руках.

ЗВОНОК повторяется.

ПАЦАН вздрагивает, закрывает глаза.

СМЕНА КАДРА:

Коридор. ПАЦАН опасливо подходит к входной двери и встает сбоку.

ПАЦАН

Кто там?

Нет ответа.

ПАЦАН

(громче)

Кто там?

Нет ответа.

ПАЦАН осторожно смотрит в глазок — в подъезде никого.

ПАЦАН

Кто там?

Нет ответа.

Чувствуя невероятное облегчение, ПАЦАН идет в зал.

СМЕНА КАДРА:

ПАЦАН возвращается в зал, но сделав только пару шагов, замирает: на балконе, прямо за дверью, СТОИТ НЕЗНАКОМЕЦ.

Одетой в перчатку рукой, мужчина ВЫБИВАЕТ стекло в районе ручки, заходит внутрь и закрывает за собой дверь. Теперь мы хорошо видим его лицо — это взрослый, лет под пятьдесят, кавказец, с аккуратной южного типа густой бородой без усов. Одет он самым обычным образом — в синий пуховик, без шапки, и черные брюки.

ПАЦАН стоит посреди комнаты онемевший, не в силах даже пошевелиться.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС (ЗК)

Что это?

Мужчина переводит взгляд на дверь в смежную комнату, затем снова на ПАЦАНА.

ЖЕНСКИЙ ГОЛОС (ЗК)

Я слышала звон. Что случилось?

ПАЦАН

Мам, все в по’гядке.

Дверь в смежную комнату открывается, и мы видим худую пожилую ЖЕНЩИНУ в белом халате, сидящую в инвалидной коляске. ПАЦАН тут же спешит к ней.

ПАЦАН

Мам, все хо’гошо. П’госто та’гелка ’газбилась.

ЖЕНЩИНА явно страдает психическим заболеванием: речь ее отстраненная, настроение и восприятие резко меняются, сын обращается к ней предупредительно как к ребенку.

ПАЦАН спешит загородить матери обзор в зал, но та успевает заметь мужчину.

ЖЕНЩИНА

У тебя гости?

ПАЦАНЕ

Да… Это…

Это мой това’гищ.

ЖЕНЩИНА

А-а-а… Товарищ по институту. Да-да, теперь я узнаю вас, молодой человек.

При словах женщины, что та узнает его, лицо мужчины, который меньше всего похож на товарища по институту, напрягается.

ПАЦАН

Ладно мам, мы позанимаемся немного.

ЖЕНЩИНА

Ах… Хорошо-хорошо. Я не мешаю.

ЖЕНЩИНА исчезает в дверном проеме. ПАЦАН закрывает за ней дверь и поворачивается к мужчине.

Мужчина ногой отодвигает стоящий рядом стул. Он обут в коричневые лакированные ботинки — это ЗЕЛЕНЫЙ!

ЗЕЛЕНЫЙ кивает ПАЦАНУ на стул — тот садится. ЗЕЛЕНЫЙ устраивается у подоконника прямо напротив; заметив тут же открытый пакетик с орешками, он снимает перчатки и начинает есть по одной, по-прежнему не отрывая взгляда от ПАЦАНА.

ЗЕЛЕНЫЙ

Где они?

ПАЦАН

Я не знаю.

ЗЕЛЕНЫЙ хмурится.

ПАЦАН

Я п’гавда не знаю.

ЗЕЛЕНЫЙ

Где они живут?

ПАЦАН молчит.

ЗЕЛЕНЫЙ

Кто им помогал?

ПАЦАН

Никто.

ЗЕЛЕНЫЙ

Никто? С БОРИСОМ было тридцать парней. Я был там — все мертвы. Ты хочешь сказать, что они вдвоем убили всех их?

ПАЦАН

Да.

ЗЕЛЕНЫЙ

Как?

ПАЦАН

Они очень быст’гые.

ЗЕЛЕНЫЙ

Быстрые.

ПАЦАН

Хо’гшо ст’геляют.

ЗЕЛЕНЫЙ

Так хорошо, чтобы вдвоем положить тридцать?

ПАЦАН

Им этого достаточно.

ЗЕЛЕНЫЙ

Мне нужны номера их телефонов.

ПАЦАН молчит.

Прекратив есть орешки, ЗЕЛЕНЫЙ отряхивает друг о дружку руки, надевает перчатки и достает пистолет.

ЗЕЛЕНЫЙ

Если ты думаешь, что, сказав мне их телефоны, ты подвергнешь их опасности, подставишь и предашь, то спешу тебя успокоить — я найду их в любом случае. Просто, если ты не скажешь мне их номера, это произойдет на тридцать минут позже. Скажи номера их телефонов. Просто номера — одиннадцать цифр.

ПАЦАН

И ты сох’ганишь мне жизнь?

ЗЕЛЕНЫЙ молчит.

ПАЦАН

Ты и есть тот самый Зеленый?

ЗЕЛЕНЫЙ

Да.

ПАЦАН

Значит я уже ме’гтв. Ве’гно?

ЗЕЛЕНЫЙ кивает на карман джинс ПАЦАНА.

ЗЕЛЕНЫЙ

Телефон?

ПАЦАН смотрит карман, в котором лежит его телефон.

ЗЕЛЕНЫЙ улыбается и кивает, как бы в согласии.

ЗЕЛЕНЫЙ

Звонил им?

ЗЕЛЕНЫЙ достает глушитель, не торопясь навинчивает его на пистолет, и направляет пистолет на ПАЦАНА.

ПАЦАНА охватывает ужас приближающейся смерти. Он