Голливудский Охотник (с изображениями) - Ду Простой

Кортни протянула ему две десятидолларовые купюры, и все еще немного ядовито сказала: «Ты здесь уже несколько недель, а нет никакого движения. Когда Джо продаст твой сценарий, возможно, я уже буду большой звездой как Мишель Пфайфер. За свой сценарий ты не сможешь позволить себе и доли моей зарплаты».

Саймон отдал Кортни сдачу и сказал: «Мишель Пфайфер не должна быть дорогой, верно? Тем не менее, отличная роль в моем фильме вполне может ей понравится».

Кортни взяла в руку несколько монет, скептически посмотрела на Саймона и сказала: «Это действительно редкость, мечтатель без денег».

После такого безжалостного выпада настроение у Кортни явно улучшилось. Уходя, она попрощалась с улыбкой, взяла сумку и вышла из магазина.

Саймон бросил маленький чек, который забыла Кортни, в мусорную коробку рядом с ним. Увидев, что у кассы пока нет посетителей, он собрался присесть и немного отдохнуть. Пухлое тело владельца круглосуточного магазина Роджера Гриффина подошло и присело рядом: «Эй, парень, это так плохо - кадрить девушек под предлогом съемок в кино. Если бы ты добивался ее прямо, за столько дней ты бы уже преуспел».

Саймон не ответил этому толстяку, который был абсолютно беспринципным и отвязным. Вместо этого он сказал: «Я не беспокоюсь об этом. Кстати, Роджер, могу я сделать несколько кадров в твоем магазине?»

«Да, - Роджер Гриффин по-прежнему очень бодр и прямолинеен: - До тех пор, пока ты платишь».

«Конечно, я не буду использовать его долго, - улыбнулся Саймон. - Но сначала я хочу сделать одно замечание. Это будет сцена ограбления».

Роджер прищурился, серьёзно посмотрел на Саймона и сказал: «Ничего страшного, но при съемке нужно временно заменить вывеску на магазине, а в объективе не может быть слишком много конкретной адресной информации».

На памяти Саймона потребовалось несколько недель, чтобы убедить супермаркет сотрудничать в съемках сцены ограбления.

Саймон не ожидал, что все пойдет хорошо в его случае, поэтому он сразу кивнул и поднял руку к Роджеру: «Договорились».

Несмотря на то, что в глубине души Роджер был так же «оптимистичен» в отношении идеи Саймона о съемках, как и Кортни, толстяк средних лет протянул руку и пожал ладонь юноши, сказав: «Парень, если ты действительно соберёшься когда-нибудь снять фильм, не забудь оставить мне роль».

У Саймона не было возражений, и он просто сказал: «Конечно, все в порядке».

Перекинувшись с Саймоном несколькими словами, Роджер неторопливо удалился.

Саймон продолжал работать больше получаса, а когда пришло время сменяться, вышел из магазина со своим светло-серым рюкзаком за спиной.

*/ Саундтрек к фильму «Керри». Композитор Пино Донаджио. Исполнительница Кэти Ирвинг

https://www.youtube.com/watch?v=uE8t7Q2l7Lw

Голливудский Охотник 11. Непонимание

Выйдя из магазина, Саймон не сразу вернулся в мотель, а проехал по улицам Санта-Моники, готовя сцены для своего первого фильма.

Первый фильм, который Саймон планирует снять, - «Беги Лола, беги».

Хотя место съемок оригинальной «Беги Лола, беги» находилось не в Лос-Анджелесе, у Саймона недостаточно капитала, чтобы выбирать. Поскольку он находился в Санта-Монике, он напрямую утвердил здесь местонахождение новой версии фильма.

Выбор «Беги Лола, беги» также является результатом размышлений Саймона.

Ведь этому телу всего 18 лет.

При нормальных обстоятельствах любые даже слабо вменяемые кинокомпании Голливуда не потратят миллионы долларов на то, чтобы позволить молодому человеку в возрасте до 20 лет рискнуть. Саймон же пока не имеет возможности лично вкладывать капитал в производство коммерческих фильмов.

Следовательно, он должен проявить достаточно силы, чтобы хотя бы в какой-то степени, развеять сомнения Голливуда по поводу своего возраста.

На самом деле, доказать это можно только делом.

Хотя некоторые изменения произошли на стороне WMA, уже можно ожидать преимущества сценария «Эффекта бабочки». Это первая ступенька для Саймона, и он должен использовать её, чтобы постучать в дверь Голливуда.

Конечно, цена сценария не может быть слишком высокой, какой бы он ни был. Поэтому Саймон может снимать только очень дешевый фильм. Более того, фильм в итоге должен иметь достаточную ценность, будь то кассовые сборы или награды.

Что касается кассовых сборов, то на самом деле в памяти Саймона есть много фильмов, которые просто творили чудеса с низкими затратами и высокими кассовыми сборами, такие как «Ведьма из Блэр» и «Паранормальное явление».

Но в конечном итоге более 90% успеха этих фильмов обусловлено удачей и правильной коммерческой эксплуатацией, которая не имеет ничего общего с качеством самого фильма.

Очевидным доказательством является то, что после успеха этих фильмов их режиссеры не проявляли большого присутствия в Голливуде.

Поэтому, когда этот фильм будет выпущен в это время, у Саймона есть шанс в 99%, что он выиграет игру. Даже если есть 1% шанс не получить финансовую выгоду, это не повлияет на признание Голливудом способностей Саймона в производстве фильмов.

Что касается наград, то это, несомненно, важнее трудового стажа.

Более того, так же сложно создать отличный художественный фильм, который мог бы достичь уровня, отмеченного наградами нескольких крупных кинофестивалей, просто потратив деньги, заработанные на сценарии.

После многократного выбора, «Беги Лола, беги», альтернативный и авангардный экспериментальный фильм, казался Саймону идеальным.

«Беги Лола, беги» также имеет очень низкую стоимость производства. На его памяти это 350 000 немецких марок, что соответствует 180 000 долларам, но это более чем десять лет спустя.

Саймон думает, что если он немного сэкономит, то в 100 000 долларов в принципе можно уложиться.

Несмотря на то, что это недорогая постановка, «Беги Лола, беги» также имеет достаточно художественную и коммерческую ценность. Фильм не только получил множество наград, но и сформировал тренд среди молодых немцев.

Конечно, для Саймона это не самое главное.

Что Саймон больше всего ценит, так это прекрасную демонстрацию творческих способностей режиссера в фильме «Беги Лола, беги».

После появления на свет в 1998 году «Беги Лола, беги» великолепное использование в фильме навыков редактирования, саундтрека, цвета, монтажа и съемочных техник быстро сделало его классическим примером для преподавания в киноакадемиях по всему миру, и он был хорошо известен многим режиссерам, оказав на них очень сильное влияние.

Даг Лайман, режиссер классических голливудских шпионских фильмов серии «Борн», публично признал, что уникальный стиль съемок «Борна» был вдохновлен фильмом «Беги Лола, беги». По этой причине он также специально пригласил героиню «Беги Лола, беги» Франку Потенте на роль номер один в «Борне».

Поэтому, выбрав «Беги Лола, беги», даже в худшем случае если этот фильм будет неудовлетворительным по наградам и кассовым сборам в