Голливудский Охотник (с изображениями) - Ду Простой

Таким образом, если выбрать распространение через дистрибьютора, даже если в конечном итоге прибыль будет больше, цикл платежей в несколько лет - это не то, что может себе позволить такая небольшая компания, как «Дейенерис пикчерз».

В общем, условия пяти компаний готовых сотрудничать, в основном не то, что Саймон хочет видеть.

Тем не менее, пять из семи крупных кинокомпаний готовы сотрудничать с «Дейенерис пикчерз», что на самом деле является результатом накопления двух последовательных горячих фильмов Саймона. Что касается независимого фильма, Саймон хочет получить больше прав на распространение. Очевидно, Большая семёрка не может дать слишком хороших условий. Даже не заикнулись о популярных расписаниях, таких как летний сезон.

Говоря об этом, ситуация, с которой столкнулся «Когда Гарри встретил Салли», на самом деле является истинным отображением того, с чем обычно сталкиваются голливудские независимые кинематографисты.

Хотя в Голливуде никогда не было недостатка в кинокомпаниях второго и третьего уровня, которые могли бы самостоятельно вести кинопрокат, монополия семи основных киностудий на каналы кинопроката определенно не пустой звук. Только участники кинопроизводства понимают, насколько ужасна такая сильная монополия.

Возьмем, к примеру, «Нью Лайн Синема». Она основана Робертом Шеем в 1967 году. Но в 1984 году, когда «Нью Лайн Синема» запустила свою первую независимую постановку «Кошмары на улице Вязов», она могла получить только 165 экранов и релиз 9 ноября относился к непопулярному расписанию.

Даже в недавнем «Кошмаре на улице Вязов 3», хотя количество начальных экранов, наконец, увеличилось до более чем 1000 единиц, расписание на 27 февраля кажется еще более непопулярным. Для больших студий такое расписание - это, по сути, кладбище фильмов, и только очень неперспективные фильмы или фильмы независимых продюсеров будут включены в этот непопулярный график, чтобы позаботиться о себе.

Итак, почему «Нью Лайн Синема» не выбирает популярное время лета или Рождества?

Потому что она не может попасть внутрь.

Даже после принятия «Декрета Парамаунт», который в 1948 году вынудил отделить кинотеатры от киностудий, запутанные интересы крупных кинокомпаний и североамериканских кинотеатров не были нарушены.

Более того, в последние годы, когда правительство продолжает ослаблять контроль над медиаиндустрией, «Декрет Парамаунт» существует только номинально.

В настоящее время количество киноэкранов в Северной Америке в целом составляет около 22 000, из которых 7 500 экранов в основных процветающих районах ежегодно приносят до 80% кассовых сборов в Северной Америке.

После фактического забвения «Декрета Парамаунт» в последние годы такие компании, как «Уорнер», «Универсал» и «Коламбия», возобновили участие в кинопроекционном бизнесе, и теперь они снова контролируют почти половину из 7500 самых прибыльных экранов.

Имея прямой контроль над 40% общей кассы Северной Америки в сочетании с тесными интересами с другими кинотеатрами, кинокомпании второго и третьего эшелонов могут несильно барахтаться, но в основном они не могут угрожать монопольному положению Большой семёрки.

Из-за своего внимания к различным аспектам Голливуда Саймон на самом деле довольно ясно понимает эти вещи, но в его сердце все еще есть сильное нежелание.

Вернувшись к меморандуму, в котором записаны условия сотрудничества нескольких крупных кинокомпаний, Саймон взглянул на Эми Паскаль и спросил: «Эми, насколько вероятно, что мы сами выпустим этот фильм?»

Эми Паскаль покачал головой и сказал: «Саймон, это слишком рискованно. Это 15 миллионов долларов, а не 1,8 миллиона долларов для «Кошмаров на улице Вязов». Данные местного проката - самый важный ориентир для издателей последующих каналов. Если мы сами займёмся распространением это не невозможно, но выигранные кассовые сборы могут не иметь даже половины того, что сделает Большая семёрка. Это серьезно скажется на доходах всех последующих каналов и это не стоит потерь».

Саймон не мог удержаться от молчания после того, как выслушал Эми. Он естественно понимал эти принципы.

Снова сосредоточившись на записке перед ним, Саймон быстро взвесил перед собой план сотрудничества.

Выкуп Колумбии за 3 миллиона долларов, конечно, не рассматривается.

«Фокс» и «Уорнер», даже если североамериканские кассовые сборы «Когда Гарри встретил Салли» все еще могут достигнуть 90 миллионов долларов, доля «Дейенерис Пикчерз» в прокате вряд ли может превысить 20 миллионов.

Как и для «Беги Лола, беги», Саймона больше заботят доходы последующих каналов сбыта.

Эти двое также исключены.

В итоге остались только MGM и «Дисней».

Однако расписания, предоставленные MGM и «Дисней», - одно на начало октября, а другое - на конец февраля, и все они являются графиками на уровне кладбища.

Более того, Саймон очень не хочет снова подписывать режиссерские контракты.

Сегодня уже четверг.

В понедельник Саймон вручил Джонатану сценарий рассказа «Король Лев». Хотя он надеялся сотрудничать с «Дисней», ему сначала пришлось пройти «Фокс». Из-за первоначального контракта, после «Эффекта бабочки» и «Пункта назначения», он все еще должен «Фоксу» сценарий.

Хотя «Фокс» сейчас не делает анимационные фильмы, юристам с обеих сторон все еще потребовался целый день, чтобы подписать формальное соглашение о взаимопонимании, прежде чем Джонатан смог продвигать проект в «Дисней».

Думая об этом, он тайно вздохнул, Саймон знал, что ему еще предстоит столкнуться с реальностью.

На данный момент единственная причина, которая может взволновать большую кинокомпанию фильмом «Дейенерис пикчерз» - это он сам. Если он хочет наладить сотрудничество, он должен подписать еще один опцион с MGM или «Дисней».

Взяв ручку и нарисовав кружок на именах MGM и «Дисней», Саймон вручил записку Эми, сказав: «Продолжайте связываться с этими двумя, пасхальный график в марте, 1000 гарантированных экранов. Все остальное еще можно обсудить».

Эми кивнула, она на самом деле была более склонна к этим двоим.

Что касается подписания Саймоном дополнительного опциона, по мнению Эми в этом нет ничего страшного.

Основная причина, по которой Спилберг может ставить в эти годы фильмы только «Универсал», «Уорнер» и «Парамаунт» также связана с контрактными ограничениями.

После успеха «Челюстей», в том же году «Универсал» изменила семилетний «контракт на продажу» Спилберга на контракт, состоящий из четырех опционов. До сих пор Спилберг должен им ещё два.

Поэтому, несмотря на то, что он публично выразил неприязнь к президенту «Универсал» Фрэнку Прайсу и высокомерно написал условия отказа от контактов с ним в контракте, Спилбергу пришлось продолжить работу в «Универсал».

Подтвердив план, они поговорили еще немного, и в дверь офиса постучали.

После того, как Саймон откликнулся, Сьюзен открыла дверь и сказала: «Мистер Вестерос, волосы мисс Кидман окрашены».

Когда это сказала Сьюзен, вошла высокая девушка с белой кожей, но черными волосами, и это была Николь Кидман, которой в то время было всего двадцать лет.

Николь Кидман с черными волосами.

Голливудский Охотник 105. Контроль акцента