Меланхолия гения. Ларс фон Триер. Жизнь, фильмы, фобии - Нильс Торсен

– Получается, что ты всю жизнь боролся за то, чтобы контролировать все на свете, но больше всего удовольствия от жизни получаешь, когда, наоборот, не контролируешь ровным счетом ничего?

– Ну, я всегда считал, что есть определенная прелесть в том, чтобы отпускать. Это невероятно жизнеутверждающе. И полностью противоречит западному стремлению достичь успеха и западной же драматургии, в которой все замешано на постоянном сужении рамок, контроле и подчинении. Покорить вершину, покорить то, покорить се. Все наши сказки написаны как раз об этом, но на самом деле в противоположном заключена потрясающая красота.

– И довольно реалистичное описание соотношения сил.

– Да. «Меланхолия», по большому счету, должна рассказать о подчинении тому феномену, который, как мне кажется, достаточно наглядно демонстрирует меланхолическая барышня. Как я уже объяснял, меланхолики не паникуют в ситуации катастрофы, но смиряются с ней, потому что тогда все просто идет, как и ожидалось. И я вижу большой потенциал в кадрах, в которых она спокойно стоит и смотрит на планету, приближающуюся все ближе и ближе, и просто принимает это как факт. В то время… как обычная женщина наоборот паникует все больше и больше.

Он откидывается на спинку дивана.

– Было бы красиво, если бы «Меланхолия» стала такой масштабной капитуляцией. Поэтому круто, что планета проглатывает Землю. То есть, лежать на вершине холма и разглядывать аистов больше не доведется, – говорит он, посмеиваясь. – Боюсь, что аистов она захватит с собой. Он встает с места и подходит к дальнему журнальному столику.

– Сейчас, я… – Он записывает что-то. – Все, прости, я просто записал про аистов. Но нет, понятно, что я наслаждаюсь и тогда, когда поднимаюсь на вершину горы, просто противоположность этого обладает совершенно особой формой… – говорит он, снова усаживаясь напротив меня, и несколько секунд перекатывает последнее слово на языке, прежде чем выговорить его вслух – с застенчивым смешком: – религиозности.

Я бросаю взгляд в свои записи.

– Кажется, мы закончили, – говорю я.

– Ну и прекрасно, дружочек, – отзывается он.

Мы встаем и стоим какое-то время друг напротив друга, разделенные журнальным столиком, потом он провожает меня до двери, и мы выходим наружу, в солнечный свет. Триер несет большую картонную коробку с семейными фотографиями и старыми письмами, которые я хочу еще раз пересмотреть дома.

– Ну что, – говорит режиссер, опуская ящик на землю. – Обнимемся, что ли?

Мы обнимаемся, отпускаем друг друга снова, и тогда он подхватывает коробку и подносит ее к машине, после чего мы грузим ее в багажник.

– Как же прекрасно, что это закончилось, – говорит он, жмурясь от солнца, когда я сажусь за руль. – Я попробую и дальше заниматься зеленым чаем. Лучше немного халтурно, чем вообще никак, – поясняет он. – В конце концов, все на свете не может быть умереть-как-мифологично.

Ларс фон Триер

Родился 30 апреля 1956 года

Фильмография:

1970: «Зачем бежать от того, от чего не убежишь»

1971: «Цветок» (датировка приблизительная)

1977: «Садовник, выращивающий орхидеи»

1979: «Мята блаженства»

1980: «Ноктюрн» (Институт кинематографии)

1981: «Последняя деталь» (Институт кинематографии)

1982: «Картина освобождения» (выпускной фильм в Институте кинематографии)

1984: «Элемент преступления», первый фильм в трилогии «Европа», приз технической комиссии в Каннах

1988: «Эпидемия», второй фильм в трилогии «Европа»

1988: «Медея», телефильм

1991: «Европа», третий фильм одноименной трилогии, приз технической комиссии и специальный приз жюри в Каннах

1994: «Королевство», датский телесериал

1996: «Рассекая волны», первый фильм трилогии «Золотое сердце», Гран-при в Каннах

1997: «Королевство II», вторая часть датского телесериала

1998: «Идиоты», второй фильм трилогии «Золотое сердце»

2000: «День „Д“», теледрама совместно с другими участниками проекта «Догма»

2000: «Танцующая в темноте», третий фильм трилогии «Золотое сердце», Золотая пальмовая ветвь в Каннах

2003: «Догвилль», первый фильм трилогии «США – страна возможностей»

2003: «Пять препятствий», совместно с Йоргеном Летом

2005: «Мандерлей», второй фильм трилогии «США – страна возможностей»

2006: «Директор всего»

2009: «Антихрист»

2011: «Меланхолия»

Примечания

1

Унеси меня на Луну (англ.). – Здесь и далее примечания переводчика.

2

Смотри в сторону (англ.).

3

Спасибо, снято (англ.).

4

Точка отсчета (англ.).

5

Да! (англ.)

6

Обязательно (англ.).

7

Я не хочу говорить (англ.).

8

Жизнь на Марсе (англ.).

9

Герои и неудачники (англ.).

10

Незнакомец (швед.).

11

Точка зрения (англ.).

12

Время шоу (англ.).

13

Любовь (англ.).

14

Будущего нет (англ.).

15

Непрощающий (англ.).

16

У нас есть все время в мире (англ.).

17

Все, что я знаю о любви, – это как прожить без нее. Для моего сердца завтра не наступит (англ.).

18

Уродливый маленький человек (англ.).

19

В коммунизме нет ничего хорошего! Ты все равно не свободен! (нем.).

20

В опале (англ.).

21

Практичная (англ.).

22

Ошибайтесь! (англ.)

23

Передавай привет Лассе! (швед.)

24

Я знаю, я знаю, я знаю! (англ.)

25

Стеллан, как ты думаешь, у тебя получится сыграть это как романтическую комедию? (англ.)

26

Передай привет Лассе! (швед.)

27

Железный человек (англ.).

28

Обычаи и ритуалы (англ.).

29

Не пытайся повторить это в домашних условиях (англ.).