Знаменитые Козероги - Федор Раззаков

Что касается кинематографа, то, как и прежде, в отличие от супруги у Лазарева послужной список киноролей был намного длиннее. Он снялся в фильмах: «Вечерний лабиринт» (главная роль – Начальник), «Сказка, рассказанная ночью» (разбойник Петер Мунк), «Через тернии к звездам» (главная роль – Виктор Климов) (все – 1981), т/ф «Безумный день инженера Баркасова» (1982; доктор), т/ф «Инспектор Лосев» (1982; Михаил Александрович Зурих), «Демидовы» (1983; Петр I), «Челюскинцы» (главная роль – Отто Юльевич Шмидт), «Последний шаг» (1984; Карцев, его киношную жену играла его реальная супруга Немоляева), «Прыжок», «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» (Лэньон), т/ф «Дети солнца» (художник Дмитрий Вагин) (все – 1985), «По главной улице с оркестром» (завкафедрой Романовский, его киношную жену играла его реальная супруга Немоляева), «Таинственный узник» (император Александр II), «Тайный посол» (Петр I) (все – 1986), «В Крыму не всегда лето» (1987; Семашко), «Приключения Квентина Дорварда» (король Людовик), т/ф «Не сошлись характерами» (главная роль – Роман Ильич Горохов) (оба – 1988).

В начале 90-х Лазарев снялся еще в восьми картинах: т/ф «Арбатский мотив» (Петр Валентинович), т/ф «Село Степанчиково и его обитатели» (1990; полковник Ростанев), «Тень, или Может быть, все обойдется» (доктор), «VENIKS. Половые щетки» (1991; Клебер Карлье), «Быть влюбленным», «Мужской зигзаг» (отец Саши) (оба – 1992), «Провинциальный бенефис», т/ф «Мелочи жизни» (1993; модельер Шведов).

На счету С. Немоляевой за тот же период «набежало» 11 картин: т/ф «Село Степанчиково» (Татьяна Ивановна), «Рок-н-ролл для принцесс» (королева) (оба – 1990), «Небеса обетованные» (Аглая Свидерская), «Влюбленный манекен», «VENIKS. Половые щетки» (мадам де Брие), «Хищники» (Авдонина), «Преступление лорда Артура» (1991), «Семь сорок» (Нора Хореновна), «Быть влюбленным» (Наталья Сергеевна Скворцова), «Анна Карамазофф» (соседка) (все – 1992), «Провинциальный бенефис» (1993; Смельская).

Скажем прямо, большинство из этих фильмов канули в Лету, не оставив ни в искусстве, ни в памяти зрителей никакого следа. Это был типичный удел тогдашнего российского кинематографа, который пришел на смену советскому. Нашим героям эти ленты принесли лишь хорошие гонорары, но они, увы, не вечны.

Из интервью с С. Немоляевой: «Однажды со мной произошел смешной случай. Тогда семья нашего сына жила очень далеко, на окраине Москвы. Я поехала к ним и по дороге решила пройтись по магазинам. Одета была, мягко говоря, не как артистка: в жуткой шубе, в китайских огромных башмаках, в большой шапке. Мне и в голову не могло прийти, что кто-нибудь заинтересуется моей персоной. Какая-то бабка за мной ходила-ходила, а потом говорит: «Купите у меня косметику!». Я стала отказываться, а она не отстает: «Но что же вы не хотите, если вам денег жалко, то у меня недорого». Я ей говорю: «Да что же вы за мной-то ходите, вон сколько народу в магазине!» А она: «Да у вас же такой муж красивый, а вы…» Тогда я поняла, что она меня узнала и, видимо, из жалости решила помочь…»

В конце 90-х Александр Лазарев держал на своих плечах почти весь репертуар Театра имени Маяковского: он играл без замен главные роли в спектаклях – «Кин IV», «Плоды просвещения», «Шутка мецената». Однако эта работоспособность актера сказалась на его здоровье. В итоге в своем «именном» году (1997, Бык) ему пришлось озаботиться собственным сердцем. В мае ему была сделана операция – шунтирование (сделал ее врач Ренат Акчурин, который незадолго до этого проделал то же самое с сердцем Б. Ельцина). Подобная операция стоила около 70 миллионов рублей, однако Лазареву ее сделали бесплатно, учитывая его заслуги перед отечественной культурой.

В январе 1998 года в Театре имени Маяковского прошли торжества в честь 60-летия Александра Лазарева. На них пришли многие коллеги и друзья юбиляра из других театров, гости с телевидения. Торжество почтила своим присутствием и первая леди государства Наина Иосифовна Ельцина. Было много самых различных подарков, но самый оригинальный преподнесли астрономы: одна из звезд в созвездии Козерога была названа именем Александра Лазарева.

К тому времени уже вырос сын Лазарева и Немоляевой – Александр Лазарев-младший (Телец-Коза). Согласно гороскопу, взаимопонимание с родителями у него не идеальное. Бык и Коза недружественные знаки и с трудом уживаются вместе. Как вещает гороскоп: «У Быка и Козы совершенно противоположные характеры. Ужасная привычка Козы действовать необдуманно будет раздражать заботливого Быка. Более того, у них совершенно разные жизненные приоритеты: Коза – слишком капризна, чего Бык не переносит».

Однако у Лазарева-младшего хорошее взаимопонимание с отцом по месяцу рождения (Телец и Козерог из одной стихии Земли), а вот с матерью не очень (она из стихии Огня).

Еще в детстве он в избытке познал запах театральных кулис: будучи мальчишкой, сыграл небольшую роль в спектакле «Леди Макбет Мценского уезда». Однако сами родители не хотели, чтобы сын пошел по их стопам. К примеру, отец настраивал его на историю, археологию. Но Лазарев-младший выбрал театр – поступил в Школу-студию МХАТ. Там он вскоре стал героем громкого скандала – подрался со своим однокурсником Владимиром Машковым (27 ноября 1963 года, Стрелец-Кот). Причем зачинщиком случившегося был Лазарев, который оскорбил Машкова (съязвил насчет его провинциализма и плохой одежды), за что и удостоился взбучки. С астрологической точки зрения все закономерно: Телец и Стрелец друг друга плохо переносят. В итоге этого инцидента пострадавшим стал Машков – его отчислили. А сына именитых родителей оставили.

На 4-м курсе Лазарева-младшего приметил режиссер театра «Ленком» Марк Захаров и взял к себе (при этом он утверждал, что не знал, кто родители Александра). Однако почти год Лазарев-младший бегал в массовке, и был момент, когда он собирался уйти из «Ленкома». Но затем передумал. В родной для родителей театр переходить никогда не собирался. Да и они его к себе не звали. Позднее С. Немоляева так объяснит эту ситуацию:

«Еще когда сын заканчивал институт и надо было думать о будущем, мы с его отцом прекрасно понимали, что ему в наш театр приходить не стоит. Хотя убеждена, что Андрей Гончаров взял бы Шуру, он всегда им интересовался. Но ведь профессия артиста очень зависимая. Представьте, пришел он в наш театр, и началось: дали ему новую роль или нет, хорошо сыграл или не очень. Мы бы с отцом с ума сходили. Мало того, что мы друг за друга страдаем: его обидят – это рикошетом по мне, со мной что-то происходит – он переживает. Мы и так уже повязаны, а тут еще и сын. Поэтому мы категорически не хотели, чтобы он был у нас в театре, потому что понимали, что это всем троим осложнит жизнь…»