Алла Пугачева: В безумном веке - Федор Раззаков

2003

«Из ниоткуда» («Время течет сквозь пальцы») (А. Пугачева)

«Дай нам, Боже» (Забелин)

«Кафешка» (Т. Залужная)

«Снег» (Т. Залужная)

Песни из т/ф «За двумя зайцами»:

«Новогодняя» (А. Данилко, Крупняк-Гарцман)

«Приданое» (А. Данилко – Гарцман)

«Ссора» (А. Данилко – Гарцман)

«Хватит мечтать» (Кашин)

«Хочется» (Попков)

«Отдыхай» (Сушко)

2004

Январь – февраль

В новогоднюю ночь Пугачева блистала на двух главных федеральных телеканалах: на Первом и на «России». На последнем, как мы помним, она снималась в «Голубом огоньке» только в роли певицы. Зато на Первом она тамошний «Огонек» уже вела сама, а также была ведущей другой передачи – «Золотой граммофон» (на пару с Максимом Галкиным) и участницей «Бенефиса»… того же Максима Галкина (это там она пела матерные частушки). Кроме этого, на Первом был показан мюзикл «За двумя зайцами», где эта же «сладкая парочка» опять блистала в главных ролях. А на Рождество сразу по нескольким каналам были повторены «Рождественские встречи Аллы Пугачевой» разных лет производства.

Однако присутствием одной Пугачевой дело не ограничилось. Так, ее дочь Кристина Орбакайте засветилась в мюзикле «Снежная королева» (роль Герды) на «России», а муж Филипп Киркоров сыграл главную роль (граф Альмавива) в мюзикле «Безумный день, или Женитьба Фигаро», показанном на НТВ. Кроме этого, те же Орбакайте и Киркоров мелькали еще на нескольких телеканалах в качестве исполнителей как новых, так и не очень песен, создавая у телезрителей эффект «дежавю». Короче, куда ни кинь – везде пугачевский клин, а вернее, клан. Многих людей это сильно раздражало. Причем не столько само обилие людей из клана Пугачевой, сколько их творчество, которое практически ничем выдающимся не выделялось на фоне остального густопопсового гламура. Поэтому разгромных рецензий в те дни о них было опубликовано довольно много.

Например, первая рецензия на мюзикл «За двумя зайцами» появилась в «Московском комсомольце» (номер от 9 января). Подписанная именами А. Гаспаряна и И. Легостаева, она представляла собой следующий текст: «Пугачевой в мюзикле досталась роль дочки владельца супермаркета, которую за лишний вес и возраст уволили из «Фабрики звезд». Как же хороша была примадонна в этом образе! Как к лицу ей оказались кружева с блестками, безудержное хабальство и возгласы «Шо!». Станиславский завопил бы: «Верю!» Казалось, что и нет никакой игры, а есть настоящая Пугачева, о которой, правда, раньше почему-то было принято думать совсем иначе. Когда она пела «Не отрекаются, любя», или «Как тревожен этот путь», или «Беду», она была в глазах народа большой драматической актрисой и страдалицей, жертвенно променявшей личную жизнь на жизнь в песне. Сейчас картинка кардинально изменилась. Вместо заламывающей руки творческой натуры публике настырно предлагается образ самодовольной дамы, которая вылезает из лимузина то с Киркоровым, то с Галкиным, то вообще не пойми с кем забавляется в кабинке общественного туалета… Этот туалетно-лимузинно-галкинский интерьер, конечно, забавнее и пестрее, однако многие поклонники Пугачевой со стажем все эти превращения не воспринимают как повод для смеха, чрезмерно, может, персонифицируя ее сценические и светские образы с обожаемым оригиналом. Изводят себя, понимаешь, риторической дилеммой: «Что лучше – остаться в истории русской Барбарой Стрейзанд или превратиться в дурную копию Шер?..»

Впрочем, в «Зайцах» АБ, нахабалившись всласть (у них это тоже, видать, семейное, но хабальство ее муженька Филиппа в «Вечерах на хуторе близ Диканьки» она все же не переплюнула), умудрилась еще и филигранно постебать Мадонну в номере «Отдыхай» и с высочайшим драматическим пилотажем преобразиться почти в Эдит Пиаф в слезливом опусе «Тебя не любили».

Так что волосы на себе рвать, наверное, преждевременно. Ни Стрейзанд, ни Шер, ни Пиаф Пугачевой не быть. Быть ей – Пугачевой, Аллой Борисовной, Живой, извините, Легендой, такой Примадонной, какая она и есть… Живи, спокойно, страна!..»

В том же «Комсомольце», но уже в другом номере (от 10 января) была помещена и разгромная статья на мюзикл «Безумный день, или Женитьба Фигаро» с Филиппом Киркоровым в главной роли. Автор – Ю. Калинина. Цитирую: «С ошеломляющей откровенностью это красочное представление провозгласило девиз новой эры: «А насрать нам, что думает зритель! Мы все устроили чисто для себя, захотели – и сыграли пьеску себя потешить, а на вас, баранов, сидящих у ящика, нам начхать. Мы вас в упор не видим».

Ага, зато мы вас видим. К сожалению.

Убожество и бездарность свежей (или скорее освежеванной) «Женитьбы», возможно, не так сильно бросалось в глаза, если бы не существовало записи старинного спектакля Театра сатиры, которую в прежние времена частенько показывали по телевизору (речь идет о спектакле, записанном на советском ТВ осенью 1973 года. – Ф.Р.). Вот там действительно играли настоящие актеры – талантливые и знаменитые, и сразу ясно было, что в ту постановку вложен огромный труд. Труд всегда видно. От халтуры он отличается, как живой человек от пластмассовой куклы, даже если кукла разукрашена звездами, блестками и перьями.

В спектакле Театра сатиры Фигаро был Андрей Миронов, а графа Альмавиву сыграл Александр Ширвиндт, сыграл гениально, не допустив ни единого лишнего жеста, ни единой неуместной интонации, и граф у него вышел как живой. Стареющий любитель женщин, раньше он легко укрощал любую, а теперь начинает сдавать позиции, но в силу философского склада ума смотрит на вещи с юмором. Персонаж получился очаровательный, и новый Альмавива – Киркоров старательно повторяет, копирует графа Ширвиндта. Сам он не вносит ничего нового, все находки, повороты, любые мелочи – оттуда, из старого спектакля.

Но до чего же жалкая у него вышла копия!

Бледная тень, от которой за версту несет бездарностью и беспомощностью. Брижит Бардо для бедных. Конкурс красоты в женской колонии.

С чем еще можно сравнить тщетные попытки дешевого изобразить из себя дорогое?

…Ошибка составителей праздничных развлекательных программ в том, что они допускают вкрапления старого. Этого нельзя делать. Например, нельзя показывать старые, всеми любимые фильмы еще советских времен. Они качественные, добротные, там отлично играют актеры. На их фоне нынешняя белиберда выглядит особенно вопиюще и оскорбительно. Поэтому – лучше не надо. Не надо, чтоб было с чем сравнивать».