Моя Крымидиада - Евдокия Иванова

Непрерывный поток изумрудной зелени с вкрапляющимся в неё разнообразным рисунком и текстурным орнаментом вдруг остановился, и дорога, по которой ехал автобус, превратилась в небольшую автомобильную стоянку. А дальше уже была большая мощёная площадь, чуть подальше виднелась клумба, засаженная зелёной травой, «отороченная» красно-коричневыми листами какого-то растения. По центру клумбы росли три пальмы через равное расстояние друг между другом.

С этой мощёной площади по искусно разбитому парку расходились тропинки. Виднелись стройные конусы кипарисов и высоченные лиственные подстриженные кустарники и каменные ограждения, а потом все увидели необыкновенной красоты дворец.

Художественная эклектика – так можно охарактеризовать стиль дворца. Архитектор, придал фасадам здания и внутренним помещениям высокий стиль, соответствующий его назначению и в то же время сделал этот дворец, прежде всего, вызывающим желание здесь жить.

Величественные фасады дворца, выполненные в стиле итальянского ренессанса XV–XVI веков, стены, покрытые специальным раствором светлого тона, визуально делают дворец лёгким и воздушным, подчёркивается это и мраморными колоннами тоже.

Внутреннее пространство дворца также отличается своей замечательностью. Используя новшества проектирования эпохи Возрождения, архитектор Н. П. Краснов создаёт сначала жизнь внутри, а потом рождает на его основе фасады – лицо самого здания.

Внутренние дворики – это жизнь внутри жизни. Одним из таких является Итальянский дворик. Отталкиваясь от его формы и стиля, Краснов создаёт остальные помещения. Помещения, как бы напоминающие крымские горы, несимметричны, но гармонично сочетаются с местным ландшафтом. Они различаются высотой, объёмом и функциональностью: приемная, столовая, кабинеты, будуары, классные комнаты – в общей сложности 116 комнат.

Чтобы попасть в эту чудесную жизнь внутри здания, надо пройти через такие же чудесные кованые ворота. Ажур ворот, наполненный замысловатым орнаментом растительной тайны, искусно выполнен мастерами из Вероны.

Арки, сделанные во внутренних стенах здания, окружающие дворик, добавляют воздуха в прекрасный рукотворный уголок природы. Мозаика диоритовых дорожек восемью лучами ведёт от центра, где красуется мраморный фонтан, к скамьям, тоже из мрамора, с высокими спинками и фантастическими грифонами в качестве подлокотников.

На территории Ливадийского дворца есть еще один внутренний дворик – арабский. Он является световым колодцем, с помощью которого освещаются те помещения, в которых нет выхода на улицу.

Интерьеры восхищают своей отделкой. Мастер архитектор постарался задействовать все природные качества декоративных материалов: здесь и тепло деревянных панелей, и блеск изразцов, изящество и душа лепных украшений, а мраморные камины не устают отражать блеск убранства и пламень дровяных углей.

В Ливадию царская семья приезжала отдыхать, поэтому парадных комнат всего пять: вестибюль, кабинет императора, столовая, известная как белый зал, английская бильярдная и диванная.

Дворец был полностью закончен и освящен 14 сентября 1911 г.

Когда любуешься величием дворца, ощущение гармонии и умиротворённости не покидает, несмотря, на различные стили, соединённые архитектором. Вестибюль эпохи Рима I века и Белый зал в стиле Возрождения, кабинет в классическом стиле жакоб и бильярдную в духе тюдоровских интерьеров…

Глава 14. Дом-дворец

Царская семья, этот дворец, в первую очередь, воспринимала своим домом, где можно было отдохнуть, не обременяя себя вельможным этикетом.

В письме своей матери император Николай II писал, что их новый дом, именно так называл он Белый дворец, поразил всех своим тёплым расположением и доброй притягательностью.

Интересен коридор первого этажа, через который надо пройти, чтобы попасть в комнаты дворца. Стены коридора как бы продолжают своим декором удивительную природу вокруг дворца. Развешанные на стенах оленьи рога удивительно сочетаются с любимыми, оформленными багетами, фотографиями.

Главным помещением дворца считается Белый зал. Залитый белым золотом яркого дневного света, попадающего сюда через огромные окна, со вторящими ему цветом стен и потолка Белый зал, выполняющий функцию столовой, пропитан торжественностью деталей и материала отделки. Всё помещение выполнено в итальянском стиле. Камин, украшенный резьбой и гербом Романовых, и четыре большие колонны с капителями коринфского ордера, высеченные из цельного каррарского мрамора. Под потолком Белого зала проходит широкий орнаментальный пояс, на котором изображены гербы крупнейших губерний России. Всё говорит о парадности этого помещения для важных особ.

Прежде чем попасть в Белый зал, необходимо пройти через Парадную ожидательную. Эта предшествующая торжественному Белому залу комната своим мягким цветовым решением внутреннего убранства словно предлагает отдохнуть в домашнем уюте перед неожиданностью ослепительной белой торжественности. Для отделки помещения архитектор использовал темный орех и темную драпировочную ткань. Здесь тоже властвует стиль ренессанс. Резные деревянные розетты украшают потолок, карнизы дверей и полочки камина – всё это цвета тёплого дерева. Камин оформлен темно-зеленым мрамором и блестящей бронзовой обкладкой. Как и было задумано архитектором, их сочетание гармонировало с темными филенчатыми панелями и драпировкой стен.

Здесь всё соответствует настроению терпеливого ожидания.

Во время Ялтинской конференции Парадная ожидательная была рабочим кабинетом Франклина Рузвельта, президента США.

В заде экспонируется фотография Сталина и Рузвельта, сделанная 8 февраля 1945 года.

Следующим произведением интерьерного искусства архитектора является парадный кабинет императора. Здесь также всё пропитано теплотой дерева, теперь уже красного, шёлком ткани золотого цвета на стенах сверху и все детали на дверях, зеркале и диване завершает декоративная отделка бронзой. На потолке горделиво красуется великолепная с позолоченной бронзой хрустальная люстра.

А беломраморный камин с верхней плитой, украшенной изящным растительным орнаментом, опирающийся на четырехгранную колонну со скульптурным венцом, изображающим голову, стал как бы завершающим аккордом делового интерьера.

В период Крымской конференции парадный кабинет императора служил спальней для Ф. Рузвельта.

Все комнаты дворца отличаются своим характером, архитектор прочувствовал дух каждого помещения и сделал неповторимыми.