Рудольф Нуреев. Неистовый гений - Ариан Дольфюс

465

Там же.

466

Там же.

467

«Le Monde», 24 декабря 1991 г. К этому времени продолжительность спектакля сократилась с четырех часов до трех часов десяти минут.

468

Интервью П. Руан автору.

469

Интервью Э. Морен автору.

470

Интервью П. Руан автору.

471

Слова Нуреева, использованные Жосслин Ле Бури в программке Парижской оперы.

472

Автобиография.

473

Это было начало плодотворного сотрудничества. Впоследствии Фриджерио и Скуарчапино создавали декорации и костюмы для «Лебединого озера» 1984 года и «Баядерки» 1992 года. После смерти Нуреева они придумали новые декорации и костюмы для «Ромео и Джульетты» (1995) и «Спящей красавицы» (1997) в постановке Парижской оперы.

474

Из великолепного документального фильма Филиппа Коллена «Noureev a Spolete», снятого в 1964 году.

475

Lettres sur les arts imitateurs en général et sur la danse en particulier, 1802.

476

По словам Патрисии Руан.

477

«Les Saisons de la danse», февраль 1978 г.; «L’Aurore», 20 января 1978 г.; «Le Monde», 20 января 1978 г.

478

«Les Saisons de la danse», март 1982 г.

479

На «Манфреда» ему указал русский виолончелист Мстислав Ростропович.

480

Для балета Нуреев избрал симфоническую увертюру Чайковского, написанную в 1885 году.

481

Жюд, как и Нуреев, получил травму и в спектакле не участвовал.

482

«Le Figaro», 9 марта 1984 г.

483

«Le Quotidien de Paris», 12 марта 1984 г.

484

«Le Monde», 13 марта 1984 г.

485

«Le Matin de Paris», 11 июня 1985 г.

486

По оригинальному либретто С. Худекова в четвертом акте «Баядерки» в ту минуту, когда брамин соединяет руки Солора и Гамзатти в брачной церемонии, раздается страшный раскат грома. Молния ударяет во дворец, и он обрушивается, засыпая обломками раджу, его дочь и несчастного воина. Эффект был очень сильный, но с 1919 года из‑за нехватки технического персонала в Мариинском четвертый акт был устранен. Полная версия 1877 года была поставлена только в мае 2002‑го, после того как были обнаружены архивы Гарвардской коллекции, где хранились рукописи Петипа.

487

Интервью Ф. Скуарчапино автору.

488

Интервью Н. Кургапкиной автору.

489

Интервью Ш. Жюда автору.

490

Интервью И. Платель автору.

491

Интервью М. Лудьер автору.

492

Интервью Ш. Жюда автору.

493

Интервью М. Лудьер автору.

494

Интервью Э. Купер автору.

495

Интервью П. Барта автору.

496

Natalia Makarova. A dance autobiography. — New York, 1979. Прекрасная книга с интересным текстом и малоизвестными фотографиями. Как и Нуреев, Макарова попросила политического убежища во время официальных гастролей Кировского театра в Лондоне и осталась на Западе в сентябре 1970 года.

497

Интервью М. Редон автору.

498

Цитируется во многих программках Гранд‑опера.

499

Автобиография.

500

В 1980 году Валерий Панов создал для Нуреева «Идиота» по Достоевскому на музыку Шостаковича (Берлинский балет). В 1989‑м датчанин Флеминг Флиндт поставил для него «Шинель» по Гоголю на музыку Шостаковича (сначала во Флоренции, а затем в Кливленде, США).

501

Интервью П. Барта автору.

502

Temps lies avec Noureev.

503

Отрывки из балетов, исполненные между 1920‑м и 1974 годами танцовщиками Кировского театра (в том числе нуреевское па‑де‑де из «Корсара»), были смонтированы в видеофильм «The glory of the Kirov» (DVD, NVC Arts). Кадры с Нуреевым являются редчайшими, потому что советский режим уничтожил почти все записи после его побега в 1961 году.

504

Цит. по: Nureyev. Confessioni, una conversazione lunga trenfanni.

505

«Vogue», март 1993 г.

506

Петер Мартинс (род. 1946) — датский танцовщик; учился в школе танца Королевского балета Дании, с 1967 года солист труппы. В 1970 году покинул Копенгаген ради Баланчина, который пригласил его в «New York City Ballet». Любимейший танцовщик Баланчина, он возглавил труппу после его смерти в 1983 году.

507

Otis Stuart. Perpetual motion, the public and private lives of Rudolf Nureyev. — New York, 1995.

508

«Dance Magazine», июль 1965 г.

509

Интервью P. Франшетти автору (октябрь 2002 г.).

510

Интервью Ж. Майера автору.

Жильбер Майер (род. 1934) учился танцу в Женеве, затем, с 1948 по 1951 год, в Школе при Парижской опере. С 1955 года — солист Грандопера. с 1970 года — преподаватель кордебалета Гран‑опера и Школы танца Парижской оперы. Как педагог по контракту работал с другими крупными танцевальными труппами.

511

Там же.

512

Интервью Ж. Намона автору (июль 2002 г.).

Жак Намон (род. 1948) был солистом Парижской оперы; танцевал в безукоризненном классическом стиле. Вскоре был замечен как талантливый педагог. Руководил Школой танца Балета Марселя, созданного Роланом Пети. В настоящее время продолжает преподавать в Школе танца Парижской оперы.