Искусство эпохи Возрождения. Италия. XIV-XV века - Александр Викторович Степанов

в год смерти Буффальмакко. Флорентийцам часто доводилось бывать в Пизе. ПОСЛЕДНИЙ ГЕНИЙ ТРЕЧЕНТО

271

Об Андреа Орканье см.: Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 1. С. 42–43, 83; Лазарев В. Н. Происхождение итальянского Возрождения. Т. 2. С. 142–144, 195–196; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 184–185; Прокопп М. Указ. соч. С. 41–42.

272

О Нардо да Чьоне см.: Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 1. С. 83–84; Лазарев В. Н. Происхождение итальянского Возрождения. Т. 2. С. 196–197; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 185; Козлова С. И. Образ «Ада» Данте в трактовке итальянских художников XIV в. // Культура и искусство западноевропейского Средневековья. С. 268–276.

273

Об Андреа Буонайути см.: Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 1. С. 84; Лазарев В. Н. Происхождение итальянского Возрождения. Т. 2. С. 79–81, 194–195; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 185; Прокопп М. Указ. соч. С. 43–44.

274

Прокопп М. Указ. соч. С. 49.

275

Первоначально капелла была освящена в честь апостола Иакова Старшего. В 1503 году, когда в нее перенесли останки св. Феликса, ее переименовали в честь этого святого. Заказчиком росписи капеллы выступил маркиз Бонифацио Лупи — важная персона при дворе Каррары, дипломат и финансист, человек высокой культуры, покровитель искусств (Bobisut D., Gumiero Salomoni L. Altichiero da Zevio. Padova, 2002. P. 16).

276

Ченнини Ч. Книга об искусстве, или Трактат о живописи. М., 1933. Гл. LXXXVIII.

277

Вазари Дж. Указ. соч. Т. 1. С. 468.

278

Латинская аббревиатура слов «Иисус Назареянин, царь Иудейский».

279

Pächt О. Op. cit. S. 52–65. Термин «интернациональная готика» пущен в научный обиход одновременно (в середине 1890-х гг.) и независимо друг от друга Л. Куражо в Париже и Ю. фон Шлоссером в Вене.

280

Цитирую это остроумное замечание Р. Краутхаймера по кн.: Эрши А. Живопись интернациональной готики. Будапешт, 1986. С. 21.

281

Термин предложен Я. Бялостоцким.

282

Ченнини Ч. Указ. соч. Гл. XXVII.

283

Цит. по: Базен Ж. Указ. соч. С. 12–13.

284

Pächt О. Op. cit. S. 56–60.

285

О Микелино да Безоццо см.: Лазарев В. Н. Происхождение итальянского Возрождения. Т. 2. С. 257; Castelfranchi Vegas L. Die internationale Gotik in Italien. Dresden, 1966. S. 25–27; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 194.

286

О Лоренцо Монако см.: Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. Т. 1. С. 176–178; Лазарев В. Н. Происхождение итальянского Возрождения. Т. 2. С. 204–210; Murray P. and L. The Art of the Renaissance. London, 1963. P. 22–24; Castelfranchi Vegas L. Op. cit. S. 55–57; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 213; Beck J. Н. Op. cit. Р. 47–49; Gardner von Teuffel С. Lorenzo Monaco, Filippo Lippi und Filippo Brunelleschi: die Erfindung der Renaissancepala // Zeitschrift für Kunstgeschichte. 1982. Nr. 45.

287

О Стефано да Верона см.: Лонги Р. Выставка в Вероне (Альтикьеро, Стефано, Пизанелло) // Лонги Р. От Чимабуэ до Моранди. С. 32–34; Лазарев В. Н. Происхождение итальянского Возрождения. Т. 3: Начало раннего Возрождения в итальянском искусстве. Архитектура. Скульптура. Живопись. Трактаты. М., 1979. С. 166–167; Castelfranchi Vegas L. Op. cit. S. 32; Арган Дж. К. Указ. соч. Т. 1. С. 194–195.

288

Pächt О. Op. cit. S. 60.

289

Арган Дж. К. Указ. соч. С. 192.

290

Лонги Р. Пьеро делла Франческа // Лонги Р. От Чимабуэ до Моранди. С. 43.

291

Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы»… С. 142. КВАТРОЧЕНТО

292

Челлини Б. Указ. соч. Кн. I, гл. XXVI.

293

Там же. Кн. II, гл. IV.

294

Там же. Кн. I, гл. II.

295

Бёрк П. Язык и идентичность в Италии начала Нового времени // НЛО. 1999. № 2 (36). С. 10–11.

296

Гарэн Э. Указ. соч. С. 84.

297

Буркхардт Я. Указ. соч. С. 37, 155.

298

Там же. С. 37–38.

299

Муратов П. П. Указ. соч. С. 244.

300

Hale J. R. Rome // The Thames and Hudson Encyclopaedia of the Italian Renaissance. P. 282.

301

Лазарев В. H. Происхождение итальянского Возрождения. Т. 3. С. 114.

302

Фойгт Г. Указ. соч. Т. 1. С. 374; Т. 2. С. 48–53, 56–59, 64–65, 130, 138–139; Буркхардт Я. Указ. соч. С. 133, 137–138, 139–140; Larner J. Nicholas V // The Thames and Hudson Encyclopaedia of the Italian Renaissance. P. 225–226.

303

Фойгт Г. Указ. соч. Т. 2. С. 207–208; Буркхардт Я. Указ. соч. С. 133–134, 163; Hale J. R. Pius II // The Thames and Hudson Encyclopaedia of the Italian Renaissance. P. 254–255.

304

Макьявелли H. История Флоренции. М., 1987. Кн. VII, гл. IV.

305

Буркхардт Я. Указ. соч. С. 85–86.

306

Макьявелли Н. История Флоренции. Кн. VII, гл. XXII.

307

Инфессура С. Указ. соч. С. 87–90.

308

Муратов П. П. Указ. соч. С. 244, 246.

309

Hale J. R. Sixtus IV // The Thames and Hudson Encyclopaedia of the Italian Renaissance. P. 302–303.

310

Инфессура С. Указ. соч. С. 90. Интересно происхождение слова «паскина», от которого идет современное «пасквиль». В XV веке папу, кардиналов, прелатов и других господ папского двора одевал портной Паскино. Острый на язык, он нередко прохаживался по адресу того или иного прелата. Его остроты передавались из уст в уста. Высокопоставленные клиенты ценили работу Паскино, к тому же считали зазорным для себя показывать, что они задеты его насмешками. Безнаказанностью Паскино стали пользоваться другие насмешники и остряки, которые, во избежание наказания, приписывали ему свои насмешки и уколы по адресу папского двора. После его смерти римляне перенесли имя Паскино на обломок античной скульптуры, который стоял у стены его мастерской, а в конце XV века прикрепили тот самый обломок к углу дворца Орсини. На этот мрамор папские чиновники клеили иногда приказы и распоряжения. Рядом остряки стали приклеивать политические эпиграммы на злобу дня, главным образом против пап; их стали называть паскинами или паскинадами (Лозинский С. Г. Комментарии в кн.: Инфессура С., Бурхард И. Дневники. С. 148–149, примеч. 36).

311