История импрессионизма - Джон Ревалд

441

Статья Кастаньяри от 29 мая 1875 г. Цитируется у Tabarant. Manet et ses oeuvres, p. 265.

442

На распродажу коллекции Шоке, последовавшей после его смерти, поступили тридцать две картины Сезанна, по одиннадцать картин Моне и Ренуара, пять Мане, одна Писсарро и одна Сислея. О Шоке см. Geffroy, op. cit., v. II, ch. XII; J. Joets. Les Impressionnistes et Chocquet. „L'Amour de l'Art", avril 1935; С. Riviere. Renoir et ses amis. Paris, 1921, pp. 36–42. См. также Duret. Предисловие к каталогу распродажи Шоке.

443

Письмо Сезанна к Писсарро, апрель 1876; см. Cezanne. Correspondance, p. 125.

444

См. Mоreau-Nё 1 atоn, op. cit., v. II, pp. 37–38; A. Proust. Edouard Manet, souvenirs. Paris, 1913, pp. 79–82; Tabarant. Manet et ses oeuvres, pp. 279–281.

445

Eernadille статья в „Le Fran^ais", 21 avril 1876. Цитируется y Tabarant. Manet et ses oeuvres, p. 286.

446

О полном каталоге см. Venturi. Archives, v. II, pp. 257–259. Однако в этом итоговом каталоге имеется ошибка: на этой выставке не было работ Базиля, а был лишь его портрет работы Ренуара.

447

Duret. Предисловие к каталогу распродажи, последовавшей после смерти госпожи Шоке, см. Paris, Galerie Georges Petit, 3–4 juillet 1899.

448

О статьях, относящихся к выставке, см. Venturi. Archives, v. II, pp. 286, 298, 301–305; Geffroy, op. cit., v. I, ch. XIV; см. также P.-A. Lemоisne. Degas et son oeuvre. Paris, 1946, v. I, pp. 237–238, notes 115 и 116.

449

Эти рассуждения Альбера Вольфа относятся, в частности, к картине Ренуара „Купальщица" (1876), находящейся в Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина в Москве. Картина была выставлена в 1876 году на второй выставке импрессионистов под названием „Этюд". (Прим. ред.).

450

A. Wolff, статья в „Figaro", 3 avril 1876. Цитируется y Geffroy, ibid. После этой статьи Эжен Мане, муж Берты Моризо, чуть не вызвал автора на дуэль.

451

Castagnary. Salon de 1876. „Salons 1872—78". Paris, 1892, pp. 213–214.

452

Письмо Сезанна к Писсарро от 2 июля 1876 г. См. Cezanne. Correspondance, pp. 126–127. Говоря о „нейтральных" картинах для Салона, Сезанн противоречит своим более ранним высказываниям, в которых, наоборот, призывал провоцировать жюри. В те времена он упрекал других художников за то, что они писали картины „специально для Салона" (см. стр. 169).

453

Е. Duranty, цитируется им самим в „La nouvelle peinture". Paris, 1876, p. 31. См. новое издание этой брошюры: Paris, 1946, р. 48.

454

Дюранти использовал некоторые черты характера Сезанна для довольно грубой карикатуры в своем романе „Le peintre Louis Martin", посмертно напечатанном в „Le Pays des arts". Paris, 1881. См. J. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. 1939, ch. XVI.

455

Duranty. La nouvelle peinture. Paris, 1876 и 1946.

456

См. G. Riviere. Renoir et ses amis, p. 102.

457

Письмо Э. Мане к Берте Моризо, сентябрь 1876 г. См. D. Rоuаrt. Correspondance de Berthe Morisot. Paris, 1950, p. 88.

458

См. G. Moore. Impressions and Opinions. New York, 1891, p. 308.

459

W. Sickert. Degas. „Burlington Magazine", november 1917.

460

G.Jeanniot. Souvenirs sur Degas. „La Revue Universelle", 15 octobre, 1er novembre 1933. См. также J. Rewald. The Realism of Degas. „Magazine of Art", january 1946. Сравнения пейзажей импрессионистов с фотографиями использованных ими мотивов см.: E. Loran. Cezann's Composition, Berkeley, 1943; F. Nоvоtny. Cezanne und das Ende der Wissenschaftlichen Perspective, Vien, 1938; Rewald. Cezanne, etc.; L. Venturi. Paul Cezanne. Paris, 1939; Venturi. Archives, op. cit. См. также иллюстрированные статьи E. Johnson в „The Arts", aprii 1930; Rewald в „L'Amour de l'Art", janvier 1935, „Art News", 1st — 14 march 1943, 1st — 14 october 1943, 15–29 february 1944, 1st — 14 september 1944.

461

См. „Lettres de Degas". Paris, 1931, note p. 16.

462

См. Moore, op. cit., p. 310.

463

О мастерских Ренуара на ул. Сен-Жорж и ул. Корто см. Riviere, op. cit, pp. 56, 61–67.

464

О саде Ренуара по ул. Корто и о Мулен де ла Галетт см. там же, стр. 121–137.

465

См. A. Tabarant. Le peintre Caillebotte et sa collection. „Bulletin de la vie artistique", 1 aout 1921; завещание Кайботта частично опубликовано в работе G. Mасk. La vie de Paul Cezanne. Paris, 1938, p. 283.

466

Письмо Кайботта к Писсарро от 24 января 1877 г. Неопубликованное письмо, найденное в бумагах Писсарро.

467

Письмо Дега к Берте Моризо [1877J. См. Rоuаrt, op. cit., p. 92.

468

В начале 1877 г. произошел даже раскол; некоторые члены кооператива основали конкурирующую ассоциацию „Художественный союз", первая выставка которой проходила в Гранд Отеле с 15 февраля по 17 марта, то есть до выставки импрессионистов (сведения сообщены О. Рейтерсвердом).

469

О полном каталоге см. Venturi. Archives, v. II, pp. 262–264.

470

О выставке см. Riviere, op. cit., pp. 156–159; Riviere. Le maitre Paul Cezanne. Paris, 1923, pp. 84–85; Geffroy, op. cit., ch. XIX.

471

О комментариях прессы см. Venturi. Archives, v. II, pp. 291–293, 303–304, 330; M. Florisoone. Renoir. Paris, 1938, pp. 162–163; статьи о поступках Дега см. Lemоisne, op. cit., v. I., pp. 240–243, notes 120–127.

472

См. Riviere. Renoir et ses amis, p. 40.

473

Duret. Предисловие к каталогу распродажи коллекции Шоке.

474

О выдержках из „L'Impressionniste, journal d'art" см. Venturi. Archives, v. II, pp. 306–329 Параграф 3 устава кооперативной ассоциации от 27 декабря 1873 г. гласил: „Начать как можно скорее издание журнала, посвященного исключительно искусству".

475

См. T. Duret. Les peintres impressionnistes. Paris, 1878.

476

Согласно свидетельству Жеффруа (Geffroy, op. cit., v. I, ch. XIX), пейзажи Писсарро приносили от 50 до 260 франков, картины Ренуара от 47 до 285 франков, Сислея от 105 до 165 франков, а Кайботт получал около 655 франков. Сорок пять проданных картин дали общую сумму 7610 франков, при средней цене 169 франков.

477

Письмо Дега к Галеви, сентябрь 1877 г. См. „Lettres de Degas". Paris, 1945, pp. 41–42; Rivie re. M. Degas. Paris, 1935, pp. 88–89; согласно Гитри (Sacha Guitry. „Bulletin de la vie artistique", 1er mars 1925, p. 118), Моне и Ренуар писали декорации к третьему акту „Кузнечика", но это кажется весьма сомнительным.

478

Письмо Стриндберга к Гогену от 18 февраля 1895 г. См. J. de Rоtоnсhamp. Paul Gauguin. Paris, 1924, pp. 149–150. Статья, которую Стриндберг послал в Стокгольм, называлась: „Du Cafe de l'Ermitage a Marly-le-Roi", она переиздана в „Kulturhistorika Studier", Stockholm, 1881.