Андрей Миронов: баловень судьбы - Федор Раззаков

23 и 27 марта Миронов играл в «Трехгрошовой опере».

29 марта по ТВ показали 2-ю серию «12 стульев».

31 марта по ТВ запустили еще один фильм с участием Миронова – «Берегись автомобиля». Но в крайне неудачное для нашего героя время – в 19.35, когда он играл в очередном спектакле («Женитьба Фигаро»).

1 апреля Миронов играл в «Горе от ума», 3-го – в «Трехгрошовой опере», 4-го – в «Женитьбе Фигаро», 5-го – в «Мы, нижеподписавшиеся…». В эти же часы по ТВ шла третья серия «12 стульев» (18.10).

7 и 10 апреля Миронов играл в «Трехгрошовой опере», 12-го – в «Женитьбе Фигаро». На этот раз ему повезло: четвертую серию «12 стульев» запустили за два с половиной часа до начала спектакля – в 16.25.

В эти же дни Миронов в качестве режиссера приступил к постановке своего третьего спектакля – «Бешеные деньги» по А. Островскому. Он же играл в нем и одну из главных ролей – Савву Василькова.

Очередной спектакль Миронов играл 24 апреля – это была «Трехгрошовая опера». Затем шли: 25-го – «Мы, нижеподписавшиеся…», 27-го – «Ревизор», 29-го – «У времени в плену».

3 мая телевидение расщедрилось еще на одну премьеру фильма с участием Андрея Миронова – «Невероятные приключения итальянцев в России» (19.15). Стоит отметить, что со дня премьеры этого фильма на широких экранах прошло аж восемь лет (март 1974)! Чем была вызвана столь долгая задержка с показом фильма на голубых экранах, непонятно – до этого почти все ленты с участием Миронова шли от большого экрана до малого гораздо быстрее.

В театре Миронов к своим зрителям вышел, отгуляв первомайские праздники – 9 мая («У времени в плену»). Затем его выход был отмечен еще в одном спектакле: 11-го в «Трехгрошовой опере». А 20 мая он вместе с Театром сатиры выехал на гастроли в Новосибирск. Там «сатировцам» предоставили для выступлений три площадки: Театр оперы и балета, Театр музыкальной комедии и Дом ученых в Академгородке. Москвичи повезли с собой восемь спектаклей: «Женитьбу Фигаро», «Трехгрошовая опера», «Феномены», «Бег», «Затюканный апостол», «Пена» и др.

В один из тех гастрольных дней с Мироновым произошел неприятный эпизод. Как-то после спектакля он шел по коридору Оперного театра (там гастролировала «Сатира») и случайно услышал разговор нескольких коллег. Один из них, актер массовки, в пух и прах разносил игру Миронова в только что закончившемся спектакле «Женитьба Фигаро». Миронов не стал прятаться и специально обозначил свое присутствие – встал на пороге гримерки, постоял немного и ушел. И на следующий день нашел способ отомстить своему критику. Практически весь спектакль, едва тот появлялся на сцене, Миронов после своих реплик шепотом интересовался: «Ну как, я сейчас хорошо сыграл? А теперь? Может быть, мне как-то иначе играть?..» Критик готов был буквально сквозь сцену провалиться.

В Новосибирске Театр сатиры пробыл до 10 июня. Москвичи дали 47 представлений, на которых побывало 70 тысяч зрителей. Затем театр вернулся в Москву, чтобы уже 12 июня снова выехать на гастроли – на этот раз в ФРГ. Там он принял участие в международном фестивале «Театры мира-81», который проходил в Кельне. «Сатира» показала «Трехгрошовую оперу», причем без синхронного перевода. Однако все прошло великолепно, поскольку драматургию своего земляка Б. Брехта немцы знали и без перевода. Финал 2-го действия актеры играли на немецком. И заключительное брехтовское восьмистишие Миронов читал тоже на языке оригинала. За что удостоился бурных аплодисментов. То же самое повторилось и во время последующего турне театра по ФРГ – в городах Дюссельдорф, Вупперталь, Ганновер, Гамбург, Фрейбург, Карлсруэ.

В Москву театр вернулся 26 июня и на следующий день дал спектакль «Проснись и пой!». После чего… закрыл сезон в столице и отправился в отпуск. Он длился чуть больше месяца.

3 августа Театр сатиры возобновил свои спектакли в Москве. В тот день показали «Затюканного апостола», в котором Миронов занят не был. Не играл он и в последующие две недели, целиком посвятив это время репетициям нового спектакля. Речь идет о «Бешеных деньгах», где Миронов выступал в двух испостасях: был режиссером и исполнителем одной из главных ролей – Саввы Василькова.

Первый после отпуска спектакль Миронов сыграл 16 августа – это было «Горе от ума». Затем он сыграл его еще дважды: 18-го и 22-го. А 26 августа Театр сатиры временно простился с москвичами и отправился с гастролями в столицу солнечного Казахстана город Алма-Ату. А на сцене Театра сатиры прописался другой коллектив – Рижский театр оперетты.

Тем временем в конце сентября 1981 года Александр Менакер и Мария Миронова приехали в Ленинград на очередные гастроли. Поселились в «Астории», в своем любимом 318 номере с окнами на Исаакиевскую площадь. Однако дали всего лишь один концерт – 22 сентября. Сразу после представления, по возвращении в гостиницу, у Менакера случился инсульт – у него была парализована рука и нарушилась речь. Его немедленно доставили в одну из питерских клиник, где врачи сделали все возможное, чтобы спасти артиста. Им это удалось. Однако лечение растянулось на долгих три месяца. И все эти дни рядом с мужем находилась Мария Владимировна. Что касается Миронова, то он несколько раз приезжал к отцу в больницу не только из Москвы, но также из разных городов страны, где он давал концерты.

Свой очередной сезон в Москве Театр сатиры открыл 2 октября. В тот день был показан спектакль «У времени в плену», где Миронов играл Всеволода Вишневского. 7-го и 11-го – «Мы, нижеподписавшиеся…».

14 октября в Театре сатиры состоялась премьера спектакля «Бешеные деньги», где Миронов был режиссером и играл роль Саввы Василькова. В остальных ролях были заняты: Георгий Менглет (Кучумов), Ольга Аросева (Чебоксарова-мать), Михаил Державин (Телятев), Е. Романова (Лидия Чебоксарова) и др. Критик Н. Лагина на страницах «Московского комсомольца» так отозвалась об этом спектакле:

«Миронов, отнюдь не отказываясь от ситуаций и характеров, выстроил блистательную социальную сатиру. И здесь основной успех, точкой отсчета цельного действия стал образ Саввы Василькова – далеко не того симпатичного душки-увальня, доверчивого и наивного в любви, а при этом умного и прогрессивного делового человека, каким его обычно трактуют. У Миронова нет никакой игры в сентиментальные бирюльки – перед нами деловой, энергичный, умный, крайне расчетливый человек, который знает, чего он хочет, и знает, как достигнуть своей цели. Он резок, неотесан, даже хамоват и груб, он и в непривычной для него среде все равно пойдет напролом, как танк, потому что он сильнее всех тех безмятежно-алчных, разлагающихся на глазах дворян… Миронов концентрирует в себе, в своем герое всю остроту проблемы, всю идею, делая это смело и убедительно. И не другие персонажи ведут его через всю пьесу, а он сам – главная пружина действия…