Неоспоримый - Джерико Крис

Ну что же, мы должны были стать « амигос » и она должна была быть моей прислужницей ? Будучи фэйсом, было не приемлемо позволять ей ходить вместе со мной и делить с ней славу. Это было даже хуже чем то, что мы делили чемпионство, но это в прошлом, и не было необходимости ей быть рядом со мной.

Или была ?

У Винса были свои планы на Чайну, так же как и у него были планы на меня. Интересно о чем он думал. Он свел нас вместе для того, чтобы посмотреть, кто кого убьет первым ?

К счастью для меня, помощь была уже близко.

Мои лучшие друзья из WCW последовали моему примеру, и перешли в WWE. Крис Бенуа, Эдди Герреро, Дин Маленко, и Перри Сатурн ознаменовали крупнейший исход талантов из WCW в Raw за всю историю Понедельничных Войн. Я был удивлен, неужели люди из WCW настолько глупы, отпустив их вместе, но я не удивился, что они все ушли. Эдди названивал мне месяцами, расспрашивая о работе в WWE, а Крис постоянно говорил, что хочет уйти. В WCW он ощущал себя узником, и так как я смог удрать первым, они решили последовать за мной.

Дин рассказал мне о том, что, когда я дебютировал в WWE он, Крис и Эдди собрались у телевизора за кулисами « Найтро », чтобы увидеть это, и как только я появился на арене, чтобы прервать Рока — один из продюсеров заставил их переключить канал.

Следуя логике WCW, я теперь был врагом, и они не могли больше быть моими друзьями.

То, что они появились в WWE, стало большим событием для бизнеса. Особенно это касается Криса и Эдди. В первом же матче, Бенуа был чисто удержан Игроком за 10 минут. А Крис уходил из WCW Мировым чемпионом. И снова стало ясно, Винса не интересует то, чего ты добился вне его стен, ты должен доказать ему свою состоятельность и быть достойным работать с ним.

Это был его Мир ( Спортивного Развлечения ), а мы лишь были его обитателями.

Глава 7. Пипл не схавает !

Рич Уорд и я придумали « Fozzy Osbourne » как фан - проект: просто группа друзей, игравшая кавер - версии на свои любимые композиции в жанре « хеви метал ». Вместе мы отыграли всего два выступления. Но так, как имя « Джерико » уже тогда было на слуху благодаря WWE, а Рич вполне успешно выступал со своей группой « Stuck Mojo » ( у которых, к слову, уже было солидное подпольное фан - движение, распространявшее с завидной скоростью их записи ), новость о том, что мы собрали группу не осталась незамеченной.

После двух этих концертов, которые вызвали определенный интерес к нашей группе, мне позвонил менеджер « Stuck Mojo » Марк Уиллис и спросил:

— Хотел бы ты и дальше продолжать выступать с Fozzy?

— О чем конкретно идет речь ?

— Ну, тут одна рекорд - компания хотела бы заключить с вами контракт.

— Заключить что ? Мы ведь группа, исполняющая каверы !

— Они в курсе. Они так же в курсе того, что вы не в состоянии гастролировать в полной мере. Тем не менее, они все равно хотят подписать вас.

— Хорошо, а что особенного они нашли в нас и наших выступлениях ?

— Ничего. Вы, парни, только два выступления отыграли и я, черт возьми, не собирался отсылать им видео с этих выступлений: они ужасны. Вы толком - то даже не репетировали. Они не слышали и не видели вас. Они лишь знают, кто числится в группе, и они хотят заключить с вами контракт.

Я никогда не встречался с Марком вживую, однако он был предельно откровенен со мной. И это подкупало.

Разговор о подписании контракта возник из воздуха. Я с детства мечтал о двух вещах: стать рестлером и стать рок - звездой. Я играл в группах с четырнадцати лет, куда дольше, чем я занимался рестлингом, и вот моя вторая мечта начинала сбываться.

Было странно наблюдать за всей этой шумихой вокруг нас, и все же мы взвесили все и приняли решение подписать контракт с « Megaforce Records ». Базирующаяся в Нью - Джерси, рекорд - компания « Megaforce Records » причастна к рекордным продажам ранних пластинок Металлики и Antrax. И, несмотря на то, что лучшие дни компании были уже позади, тот факт, что мы будем базироваться на лейбле, который помог сделать первые шаги к успеху Джеймсу Хетфилду и Чарли Бенанте, не мог нас не радовать.

Мы получили $ 75 000 авансом от « Megaforce Records ». Тогда я и влюбился в мир музыкального шоу - бизнеса.

Когда я был ребенком, я полагал, что стоит только группе заключить контракт с рекорд - лейблом, как они тут же, независимо от всего, становились всемирно известными и непристойно богатыми. Так же я думал, когда начал смотреть по ТВ шоу « Stampede Wrestling ». Я был уверен, что все рестлеры были богатыми и знаменитыми, ведь их показывали по ТВ. Я смотрел на парней вроде Голди Роджерса, которые обычно открывали шоу, и уверял себя в том, что способен достигнуть их уровня, а значит — зарабатывать целое состояние за год и купаться в лучах своей славы.

Голди, вероятно, еле - еле зарабатывал три сотки баксов в неделю и купался в том, что « славой » назвать и язык не повернется.

Семьдесят пять тысяч долларов, вверенные нам, на самом деле были чем - то вроде кредита. Тебе не нужно возвращать им всю сумму, в случае, если ты заработаешь меньше. Однако ты и гроша не получишь, до тех пор пока рекорд - компания не увидит, что их вложения начинают окупаться. Плюс ко всему ты обязан платить сам за запись в студии, оборудование, продюсера, музыкантов, звуковиков итд. Если вашу группу из аэропорта забирает лимузин – ваша группа платит за аренду этого лимузина. Если ваша группа заказывает хот - доги в закусочной – ваша группа платит за них сама. Даже если закончилась туалетная бумага, а у вас как раз проблемы с желудком – ваша группа платит за нее.

После того как запись в студии закончена, наступает самый ответственный период. Начинается настоящая работа. А теперь для тех, кто все еще думает, что группа становится богатой, стоит ей выпустить в свет дебютную запись, профессор Джерико с радостью готов преподать вам небольшой урок математики.

Давайте представим, что ваша запись издана и продается по 10$ за копию. За каждую проданную запись группа получает по 1$. В то время как ваша группа получает 1$, ваш рекорд - лейбл получает 5$. Если вас подписали за 50 000 $ и вы продали копий на 10 000 $, рекорд лейбл получает пятьдесят тысяч, а группа – десять тысяч. Эти десять тысяч долларов вычитаются из той суммы, что числится в вашем контракте ( пример — 50 000 $) и, теперь вы должны им 40 000 $, несмотря на то, что они уже заработали на вас 50 000 $. Вам нужно продать 50 000 копий вашей записи, чтобы полностью покрыть ту сумму, за которую вас подписали.

Вы что - нибудь поняли из этого ? Нет ? Теперь, вы понимаете, что к чему.

« Megaforce » принадлежал Джонни и Марше Зазули. Джонни сделал себе имя в 80 - ых и теперь, когда он возвращался в муз - индустрию, он решил, что Fozzy – то, что нужно людям.

После того, как мы подписали контракт, он посмотрел на нас и спросил: « Вы готовы стать следующей Металликой ? »

Следующей Металликой ??? Он что не заметил, что мы были просто кучкой парней, игравшей каверы и носившей парики ?

Рич и я улыбнулись и ответили: « Ага, точняк ».

Тем не менее, Джонни был уверен, что Fozzy станет настоящим прорывом, играя каверы, и мы сделали то, что каждые уважающие себя музыканты сделали бы на нашем месте.

Мы заткнулись и взяли деньги.

Джонни был настолько заинтересован в продвижении Fozzy, что я и Рич решили отойти от концепта группы, играющей каверы и сделать что - нибудь оригинальное.

Во - первых, мы знали, что не можем больше выступать под именем Fozzy Osbourne, неизвестно как бы сам Оззи отреагировал на это. И мы стали называться “ The Big City Nights », а затем — « The Originals ».

Однако вскоре мы узнали, что группа с таким названием уже существует и решили остановиться на « Fozzy ».

Мы не особо горели желанием записывать каверы, этого хотел Джонни, и мы решили выжить максимум из того, что имели. Чтобы выделить Fozzy среди массы других кавер – групп мы, являясь фанатами таких групп как « The Blues Brothers », « Spinal Tap » и « The Traveling Wilburys », решили разработать оригинальную концепцию: каждый из нас придумает для себя альтер - эго, которое и будет использовать внутри группы.

Так я стал Мунгузом МакКуином, самым безбашенным и отчаянным вокалистом всех времен. Рич перевоплотился в Дюка Ларю, « героя гитары ». Наш басист Дэн Драйден превратился в Шона Попа.

Когда я спросил его, почему он выбрал именно этот псевдоним, он объяснил: « Это как Pawn Shop ( « ломбард » — рус.), только буквы местами поменять ». Еще один наш гитарист, ученик Рича, Райан Мэллам был по своей природе не особо разговорчив. Мы решил назвать его Киддом, придумав легенду, будто он с рождения был немой. Френк « Бад » Фонтсир, барабанщик, стал К. К. ЛаФлеммом.

C южет был такой: Мангуза МакКуина и Дюка Ларю надул один непорядочный рекорд - лейбл, в следствие чего они вынуждены были перебраться в Японию для записи нового альбома. Во время пребывания в Поднебесной МакКуин и Ларю узнают о том, что рекорд - лейбл вовсе прекратил свою работу, и наши герои теперь предоставлены сами себе.

Не отчаявшись, ребята собственными силами начали записывать демо - записи, которые в последствие распространились по всему миру и были украдены такими группами как Iron Maiden, Judas Priest и так далее. Все те « каверы », что исполняли Fozzy на самом деле — являлись их же песнями, но украденными другими группами, пока истинные творцы были в Японии. И вот, спустя двадцать лет, Fozzy возвращаются на родину, чтобы вернуть себе украденную славу и песни, исполнив их так, как они должны были звучать на самом деле.