"Тектоника". Лучшее. 94-98 - Сергей Горцев

До концерта произошло еще одно знаменательное событие - продавалась первая книга о творчестве Шумова. Она называется "Колориты голливудского Василька" и написана приятелем Василия поэтом и философом Евгением Голо­виным.

Также радостным фактом явилось подписание В. Шумовым контракта с фирмой "Moroz Rec." о выпуске в конце года сразу нескольких (!) компакт-дис­ков группы "Центр": "Сделано в Париже", "Тектоника", "Смутное пятно неиз­вестно чего" и двух сборников "Центромания".

На мой вопрос насколько отличался этот визит от прошлогоднего Василий ответил так: "В прошлом году все было намного более предсказуемо. В этот раз было больше неожиданностей. Если сравнивать с альбомами "Битлз", то в про­шлый раз было как "Revolver", а сейчас как "Magical Mystery Tour".

Вот так. Остается надеяться, что в следующий свой приезд Вася вновь посетит и наш небольшой городок на Днепре и для нас это будет как "Abbey Road".

С. Горцев, ("Тектоника", №-38, июнь 1997).

В. Шумов (г. Москва 1997 г.).

"Машина" уехала, а время остановилось. ..

У Аркадия Гайдара в книге "Тимур и его команда" есть такой эпизод: хули­ганы из банды Мишки Квакина играют в игру под названием "Оживи Покойни­ка" . Правила ее незамысловаты. Одному из бандитов дают в руки палку и кладут на землю с завязанными глазами и босыми пятками. Остальные вооружаются пучками крапивы и стегают лежащего по голым ногам. Тот в свою очередь раз­махивает во все стороны палкой, стараясь нанести удар на поражение. Когда это ему удается - на землю укладывается пораженный, и игра продолжается.

Концерт ансамбля "Машина Времени", состоявшийся 29 октября в Доме Офицеров, ассоциировался именно с этой народной забавой.

Впрочем, сначала о хорошем. Концерт начался вовремя, аппаратура звучала прекрасно. Первыми прозвучали несколько новых песен. Правда, абсолютно не-запоминающихся, как и все, что последнее время производит "Машина Време­ни". Публика с удовольствием распевала старые хиты. В зале царили энтузиазм и отсутствие свободных мест.

Однако, примерно к середине концерта, возникло легкое недоумение: зачем эти люди находятся на сцене, и зачем в Доме Офицеров собралось столько народу? Поскольку все происходящее носило явно пошловатый характер. Шутки и приба­утки, отпускаемые артистами, были явно не первой и не второй свежести. Андрей Вадимович Макаревич в перерывах между песнями вставлял исполненные непо­нятного пафоса реплики, временами напоминавшие не то тосты, не то лозунги. Особенно неприятно выглядело поведение толстяка, играющего на клавишных инструментах. Приходится думать, что его плоские шутки и суета на сцене олицет­воряли собой элементы шоу, достойного заштатного массовика-затейника. К тому же все его бездарные телодвижения с полотенцем уже не раз и не два можно было видеть на концертах "Машины Времени", показанных по телевидению.

Одним словом, благодарной публике было преподнесено главное достижение современной российской эстрады - глубокий цинизм по отношению к собственному творчеству и плохо скрываемое пренебрежение к публике. А публика пришла поносгальгировать. По прошедшим временам, по ушедшей или уходящей молодости. Беда в том, что подобную ностальгию можно весьма успешно эксплуатировать, чем и занимались Макаревич сотоварищи. "Расправь клеши, хлебни портвейн "Кавказ""- агитировал он. Пейте его сами, Андрей Вадимович! На "Смаке". С Махмудом Эсамбаевым. Или на острове Пасхи. С Ярмольником. А то и вовсе один... Без ансамбля.

Однако поностальгировать всласть у собравшихся не получилось, ибо по прошествии 1 часа 15 минут после начала концерта, ансамбль начал имитиро­вать отход за кулисы. Затем, исполнив по заявкам трудящихся еще две песни Макаревич свернул представление. Совершенно очевидно артисты спешили на просмотр футбольного матча: сборная России против сборной Италии (как раз в это время он начинался по ОРТ). К тому же надо было экономить силы: 30 числа группа выступала в Вильнюсе, а 31 - в Минске.

В чем же печаль нашего повествования? Отнюдь не в вышеизложенном. Пе­чаль в том, что ансамбль "Машина Времени" существует уже 20 лет, и за это время так и не научился играть музыку. Не научился делать то, ради чего соб­ственно выходит на сцену, не говоря о том, что получает за это по нашим меркам немалые деньги. Грустно от того, что имея в своем старом репертуаре действительно замечательные песни, которые свежо и актуально могли бы звучать и сегодня, ансамбль ограничился исполнением своих самых замусоленных и разуха­бистых шлягеров, типа "За тех, кто в море". Да еще и преподнося их, как "народные песни крестьян смоленской губернии".

P.S. По прошествии лет стала понятна ирония, заложенная провидением в название "Машина Времени". Похоже, что для ее участников машина уехала,а время остановилось.....

А. Савицкий, ("Тектоника", №-41, ноябрь 1997).

"Машина времени" на пресс-конференции.

Часть третья

МУЗЫКА В ЭФИРЕ

"МУЗ-APT": по ту сторону экрана

Если, переключая каналы телевизора, вы наткнетесь на программу "Муз-арт" телекомпании "Смоленск", вас ждет приятная неожиданность. Налицо оригиналь­ная эстетика, стремление говорить со зрителем на современном языке. Эта не­стандартность особенно заметна на фоне традиционности остальных программ этой компании. Признаться мы, давно хотели встретиться с руководителем "Myз-арта" Владимиром МОСЕЙКИНЫМ, но это оказалось не таким уж простым делом. Случай представился, когда он сам пришел к нам в Дом молодежи с желани­ем подробнее познакомиться с работой Тектоники". И вот перед вами наши воп­росы - его ответы.

- Владимир, какова концепция передачи "Муз-арт"?

- Основная идея создания передачи вытекает из названия - музыка. Музыка и пограничные жанры. А пограничные жанры могут быть совершенно разные. Сюда можно отнести любые виды искусства, культуры. Хотя музыка - это тоже вид искусства.

Но в последнее время название мне не нравится. Не нравится звуково. Звучит корявенько немножко, но по смыслу вроде и ничего: музыка и искусство. Объемнее названия я не могу найти.

В последнее время я дошел до того, что музыка, она... Дошел я с помощью Андрея Белого, кстати. У него есть такая книжка "Символизм как миропонима­ние", и есть такая работа "Форма искусства". Он считает, что из всех форм искусства музыка - высшая. То есть музыка, как самая сложная форма, стоит ввер­ху, а потом идет градация: театр, архитектура и самая низшая, как он считает, это зодчество, как прикладной вид. Вот я и пришел к тому, что музыка со своей полифонией, многоголосием, множеством линий - это действительно самое выс­шее из искусств во всех планах. В идеале я хочу сделать передачу для определен­ной прослойки населения. Эстетской, может быть. Передачу со своей архитекто­никой, интересной множеством линий.

- И когда ты предполагаешь все это осуществить?

- Я уже сейчас начал искать людей. Хотя это сложно. Я хочу найти людей, которые хотят делать то, что они хотят, т. е. человек знает современное искусство. К примеру, современную живопись. Он специалист. Он знает. Он может прийти к нам, начать с маленьких репортажей, а потом это вырастет в передачу. Он может быть автором этой передачи, получать за нее деньги, гонорар. Сейчас про­грамма "Муз-арт" просто музыкально-информационная. Традиционная. У нас есть свои конкретные задачи. Показать конкретные события в музыке и подать их в информационном ключе. Сейчас информационности и художественности примерно пятьдесят на пятьдесят. Хочется событие, которое произошло, пропу­стить через себя. Как я воспринимаю. Как мы воспринимаем - те, кто делает пе­редачу.

- А кто еще делает передачу?

- Раньше у нас была более жесткая творческая группа. Со временем люди приходят, уходят. Кроме меня, местами помогает Олег Тишенков, местами Оль­га Соколова, она делала некоторые репортажи. Она интеллектуальный человек, она много знает. Ну и Галина Шеко.

- Существует мнение, что телевидение - это форма зомбирования людей, как ты к такой идее относишься?

- Дело в том, что наше телевидение или какое-то другое, оно не профессио­нальное. Мы, конечно, государственная телерадиокомпания, но профессионалов, по-настоящему жестких, знающих, что телевидение может зомбировать, нет.

- Ну, зомбировать можно по-разному, как профессионально, так и непрофес­сионально.

- Я могу сказать, что у нас идет этот процесс именно подсознательно. И ник­то не знает, что он идет. Он идет, как мне кажется, на таком глобальном уровне, что и сделать с ним пока ничего нельзя. И куча зрителей, которые все это смот­рят, они...