Большая Советская Энциклопедия (ГР) - БСЭ БСЭ

  Советская Г. многообразно отразила жизнь и историю народа, достигнув больших успехов в различных видах и жанрах — в эстампе и книге, в революционной публицистике и лирическом пейзаже, в портрете и тематической композиции. Её отличают богатство национальных школ и творческих направлений, объединённых общими принципами коммунистической идейности и социалистического реализма. Наряду с традицией тоновой Г. 19 в. (И. Н. Павлов, И. А. Соколов) и декоративно-изящной ксилографии начала 20 в. (А. П. Остроумова-Леоедева, П. А. Шиллинговский, В. Д. Фалилеев) в Г. на дереве и линолеуме возникли новые тенденции, характеризующиеся романтической напряжённостью, контрастностью, свободой воображения (Н. Н. Купреянов, А. И. Кравченко), психологизмом и синтетической цельностью стиля (В. А. Фаворский). Эти тенденции развивали в эстампе и особенно в книжной ксилографии П. Я. Павлинов, Н. И. Пискарёв, П. Н. Староносов, А. Д. Гончаров, М. И. Пиков, Ф. Д. Константинов, Г. А. Ечеистов, С. Б. Юдовин, Г.Д. Епифанов. В развитии советского офорта значительную роль сыграли И. И. Нивинский, Г. С. Верейский. Возродилась Г. резцом (Д. И. Митрохин). Крупные школы Г. сложились на Украине (В. И. Касиян, М. Г. Дерегус, Е. Л. Кульчицкая), в Литве (использующие народные традиции ксилографии и линогравюры И. М. Кузминскиса, В. М. Юркунаса, А. А. Кучаса), Эстонии (Г. на металле Э. К. Окаса, А. Г. Бах-Лийманд), Латвии (ксилографии П. А. Упитиса, офорты А. П. Апиниса). В середине 20 в. в сов. Г. ведущую роль стал играть эстамп, тяготеющий к широте обобщений, яркой декоративности, богатству фактур и приёмов: Г. на дереве и линолеуме Г. Ф. Захарова, И. В. Голицына (РСФСР), Г. В. Якутовича (Украина), Г. Г. Поплавского (Белоруссия), А. А. Рзакулиева (Азербайджан), М. М. Абегяна (Армения), Д. М. Нодиа, Р. Г. Тархана-Моурави (Грузия), Л. А. Ильиной (Киргизия), А. И. Макунайте, А. П. Скирутите, В. П. Валюса (Литва), Г. Э. Кроллиса, Д. А. Рожкална (Латвия): Г. на металле В. В. Толли, А. Ф. Кютта, А. Ю. Кеэренда (Эстония). В искусстве социалистических стран видное место занимают офорты Р. Бергандера и ксилографии В. Клемке (ГДР), офорт Д. Хипца и А. Вюрца (Венгрия), офорты и ксилографии М. Швабинского (Чехословакия), ксилографии В. Захариева и В. Стайкова (Болгария), ксилографни Дж. Андреевича-Куна (Югославия) и Б. Ги Сабо (Румыния). См. также Ксилография , Линогравюра , Резцовая гравюра , Офорт , «Сухая игла », Акватинта , Пунктирная манера , Лавис , Меццо-тинто , Карандашная манера , Мягкий лак .

  Лит.: Ровинский Д. А., Подробный словарь русских гравёров XVI—XIX веков, т. 1—2, СПБ, 1895—99; Кристеллер П., История европейской гравюры, пер. с нем., М. — Л., 1939; Очерки по истории и технике гравюры, М., 1941: Русская гравюра XVI—XIX вв., Л. — М., 1950; Сидоров А. А., Древнерусская книжная гравюра, М. — Л., 1951; Турова В. В., Что такое гравюра, М., 1963; Японская гравюра, М., 1963: Леонтьева Г. К., Дорогой поиска, М. — Л., 1965; Deiteil L., Le peintre graveur illustre, v. 1—30, P., 1906—30; HillierJ., Japanese masters of the colour print, L., 1954; Laran J., L'estampe. v. 1—2, P., 1959; Bersier J. E., La gravure, P., 1963; Hind A. М., An introduction to a history of woodcut, v. 1—2, Boston — L., 1963; его же, A history of engraving and etching..., N. Y., 1963: Les plus beiles gravures du monde occidental 1410—1914, P., 1966; Adhemar J., La gravure originale au XX siecle, P., 1967.

  Е. С. Левитин.

А. Мантенья. «Битва морских божеств». Резцовая гравюра на меди. Ок. 1470.

Меццо-тинто (Дж. Р. Смит. Групповой портрет Ф. Бартолоцци, А. Карлини и Дж. Б. Чиприани. 1778. Фрагмент).

Рембрандт. «Фаус». Офорт. Ок. 1652.

Гравюра на линолеуме (П. Пикассо. «Натюрморт с бутылкой и лампой». 1962).

И. И. Нивинский. «Синие Камни. Кисловодск» (из цикла «Кавказское каприччо»). Цветной офорт, акватина, белый штрих. 1924.

Н. И. Уткин. Портрет А. С. Пушкина (с оригинала О. А. Кипренского). Гравюра резцом на стали. 1838.

К. Кольвиц. «Родители». Торцовая гравюра на дереве из цикла «Война». 1923.

Дж. Б. Пиранези. Офорт из цикла «Фантазии на тему темниц». Ок. 1745—61.

Р. Нантёй. Портрет К. Реньольдена. Резцовая гравюра на меди. 1658.

Акватина (Ф. Гойя. «Вплоть до третьего поколения». Лист из серии «Капричос». 1797—98. Фрагмент).

А. Дюрер. «Меланхолия». Резцовая гравюра на меди. 1514.

А. И. Кравченко. Экслибрис В. Д. Фалилеева. Торцовая гравюра на дереве. 1922.

Резцовая гравюра на металле (Х. Голциус. «Геркулес». 1589. Фрагмент).

И. А. Соколов. Портрет Елизаветы Петровны (с оригинала Л. Каравака). Гравюра резцом на меди. 1746.

А. П. Остроумова-Лебедева. «Светильники и сфинкс». Заставка к книге В. Я. Курбатова «Петербург». Торцовая гравюра на дереве. 1912.

Офорт (Я. Б. Йонгкинд. «Восход солнца в Антверпенском порту». 1868. Фрагмент).

В. А. Фаворский. Иллюстрация к «Каменному гостю» А. С. Пушкина. Торцовая гравюра на дереве. 1959—61.

В. В. Толли. «Королева морских коров». Травление на меди. 1963.

«Мастер игральных карт». «Дама с зеркалом». Резцовая гравюра на меди. Середина 15 в.

Пунктир (Ф. Бартолоцци. «Купающаяся нимфа». 1786. Фрагмент).

А. Альтдорфер. «большое дерево». Офорт. Ок. 1522—25.

Обрезная гравюра на дереве (А. Дюрер. «Четыре всадника». Лист из серии «Апокалипсис». 1498. Фрагмент).

Ф. Гойя. «Уже пора». Офорт из цикла «Капричос». 1797—98.

Торцовая гравюра на дереве (Т. Бьюик. Иллюстрация к поэме У. Соммервилла «Охота». 1802).

Уго да Карпи. «Диоген». Цветная обрезная гравюра на дереве («кьяроскуро») по рисунку Ф. Пармиджанино. 1527.

Ж. Калло. «Казнь через повешение». Офорт из цикла «Большие бедствия войны». 1633.

«Медведь с козою». Русский лубок. Обрезная гравюра на дереве. Начало 18 в.

И. В. Голицын. «Утром у В. А. Фаворского». Гравюра на линолеуме. 1963.

Л. Дебюкур. «Два поцелуя». Цветная акватина. 1786.

И. Н. Павлов. «У старого Московского моста». Цветная гравюра на линолеуме. 1944.

П. Гоген. «Ноа-Ноа». Обрезная гравюра на дереве. 1890-е гг.

В. А. Серов. Портрет Ф. И. Шаляпина в роли Ивана Грозного. Офорт, сухая игла. 1897.

Град (единица измерения)

Град, гон, единица измерения плоского угла, предложенная при введении метрической системы мер (конец 18 в.). Сокращённое обозначение 1g . 1 Г. равен 1/100 прямого угла. Дольные единицы Г.: метрическая минута (1' или 1c ), равная 1/100 града, и метрическая секунда (1" или 1cc ), равная 1/100 метрической минуты. Соотношение между Г. и др. единицами плоского угла: 1g = 0,01570796 радиан , 1g = 0,900° (угловых градусов) или 1° = 1,111g . Выражение угла в Г. не получило широкого распространения.

Град (осадки)

Град, вид атмосферных осадков, состоящих из сферических частиц или кусочков льда (градин) размером от 5 до 55 мм , а иногда и больше (встречаются градины размером 130 мм и массой около 1 кг ). Градины состоят из прозрачного льда или из ряда слоев прозрачного льда толщиной не менее 1 мм , чередующихся с полупрозрачными слоями. В метеорологии Г. отличают от снежной крупы — ледяных непрозрачных крупинок белого цвета, размером от 2 до 5 мм , хрупких и легко размельчающихся.

  Г. выпадает обычно при сильных грозах, в тёплое время года (температура у земной поверхности обычно выше 20 °С) на узкой, шириной несколько км (иногда около 10 км ), но длинной — десятки, а иногда и сотни км — полосе. Слой выпавшего Г. составляет обычно несколько см , иногда десятки см , продолжительность выпадания от нескольких мин до получаса, чаще всего 5—10 мин и очень редко — около 1 ч. В 1 мин на 1 м 2 падает 500—1000 градин, их плотность 0,5—0,9 г /см 2 , скорость падения — десятки м /сек . Зародыши градин образуются в переохлажденном облаке за счёт случайного замерзания отдельных капель. В дальнейшем такие зародыши могут вырасти до значительных размеров благодаря намерзанию сталкивающихся с ними переохлажденных капель. Крупные градины могут появиться только при наличии в облаках сильных восходящих токов, способных длительное время удерживать градины от выпадения на землю.