История импрессионизма - Джон Ревалд

137

E. Wheelwright. Recollections of Jean-Franjois Millet. Atlantic Monthly", September, 1876.

138

С. Baudelaire. Salon de 1859, ch. VIII. Перепечатано в „L'Art romantique".

139

См. A. Vо11ard. Renoir. Paris.

140

T. Silvestre. Histoire des artistes vivants. Paris, 1856, p. 226. О Диазе см. также: J. С1аretie. Peintres et sculpteurs contemporains. Paris, 1873, pp. 33–34; J. la Farge. The Higher Life in Art. New York, 1908, p. 122.

141

См. A. Andre. Renoir. Paris, 1928, p. 34.

142

См. J. Rewald. Renoir and his Brother. „Cazette des Beaux-Arts", mars 1945.

143

См. R. Gimpel. At Giverny with Claude Monet. „Art in America", June 1927.

144

См. Andre, op. cit., p. 57.

145

Цитируется y M. de Fels. La vie de Claude Monet. Paris, 1929, p. 92.

146

О. Redon. A soi-meme. Paris, 1922, p. 36.

147

Цитируется y A. Alexandre. Claude Monet. Paris, p. 38.

148

См. Sylvestre, op. cit., pp. 92–93.

149

Письмо Коро к Огуэну от 20 августа 1859 г. См. E. Moreau-Nelaton. Corot raconte par lui-meme. Paris, 1924, v. I, p. 125.

150

Письмо Коро к матери Берты Моризо, лето 1864 г. См. D. Rоuart. Correspondance de Berthe Morisot. Paris, 1950, p. 11.

151

T. Gautier, цитируется у E. Moreau-Nelaton. Daubigny raconte par lui-meme. Paris, 1925, p. 81.

152

См. J. Laran. Daubigny. Paris, s. d. [1912], p. 14.

153

P. G. Hamerton. The Salon of 1863. „Fine Arts Quarterly Review", October 1863.

154

Количество окончательно отвергнутых уменьшилось с 70 до 30 %; выставка, не обязательная для отвергнутых, называлась теперь „Дополнительная выставка экспонентов, признанных слишком слабыми для участия в конкурсе награжденных". См. Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, p. 82.

155

Письмо Бодлера к Бюрже, 1864. См. С. Baudelaire. Oeuvres completes. Paris,1918–1937, v. VIII.

156

W. Burger. Salon de 1864. Перепечатано в „Salons", 1861–1868. Paris, 1870, v. II, pp. 137–138. О Бюрже как критике искусства см. P. Rebeyrol. Theophile Thore. „Burlington Magazine", july 1952.

157

Это следующие фрагменты: „Toreros en action" (Frick Collection, New York) и „Le Torero mort", National Gallery of Art, Washington D. С, (coll. Widener). Они воспроизведены y Jamоt, Wildenstein, Bataille. Manet. Paris, 1932, v. 2, pp. 158–159.

158

Согласно свидетельству госпожи Эрнест Руар, дочери Берты Моризо и племянницы Мане, этот двойной портрет был написан в 1877 г. (см. ibid., v. I, p. 94), но, судя по его стилю, вероятнее всего, он относится к более раннему времени. Мане сам около 1867 г. написал свою жену за роялем, в той же квартире на ул. Санкт-Петербург (см. ibid., v. II, p. 50). Лемуэн (Degas et son oeuvre. Paris, 1946, v. II) датирует эту картину ок. 1865 г.

159

Письмо Базиля к родителям, весна 1864 г. См. Poulain, op. cit., pp. 40–41.

160

Письмо Моне к Базилю от 15 июля 1864 г. См. Poulain, op. cit., pp. 38–39. В этом документе, воспроизведенном Пуленом, по сравнению со статьей того же автора „Un Languedocien, Frederic Bazille" („La Renaissance", avril 1927) встречаются некоторые разночтения в синтаксисе и отдельных выражениях.

161

Письмо Моне к Базилю, осень 1864 г. См. Poulain, op. cit, p. 44.

162

Письмо Моне к Будену, осень 1864 г. См. G. Сahen. Eugene Boudin, sa vie et son oeuvre. Paris, 1900, p. 61.

163

Письмо Моне к Базилю, октябрь 1864 г. См. Poulain, op. cit., p. 45.

164

Castagnary, статья в „L'Artiste", 15 aout 1863.

165

См. M. Scolari et A. Barr, Jr. Cezanne in the Letters of Marion to Morstatt 1865–1868. „Magazine of Art", may 1938 (цикл из трех статей: февраль, апрель, май 1938 г.).

166

Письмо Россета к матери от 12 ноября 1864 г.; см. также его письмо к брату от 8 ноября 1864 г. См. D. G. Rossetti. His Family Letters. London, 1895, V. II, pp. 179–180.

167

Письмо Моне к Базилю, весна 1865 г. См. Poulain, op. cit., p. 50.

168

Письмо Моне к Базилю, весна 1865 г. См. Poulain, op. cit., p. 50.

169

Письмо Ренуара к Базилю от 3 июля 1865 г. См. F. Dаulte. Frederic Bazille et son temps. Geneve, 1952, p. 47.

170

См. J. de В i e z. Edouard Manet. Paris, 1884, p. 21.

171

См. Thiebault-Sisson. Claude Monet, интервью в „Le Temps", 27 novembre 1900. Моне относит этот случай к 1866 г., но в 1866 г. у Мане не было картины, принятой жюри, так что, по-видимому, это произошло в 1865 г. См. также E. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. I, p. 90.

172

Piga11e. L'autograph au Salon. Paris, 1865.

173

P. Mantz. Salon de 1865. „Gazette des Beaux-Arts", juillet 1865.

174

Письмо Базиля к родным, весна 1865 г. См. Poulain, op. cit., p. 49.

175

P. de S ai ntVi ct o r, статья в „La Presse", 28 mai 1865. Цитируется y E. Moreau-Nelaton, op. cit., v. 1, p. 69.

176

J. daretie. Deux heures au Salon de 1865 в книге „Peintres et sculpteur contemporains". Paris, 1873, p. 109.

177

Castagnary, статья в „l'Artiste", 15 aout 1863.

178

Письмо Бодлера к госпоже Поль Мерис от 24 мая 1865 г. Цитируется у E. Moreau-Nelaton, op. cit., p. 71. См. также J. J. Jarves. Art Thoughts. Boston, 1869, p. 269.

179

W. Burger. Salon de 1865, op. cit., v. II, p. 269.

180

P. Mantz. Salon de 1865. „Gazette des Beaux-Arts", juillet 1865. О „Тосте" Фантена см. L. Вёnёdite. Le Toast par Fantin Latour. „Revue de l'art ancien et moderne", janvier, fevrier 1905. Фантен уничтожил картину, после того как она вернулась из Салона, но сохранил портрет Уистлера, который сейчас находится в Freer Gallery, Washington. В Кабинете рисунков Лувра имеется блокнот Фантен-Латура с рядом эскизов к „Тосту", сделанных в течение двух-трех лет. 16 января 1865 г. он перечислил изображенные в картине персонажи: в центре обнаженная фигура, слева Мане, справа Уистлер, затем, по-видимому, Бракмон, Корде, Дюранти, Астрюк, Шолдерер, Казен, Эдвардс. Кроме того, указано еще одно название картины: „За истину — наш идеал".

181

Письмо Мане к Фантену, лето 1865 г. См. Moreau-Nelaton, op. cit., v. I, p. 72. О поездке Мане в Испанию см. L. Rosenthal. Manet et l'Espagne. „Gazette des Beaux-Arts", septembre, octobre 1925.

182

См. M. Elder. A Giverny chez Claude Monet. Paris, 1924, p. 52.

183

См. De Trevise. Le pelerinage de Giverny. „Revue de l'art ancien et moderne", janvier, fevrier 1927.

184