Большая Советская Энциклопедия (ГР) - БСЭ БСЭ

  Несмотря на тяжёлые условия режима военной диктатуры, борьба греческих писателей за демократические преобразования активизируется (сборник стихов, рассказов и статей «Восемнадцать текстов», 1970). Важным этапом на этом пути был сборник «Новые тексты» (1971), в котором участвовали Варналис, Рицос, Авгерис и даже несколько писателей, находящихся в тюрьмах.

  Лит.: Греческие народные песни, М., 1957; Рассказы греческих писателей. Сб., М., 1959; Мочос Я., Костас Варналис и литература греческого Сопротивления, М., 1968; Lebesque Ph., La Grece litteraire d'aujourd'hui, P., 1906: Pernot H., Etudes de litterature grecque moderne, P.. 1924; Mirambel A., La litterature grecque moderne, P., 1953; Hesseling D., Histoire de la litterature grecque moderne, P., 1924; Lavagnini B., Storia della litteratura neoellenica, Mil., 1955; Sherrard Ph., The marble threshing floor, L., 1956; Markos Augeres, Hapanta, t. 1—3, Athenai, 1964—1965; Demaras К., Historia tes neoellenikes logotechnias, Athenai 1968.

  Я. Мочос.

  XIV. Архитектура и изобразительное искусство

  До освобождения страны от османского ига в Г. господствовало монастырское средневековое искусство, развивалось народное творчество: разнообразные по типам народные жилища (главным образом каменные), пластические объёмы которых умело связаны с рельефом местности, искусство народной вышивки. В период турецкого господства города росли слабо, многие из них пришли в упадок. Кроме жилищного, велось лишь строительство церквей.

  Архитектура нового времени развивается с 1830-х гг., когда создаётся план застройки Афин. Греческие архитекторы С. Клеантис, Л. Кавтадзоглу разрабатывают новый тип жилого дома, классицистический по пропорциям. Иностранные архитекторы сооружают общественные здания, пышно украшенные колоннадами (построенные датчанином Х. К. Хансеном Национальная библиотека, 1832, и университет, 1837, в Афинах). Церковная архитектура 19 в. подражала византийским образцам. С 1920-х гг. разрастаются города (главным образом портовые — Афины, Салоники и др.). Формируется характерный для Г. тип многоквартирного жилого дома с балконами-лоджиями и террасами на крыше, хорошо приспособленного к местным климатическим условиям (архитектор К. Кицикис). Архитектура 20—30-х гг. воспринимает влияния функционализма и неоклассицизма. В 50—60-е гг. строительство также сосредоточено преимущественно в Афинах, вокруг которых образуются парковые пригороды. Центральные районы Афин, сохранившие устарелую планировку 19 в., стихийно застраиваются многоэтажными зданиями, что резко ухудшает условия жизни в этих районах. Наибольшие успехи достигнуты в это время в жилой архитектуре: были усовершенствованы типы многоквартирных домов, в строительстве которых использовался монолитный железобетонный каркас. Велось строительство вилл и особняков для состоятельных слоев населения. В их планировке и композиции претворены мотивы народного зодчества (архитектор Д. Пикионис и др.), придающие этим постройкам специфический греческий характер. Значительно меньше практиковалось строительство т. н. дешёвых многоквартирных домов (архитектор А. Константинидис и др.). Развитие получила также архитектура отелей и музейных зданий, для которой характерно удачное сочетание построек с историческим ландшафтом страны (архитектор Х. Сфаэлос, П. Василиадис). Промышленоое строительство (Т. Зенетос) и строительство конторских зданий (А. Провеленгиос) развиты слабо. В архитектуре Г. всё большую роль играет деятельность архитектурных фирм (крупнейшая — К. Доксиадиса).

  Изобразительное искусство нового времени было подготовлено творчеством перешедших к светской тематике мастеров наивного и точного портрета (Н. Кандунис, Н. Кунелакис), которые работали в 1-й половине 19 в. Ведущие живописцы 2-й половины 19 в., используя приёмы мюнхенского академизма, осваивают народные, национальные темы (Н. Литрас, Н. Гизис); принципы романтического пейзажа преломляются в творчестве Я. Алтамураса. К 1920-м гг. художники, создавая национальные образы, впитывают опыт новейших течений европейского искусства (живописец К. Партенис, скульптор Я. Халепас). К середине 20 в. в искусстве Г. определяются различные направления: следующее традициям 19 в. (живописцы А. Георгиадис, Э. Томопулос), использующее опыт реалистической европейской живописи 20 в. (Я. Моралис, Я. Царухис), опирающееся на средневековые и народные образцы (мастер фрески Ф. Кондоглу, график С. Василиу), а также течение, вдохновленное мотивами античной классики (графики Д. Галанис, Я. Кефалинос, скульптор М. Томброс) и архаики (скульптор А. Сохос). Освободительная борьба народа в годы 2-й мировой войны 1939—45 вызвала к жизни сильное демократическое реалистическое течение (живописцы и графики В. Семерцидис и Д. Кацикоянис, скульптор Х. Капралос, графики В. Катраки, А. Тасос). Одновременно к середине 20 в. складываются модернистские течения (живописцы Н. Хадзикирьякос-Гикас и А. Кондопулос, скульптор Л. Ламерас и др.), сильно распространившиеся в 60-х гг. В условиях военно-диктаторского режима многие представители демократического искусства подверглись преследованиям.

  Лит.: Полевой В., О формировании национальной школы нового греческого искусства, в сборнике: Современное изобразительное искусство капиталистических стран, М., 1961; Всеобщая история искусств, т. 6, кн. 1, М., 1965; Всеобщая история архитектуры, т. 7, М., 1969; Djelepy P., L'architecture po-pulaire en Grece, P., 1953: Phrantziskakes E. K., Hellenes zographoi tu dekatu enatu aionos, Athenai, 1957; Micheles P. A. [e. a.], To helleniko laike spiti, Athenai, 1960; GiophyIles Ф., Historia tes neoellenikes technes, Athenai, 1962.

  В. М. Полевой.

  XV. Музыка

  Греческая музыкальная культура одна из древнейших в мире (см. Греция Древняя, раздел Музыка). В средние века греческая музыка развивалась в русле византийской музыкальной культуры. С середины 15 в. развитие греческой народной музыки затормозилось многовековым османским игом. Национальные музыкальные традиции сохранялись только в народном творчестве и церковной музыке. В 17—18 вв. распространение получили песни, воспевающие клефтов — борцов против угнетателей. Среди греческих музыкальных инструментов: лютня, лира, продольная флейта, волынка. Особенно популярны бузуки, мандолина, скрипка (входят в состав современного народного оркестра).

  Национальная профессиональная музыка складывается с 30-х гг. 19 в. после провозглашения независимости страны. До этого лишь на Ионических островах (на которые не распространялось османское владычество) делались попытки создания профессиональных произведений. Н. Мандзарос стал автором музыки «Гимна Свободе» (на слова Д. Соломоса), фрагмент из которого в 1865 утвержден в качестве национального гимна. Он же основал Филармоническое общество Керкиры (1840).

  Под воздействием Греческой национально-освободительной революции 1821—29 создавал оперы и песни П. Карер. С. Самарас явился первым греческим композитором, творчество которого получило широкую известность. Он — автор гимна Олимпийских игр (исполнен впервые в 1896 в Афинах).

  В последней четверти 19 в. и в начале 20 в. музыканты-профессионалы проявляют большой интерес к народной песне. На её основе создаётся новый для Г. жанр музыкальных спектаклей-водевилей, первыми авторами которых явились Д. Коромилас и Д. Кокос. Один из основоположников новой греческой национальной музыкальной школы М. Каломирис создавал профессиональную музыку на основе греческого фольклора и достижений мировой музыкальной культуры. Он — основатель Греческой и Национальной консерваторий в Афинах, автор опер и симфонических произведений. К числу основателей Греческой музыкальной школы относятся Д. Лавранга, организатор первой Греческой оперной труппы (1900), М. Варвоглис, Г. Ламбелет, Э. Риадис и др.

  Большое значение для развития Греческой музыки имела деятельность и др. композиторов, среди них Н. Ламбелет, Г. Склавос, Н. Лавдас, основатель Салоникской консерватории Л. Маргаритис, Д. Левидис, Т. Спатис, П. Петрилис, Г. Пониридис, дирижёр и композитор Д. Митропулос.

  Начиная с 1920—30-х гг. в Г. появились композиторы, дирижёры, музыкально-общественные деятели, окончившие отечественные музыкальные учебные заведения: А. Незеритис, А. Евангелатос, Т. Кариотакис, С. Михаилидис, Н. Скалкотас, А. Ксенос и др. События 2-й мировой войны, борьба против фашистских оккупантов получили отражение в симфоническом творчестве Каломириса, Ксеноса и др.

  В середине 40 — начале 50-х гг. выдвинулись композиторы, главной областью творчества которых стала песня. Среди них — М. Хадзидакис и М. Теодоракис.

  Среди греческих исполнителей: дирижёры Ф. Ваваянис, Ф. Византиу, А. Паридис, певица М. Каллас, певцы Н. Мосхонас, А. Франгиан-Спилиопулу, пианисты Г. Темелис, В. Девеци, скрипач Н. Дикеос, бузукисты М. Хьотис, К. Пападопулос.

  В Г. функционируют: Национальный оперный театр (основан в 1940, Афины); 5 симфонических оркестров (в т. ч. Афинский государственный оркестр, оркестры Национального оперного театра, Афинского радио, Государственный оркестр Северной Г. в Салониках), ансамбль песни и танца под руководством Доры Страту, хор девушек под управлением Ф. Византиу; Государственная консерватория — в Салониках (основана в 1914); Афинская (1871), Пирейская (1904), Греческая (1919) и Национальная (1926) в Афинах консерватории существуют за счёт частных музыкальных обществ. Консерватории имеют филиалы в крупных городах, существует несколько средних музыкальных учебных заведений.