Большая Советская Энциклопедия (ВО) - БСЭ БСЭ

  Страны Центральной и Восточной Европы также испытали мощное обновляющее воздействие идей В. и сами участвовали в развитии ренессансной культуры. В 14 в. в Чехии в скульптуре Петра Парлержа и живописи мастера Теодорика (ещё во многих готических) появились реалистические портретные черты; в 15 в. здесь стало интенсивно развиваться светское зодчество (г. Табор), а в 16 в. оно получило классический ордерный характер (Летний дворец в Праге). В Словакии, входившей в состав Венгрии, на рубеже 15—16 вв. работали живописец мастер «М. S.» и скульптор Павел Левочский, воспринявшие черты реалистического искусства В., а в 16 в. мотивы зодчества В. определили облик ряда городов (Левоча, Прешов и др.). В Венгрии наивысшее воздействие идей В. падает на конец 15 — начало 16 вв. (дворцы в Буде и Вишеграде, капелла Бакоца в Эстергоме, миниатюрная живопись). На рубеже 15—16 вв. идеи В. проникают в Словению; в Хорватии в это время развилась культура В. в связанных с Венецией городах Адриатического побережья (Дубровник, Шибеник, Риека, Сплит); здесь работали крупные мастера (архитектор и скульптор Юрай Далматинец и др.), расцветали архитектура, скульптура и живопись, шёл интенсивный культурный обмен с Италией. Широкие международные связи Польши стимулировали в позднеготическом искусстве 15 в. рост реалистических устремлений, наиболее полно и ярко выраженных Витом Стошем (Ф. Штос) в алтаре Мариацкого костёла в Кракове, который ознаменовал переход к собственному В.; принципы воспринятого из Италии классического стиля проявились в регулярном градостроительстве (г. Замосць), дворцах с аркадными дворами, центрических мавзолеях, жилых домах (с аттиками, ренессансными орнаментами и ордерными элементами), а отчасти и в изобразительном искусстве (надгробия, миниатюра). В 16 в. влияния искусства В. проникли далеко на В. Европы, отразившись в архитектуре Румынии (Брашов, Хунедоара), Западной Украины (дома на площади Рынок во Львове и др.) и Литвы (Вильнюс, Каунас и др.), отчасти также в портретной и религиозной живописи; на рубеже 15—16 вв. влияние В. проникло и в Россию благодаря работе итальянских архитекторов в Московском Кремле.

  Лит.: Энгельс Ф., Диалектика природы, Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., т. 20 (особенно с. 345—47, 508—509); его же, Людвиг Фейербах и конец классической немецкой философии (гл. 4), там же, т. 21; Грамши А., Избр. произведения, т. 2—3, М., 1957—59; Сказкин С. Д., К вопросу о методологии истории Возрождения и гуманизма, в сб.: Средние века, в. 11, 1958; Гуковский М. А., Итальянское Возрождение, т. 1—2, Л., 1947—62; Лазарев В. Н., Происхождение итальянского Возрождения, т. 1—2, М., 1956—59; Ренессанс. Барокко. Классицизм, [Сб. ст.], М., 1966; Конрад Н. И., Запад и Восток, М., 1966; Баткин Л. М., Тип культуры как историческая цельность. Методологические заметки в связи с итальянским Возрождением, «Вопросы философии», 1969, №9; Рутенбург В. И., Итальянское Возрождение и «Возрождение мировое», «Вопросы истории», 1969, № 11; Буркхардт Я., Культура Италии в эпоху Возрождения, т. 1—2, рус. пер., СПБ, 1904—06; Фойгт Г., Возрождение классической древности, рус. пер., т. 1—2, М., 1884—85; Корелин М. С., Очерки итальянского Возрождения, М., 1896; его же, Ранний итальянский гуманизм и его историография, т. 1—3, 2 изд., СПБ, 1914; Ferguson W. К., The Renaissance in historical thought, Boston, 1948; его же, Renaissance studies, London (Ontario), 1963; Baron Н., The crisis of the early Italian Renaissance, v. 1—2, Princeton (New Jersey), 1955: Kristeller P., The Classics and Renaissance thought, Camb. (Mass.), 1955: его же, Studies in Renaissance thought and letters, Roma, 1956; Sapori A., L’etá della Rinascita, secoli XIII—XVI, Mil., 1958; Garin E., L’Umanesimo italiano, 2 ed., Bari, 1965; его же, Medioevo е Rinascimento, 2 ed., Bari, 1961; его же. La cultura del Rinascimento. Profilo storico, [Bari], 1967; Odrodzenie w Polsce, t. 1—5, Warsz., 1955—62; Renaissance und Humanismus in Mittelund Osteuropa, [Bd] 1—2, В., 1962; Heller A., A reneszánsz ember, Bdpst, 1967; Atti del 3 Convegno Internazionale sul Rinascimento, Florence, [1953]; Actes du Colloque sur la Renaissance, organisé par la Société d’Histoire moderne, P., 1958; Bibliographic Internationale de l’Humanisme et de la Renaissance, t. 1—, 1966—.

  История философии, т. 2, М., 1941; Соколов В. В., Очерки философии эпохи Возрождения, М., 1962; Вайнштейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М. — Л., 1964 (ч. 2— Эпоха Возрождения, реформации и контрреформации); Callot Е., La renaissance des sciences de la vie au XVIe siècle, P., 1951; Saitta G., Il pensiero italiano nell’umanesimo e nel Rinascimento, v. 1—3, Firenze, 1961; Rice Eugene F., The Renaissance idea of wisdom, Camb. (Mass.), 1958; Chabod F., Machiavelli and the Renaissance, L., 1958; Garin E., La cultura filosofica del Rinascimento italiano, Firenze, 1961; его же, L'Education de l’homme moderne. La pédagogic de la Renaissance (1400—1600), P., 1968; Woodward W. Н., Studies in education during the Age of the Renaissance. 1400—1600, Camb., 1906.

  История английской литературы, т. 1, в. 1—2, М. — Л., 1943—45; История французской литературы, т. 1, М. — Л., 1946; Пуришев Б. И., Очерки немецкой литературы. XV—XVII вв., М., 1955; История западно-европейского театра, т. 1, под общей ред. С. Мокульского, М., 1956; Пинский Л. Е., Реализм эпохи Возрождения, М., 1961; Голенищев-Кутузов И. Н., Итальянское Возрождение и славянские литературы XV—XVI веков, М., 1963; Бахтин М., Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса, М., 1965; Литература эпохи Возрождения и проблемы всемирной литературы, М., 1967.

  Вельфлин Г., Классическое искусство, пер. с нем., СПБ, 1912; его же, Искусство Италии и Германии эпохи Ренессанса, пер. с нем., Л., 1934; Бунин А. В., Круглова М. Г., Архитектура городских ансамблей. Ренессанс, М., 1935; Бартенев И. А., Зодчие итальянского Ренессанса, Л., 1936; Алпатов М. В., Итальянское искусство эпохи Данте и Джотто, М. — Л., 1939; Фехнер Е. Ю., Нидерландская живопись XVI в., Л., 1949; Виппер Б. P., Борьба течений в итальянском искусстве XVI века (1520—1590), М., 1956; Всеобщая история искусств, т. 3, М., 1962; Смирнова И. А., Тициан и венецианский портрет XVI века. К вопросу о Высоком и Позднем Возрождении, М., 1964; Бернсон Б., Живописцы итальянского Возрождения, пер. с англ., М., 1965; Всеобщая история архитектуры, т. 5, М., 1967; Ротенберг Е., Искусство Италии. Средняя Италия в период Высокого Возрождения, М., 1966; его же, Искусство Италии XVI века, М., 1967 [серия «Памятники мирового искусства»); Haupt A., Geschichte der Renaissance in Spanien und Portugal, Stuttg., 1927; Dvořák М., Geschichte der italienischen Kunst im Zeitalter der Renaissance, Bd 1—2, Münch., 1927—29; Courthion P., La peinture dans les anciens Pays-Bas, P., 1954; Panofsky E., Renaissance and renaissances in western art, v. 1, Stockh., 1960; Wittkower R., Architectural principles in the age of humanism, 3 ed., L., 1962; Hughes J. Q., Lynton N., Renaissance architecture, L., 1962; Müller Th., Sculpture in the Netherlands, Germany, France and Spain. 1400 to 1500, [Harmondsworth], 1966; Benesch O., La peinture allemande de Dürer à Holbein, Gen., 1967.

  В. В. Соколов, А. И. Пискунов, Л. Е. Панский, А. М. Кантор.

Лука Лейденский. «Игра в шахматы». Около 1508—10. Картинная галерея. Берлин-Далем.

Бернардо Росселлино. Палаццо Пикколомини в Пиенце. 1460—64.

Пьяцца Сантиссима-Аннунциата во Флоренции. 15 — нач. 17 вв. План.

Дж. Спацио и др. Летний дворец Бельведер в Праге. 1536—60.

Павел Левочский. «Тайная вечеря»; фрагмент алтаря церкви св. Якова в Левоче (Словакия). Дерево. 1508—15.

Площадь Гроте-Маркт в Антверпене: слева — ратуша (1561—65, архитектор К. Флорис), справа — гильдейские дома (16 в.).

Вит Стош. Алтарь в костёле Девы Марии в Кракове (фрагмент). Дерево. 1477—89.

Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме. Начата в 1546. План.

Андреа дель Кастаньо. Портрет кондотьера Пиппо Спано. Фреска. После 1450. Музей Андреа дель Кастаньо. Флоренция.

Лестница замка в Блуа (Франция). Ок. 1519.

Франческо ди Джорджо Мартини. Церковь Мадонна дель Кальцинайо близ Кортоны. 1485—1513. Интерьер.

Микеланджело. «Сотворение Адама» (фрагмент). Фреска в Сикстинской капелле в Ватикане. 1508—12.

Х. Хольбейн Младший. Портрет Моретта. Ок. 1536. Картинная галерея. Дрезден.

Филиппо Липпи. «Мадонна с младенцем и двумя ангелами». Ок. 1465. Галерея Уффици. Флоренция.

Палладио. Церковь Иль Реденторе в Венеции. Окончена в 1592.

Бенедетто да Майано и Кронака. Палаццо Строцци во Флоренции. 1489—1505. План.

Д. Де Силоэ. «Золотая лестница» в соборе в Бургосе (Испания). 1519—23.

Ян ван Эйк. «Богоматерь канцлера Ролена». Ок. 1436. Лувр. Париж.

Микелоццо. Дворец Медичи-Риккарди во Флоренции. 1444—60. Внутренний двор.

Микеланджело. Фасад Палаццо Фарнезе в Риме. После 1546.

Рафаэль. Портрет Бальдассаре Кастильоне. 1515—16. Лувр. Париж.

Сандро Боттичелли. «Весна». Ок. 1477—78. Галерея Уффици. Флоренция.

Ж. Пилон. Статуя канцлера Рене Де Бирага (фрагмент). Бронза. 1583—85. Лувр. Париж.

Портрет Роксоланы. Рубеж 16—17 вв. Исторический музей. Львов.

Нуну Гонсалвиш (?). «Алтарь св. Винцента». (Фрагмент.) 2-я половина 15 в. Национальный музей старинного искусства. Лисабон.

Никколо Пизано. Аллегория Силы. Угловая фигура кафедры баптистерия в Пизе. Мрамор. 1260.