Лучший режиссёр (The best director) - WALL E

со сценария. После того, как Flame Films заключила договор с Warner Bros., а Алан Хорн и его коллеги вынуждены были смириться с реальностью, Ван Ян экстренно объявил состав новой команды сценаристов: Аронофски был исключён, остался Дэвид Гойер, присоединились братья Ноланы. Эти люди вместе создадут основной каркас истории, после чего Джонатан Нолан напишет сценарий, а в конце Ван Ян всё проверит и внесёт свои улучшения.

Команда уже провела подробную беседу по сценарию. История станет продолжением высоко оценённого, но не прибыльного первого фильма, где, если касаться мрачности, Брюс Уэйн пережил страшное прошлое, выбрался из терзавших его воспоминаний и превзошёл того человека, которым хотел встать. Сценаристам требовалось найти что-то новое, чем можно было бы его и дальше терзать, поэтому в сиквел были введены два основных персонажа: прокурор Харви Дент и классический враг Бэтмена Джокер.

Бэтмен отличается от других светлых супергероев. Это мрачный герой, который ничем не брезгует ради достижения цели, в то же время он, словно рыцарь, борется с преступными элементами и стоит на страже общественного порядка в Готэме. Однако сам он нередко переступает черту закона, и сложно точно сказать, нравственны или безнравственны его поступки. Он анархист. Когда появится другой анархист, Джокер, чья чаша весов склоняется в сторону зла, и когда приверженец закона и справедливости Харви Дент станет порочным анархистом Двуликим, как поведёт себя Бэтмен? Это будет столкновение убеждений, столкновение добра и зла, предстоит сделать выбор.

— Я хочу с помощью этой истории по-настоящему переосмыслить кое-какой момент: если исходить из реализма, никто не может свободно действовать за рамками закона, даже если ты «доброволец-полицейский».

В ярком, тихом кабинете за небольшим круглым столом сидели братья Ноланы. Двое людей без лишних слов понимали, что «Тёмный рыцарь» обязан быть выполнен в мрачном реализме, проблема заключалась в коммерциализации.

Мало кто знал, что Кристофер Нолан являлся поклонником Майкла Бэя. Он никогда не относился с пренебрежением к коммерческому и попкорновому кино. «Преследование» и «Помни» действительно можно считать нишевыми фильмами; «Мистер Хьюз» в своё время вызвал у него трудности в том, как подносить историю для массового зрителя, но Ван Ян открыл ему глаза; с «Мистером Хьюзом 2» уже было проще, он чувствовал, что приближается к тому самому балансу между коммерцией и искусством. Возможно, «Престиж», а возможно, «Тёмный рыцарь» позволит ему отведать это прекрасное чувство.

— Бэтмен и Двуликий должны предстать перед выбором и подвергнуться испытаниям, в этом им поспособствует Джокер… — говорил, кивая головой, Джонатан Нолан и записывал свои мысли по сценарию в стоявший на столе ноутбук.

Сидевший напротив, в белой рубашке, Нолан-старший тоже задумчиво произнёс:

— Как изменится Бэтмен, если почувствует себя бессильным? Каким должно быть первое появление Джокера в фильме? Мы должны возбудить зрителей… Прежде всего, каким должен быть Джокер?

Проработкой персонажей занимались не только братья, за это в основном отвечал Дэвид Гойер, отлично разбиравшийся в комиксах, просто в данный момент его не было на этом «семейном совете».

— Порочный, свихнувшийся, с разрушительным характером, умный, умеющий играть на чувствах… — перечислял и печатал характеристики Джонатан.

В предыдущей беседе Ван Ян интуитивно описал Джокера, что, несомненно, позволило команде быстро сориентироваться и понять, в каком направлении следует мыслить.

Думая о словах Ван Яна и сосредоточенно глядя на стопку комиксов по Бэтмену, Кристофер сказал:

— Ян прав, мы должны глубоко копнуть и извлечь то лучшее, что комиксы взяли из истории человечества. Это и есть самое реальное представление людей о Бэтмене, именно это доставит бурю эмоций и найдёт отклик в душе. Джокер не просто криминальный элемент, он хочет переделать Готэм, потому что им движет укоренившийся в нём анархизм…

Оба брата знали, что придётся внимательно прочитать все комиксы по Бэтмену, чтобы найти то лучшее, что выходит за рамки комиксов. Но у команды сценаристов имелось негласное соглашение не стремиться к комиксной каноничности. Ради их истории комиксные персонажи могут быть изменены, вплоть до пола персонажа. Комиксы подобны рынку запчастей; благодаря нужным элементам, которые отберут сценаристы, персонажи будут обслуживать историю. Это станет одним из главных отличий от «Бэтмена: Начало». На первом месте будет не исследование каких-то вопросов или воссоздание сцен из комиксов, а интересная история.

Приведение зрителей в возбуждение и напряжение в немалой степени влияет на кассовые сборы блокбастера, поэтому первое появление умного, порочного Джокера должно быть ошеломительным, это позволит повысить зрительский интерес и предоставит достаточно гибкие возможности для развития истории.

А каким бы ни был сценарий, Нолан-старший обязан был обрести подходящее режиссёрское видение. Для вдохновения и проведения анализа можно посмотреть такие классические фильмы, как «Светлячок», «Бегущий по лезвию», «Бэтмен» 1989 года. Примерная тематика «Тёмного рыцаря» является частью «Светлячка», противостояние Бэтмена и Джокера чем-то похоже на противостояние Синей Перчатки и вождя Пожирателей, также довольно остро поднимаются темы политических взглядов, добра и зла. Кристоферу ещё предстоит проанализировать умение контролировать масштабность происходящего в «Светлячке», стилистику и тон повествования в «Бегущем по лезвию»… Он должен будет постепенно накопить энергию и эмоции.

Время на настенных часах неумолимо уходило, секунда за секундой, минута за минутой, голоса ведших обсуждение братьев Ноланов не замолкали. Как бы внешний мир ни сомневался в этом проекте и как бы ни насмехался, братья думали лишь об одном: ухватиться за возможность, хорошо выполнить свою работу, непременно сделать из «Тёмного рыцаря» культовое кино, которое получит высокие оценки и высокие сборы. Нельзя подвести волшебного юношу, нельзя подвести самих себя! Пусть мир увидит, на что они способны, и узнает, что Ван Ян принял верное решение!

Хотя Ван Ян мог бы предоставить множество зрелых идей, производство фильма — это командная работа, сил одного человека недостаточно, чтобы контролировать общую картину. Интуитивные описания лишь могут дать туманные представления, а команда должна нащупать форму и затем прийти к общему соглашению и взаимопониманию. Именно поэтому проработка сценария является утомительным и затяжным процессом. Тем более Кристоферу как режиссёру требовалось время, чтобы перестроиться на нужный лад. Но Ван Ян не торопил семейство Ноланов, этим ребятам сперва надо было закончить другой проект, уже находившийся на завершающей стадии, — «Престиж».

Ещё один новый проект Flame Films «Олдбой» тоже подвергался многочисленным сомнениям. Ван Ян не имел никакого интереса участвовать в его производстве. На самом деле ему не хотелось думать о чём-то извращённом и аморальном в тот период, когда у него совсем скоро, в конце года, родится дочь. Конечно, не во всех проектах Flame Films будет наблюдаться имя Ван Яна. Новый замдиректора продюсерского отдела Дэн Лин возьмёт на себя обязанности исполнительного продюсера