Том 12. Статьи, заметки, стенограммы выступлений - Владимир Маяковский

Выступление на диспуте о советском иллюстрированном журнале (стр. 295). Отчет (по-видимому, стенографический), напечатанный в журнале «Журналист», М. 1926, № 4. Стенограмма не найдена. Была ли выправлена Маяковским запись его речи — неизвестно.

Диспут состоялся 29 марта 1926 года в Москве в Доме печати. Здесь же была организована выставка советских иллюстрированных журналов.

Вступительное и заключительное слово сделал М. Е. Кольцов. В прениях, кроме Маяковского, участвовали журналисты и писатели: В. Ф. Дробот, Сергеев, Юнпроф, Тобенкин (американский журналист), М. Ю. Левидов, Г. И. Геронский, В. А. Регинин, В. Б. Шкловский.

Заметка о диспуте напечатана в газете «Вечерняя Москва», М. 1926, № 72, 30 марта.

Стр. 295. Но после речи Левидова не ругаться трудно. — М. Ю. Левидов (см. примечание к выступлению на диспуте «Больные вопросы советской печати», стр. 625) в своем выступлении сказал, что писателей в журналы «не нужно пускать». «„Экран“ отказался от стихов — и что же? Никто их не требует. Думаю, что то же было бы и с рассказами».

Покойное несчастное «Эхо»… — Еженедельный иллюстрированный журнал «Эхо» выходил в Москве с октября 1922 по август 1923 года и затем с июля по декабрь 1925 года.

Кольцов М. Е. (1898–1942) — писатель и журналист, редактор журнала «Огонек».

Голомб Э. Г. — в те годы управляющий главной конторой издательства «Огонек».

Зощенко разошелся в «Огоньке» в 2 000 000 экземпляров. Есенин — в 100 000. — Имеется в виду издание Библиотеки «Огонек».

Зощенко — см. примечание к статье «Вас не понимают рабочие и крестьяне» (стр. 583).

Стр. 296. Но вот я прочитал там описание Зоологического сада Веры Инбер. — Очерк Веры Инбер «Я люблю зверей» напечатан в журнале «30 дней», М. 1926, № 3.

Котлета без гарнира или гарнир без котлеты? — Во вступительном слове М. Кольцов сказал: «Эксцентричные затеи, манерные заголовки <…> — все это слабо воспринимается нашим читателем. Это мне напоминает наши прежние скверные советские столовые: мы ели в них котлеты, но гарнир есть не решались. По-моему, лучше подавать читателю просто хороший материал без гарнира».

А редакционная халтура? — По-видимому, Маяковский говорит далее о раскрашенных фото А. М. Коллонтай («Экран», М. 1926, № 5, 6 февраля) и К. Б. Радека («Экран», М. 1926, № 4, 29 января), помещенных на обложках журналов.

…знаменитого дома-утюга… — небоскреб в Нью-Йорке на пересечении 5-й авеню и Бродвея.

Фотография с подписью «Дом в Лос-Анжелосе» помещена в журнале «Экран», М. 1925, № 31, 14 ноября.

Бурлюк — см. примечание к статье «В. В. Хлебников» (стр. 548). Маяковский виделся с Бурлюком в Нью-Йорке в 1925 году.

Бухарин и Воронский — это единственные люди, которых нельзя никогда застать в «Прожекторе»… — Журнал «Прожектор» издавался под редакцией Н. И. Бухарина и А. К. Воронского.

Луначарский и Степанов — редкие гости в «Красной ниве». — А. В. Луначарский и И. И. Степанов-Скворцов входили в редакцию журнала «Красная нива».

Стр. 297. Пильняк — см. примечание к статье «Наше отношение» (стр. 589).

Выступление на торжественном заседании Общественного комитета по празднованию пятилетнего юбилея Театра имени Вс. Мейерхольда (стр. 298). Стенограмма заседания (ЦГАЛИ). Стенографическая запись выступления Маяковским не правлена.

Публикуется впервые.

Театр имени Вс. Мейерхольда открылся под названием «Театр РСФСР Первый» 7 ноября 1920 года. Пятилетний юбилей его праздновался с полугодовым опозданием — торжественное заседание состоялось 25 апреля 1926 года (а Москве). Маяковский был членом Общественного комитета по празднованию юбилея. В числе отрывков из постановок театра, включенных в спектакль, предшествовавший заседанию, было четвертое действие «Мистерии-буфф» («Рай»).

Отчет о диспуте с кратким сообщением о выступлении Маяковского был напечатан в «Правде» (М. 1926, № 96, 27 апреля).

Стр. 298. …на этой самой эстраде мы отстаивали право на постановку «Мистерии-буфф» после шестидесяти репетиций. — Маяковский имеет в виду диспут «Надо ли ставить «Мистерию-буфф» (30 января 1921 года; см. примечания к его вступительному слову на этом диспуте, стр. 605). Об этом диспуте он несколько позже упоминает и в статье «Только не воспоминания…» (см. стр. 149).

Стр. 299. …статью Анатолия Васильевича Луначарского… — Речь идет о статье А. В. Луначарского «Театр Мейерхольда» («Известия ЦИК», М. 1926, № 95, 25 апреля).

Стр. 300. …Гендриков переулок, 15… — теперь переулок Маяковского, 15. В этом доме в 1938 году открылась Библиотека-Музей В. В. Маяковского.

…речь т. Дзержинского… — Ф. Э. Дзержинский сказал: «Кампания <за режим экономии. — Ред.> имеет глубокое политическое значение». (Борьба за режим экономии и печать. Доклад тов. Ф. Э. Дзержинского на совещании руководителей московской печати. «Правда», М. 1926, № 90, 20 апреля.)

Выступление по докладу А. В. Луначарского «Театральная политика советской власти» (стр. 301). Стенограмма диспута (Архив Академии наук СССР, Московское отделение). Стенографическая запись выступления Маяковским не правлена.

Впервые напечатано в «Литературном наследстве», т. 65, М. 1958.

Докладом А. В. Луначарского «Театральная политика Советской власти» открылся диспут, устроенный в Москве, в Коммунистической академии 2 октября 1926 года.

В прениях выступило пять ораторов (Маяковский — предпоследним). Во время диспута Маяковский подал несколько реплик.

Краткий отчет о диспуте был помещен в журнале «Новый зритель» (М. 1926, № 41, 12 октября).

Стр. 301. «Белая гвардия» — первоначальное заглавие пьесы М. А. Булгакова (1891–1940) «Дни Турбиных», премьера которой в Московском Художественном театре состоялась 5 октября 1926 года, а публичная генеральная репетиция — 2 октября, т. е. утром того дня, в который происходил диспут.

Таиров — см. примечание к «Открытому письму А. В. Луначарскому» (стр. 544).

По живогазетской линии… — Маяковский имеет в виду «живые газеты» — представления эстрадного типа на политически актуальные темы. Представления эти состояли из ряда отдельных номеров, как бы инсценировавших газетные статьи, фельетоны, заметки и т. д.

Стр. 302. …вне Садового кольца… — Ряд улиц Москвы образует так называемое Садовое кольцо, в пределах которого находится центр города.

Третьего дня я выступал по вопросу о хулиганстве… — Маяковский выступал 30 сентября 1926 года в Большой аудитории Политехнического музея на диспуте о хулиганстве. Вопрос о борьбе с хулиганством в то время стоял остро, и Маяковский написал несколько стихотворений на эту тему: «Хулиган» (Республика наша в опасности…), «Хулиган» (Ливень докладов…), «В мировом масштабе», «Тип» (см. т. 7 наст. изд.).

Семашко Н. А. (1874–1949) — первый народный комиссар здравоохранения (1918–1930).

…со статьей т. Сосновского… — Имеется в виду статья: Л. Сосновский, «Развенчайте хулиганство» («Правда», М. 1926, № 216, 19 сентября).

Стр. 303. Возьмите пресловутую книгу Станиславского «Моя жизнь в искусстве», эту знаменитую гурманскую книгу… — Существует, однако, свидетельство о том, что Маяковский высоко оценивал книгу К. С. Станиславского. Немецкий писатель Ф. К. Вейскопф сообщил об этом в очерке «Встречи с Маяковским», рассказывая о своем посещении Маяковского летом 1926 года в Москве. По словам Вейскопфа Маяковский, отрицательно отозвавшись о большинстве произведений современной прозы, «все же назвал два новых произведения, которые, по его мнению, с честью прошли бы на «литературно-революционном страшном суде»: исторический роман Юрия Тынянова «Кюхля» и воспоминания Станиславского — живое литературное порождение последних лет, потому что это верное отражение действительно пережитого и испытанного, а не пошлый штампованный роман» (F. C. Weiskopf. Begegnungen mit Majakowski. «Neue Deutsche Literatur», Sonderheft zum XXXV Jahrestag der Grossen Sozialistischen Oktoberrevolution, Berlin, November 1952, S. 39.) <Ф. К. Вейскопф. Встречи с Маяковским. «Новая немецкая литература», специальный номер к 35-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции, Берлин, ноябрь, 1952, стр. 39.>

«К сожалению, стесненный рамками…» — По-видимому, Маяковский имеет в виду следующую фразу из предисловия: «Я не мог даже назвать по именам многих друзей нашего театра — всех тех, которые своим отношением к нашему делу облегчали наш труд и как бы создавали атмосферу, в которой протекала наша деятельность» (К. С. Станиславский. Моя жизнь в искусстве. Государственная академия художественных наук, М. 1926, стр. 10).