История игральных карт. Вековые традиции создания карточных колод для игры, пасьянсов, фокусов и гаданий в разных странах и у разных народов - Кэтрин Харгрейв

ПЕРЕВОДНЫЕ КАРТЫ, ПАРИЖ, 1873 Г.

Сложно поверить многочисленным рассказам о том, что Наполеон якобы верил во все эти гадания, однако в нашем распоряжении находятся серии карт для предсказания судьбы, выпущенных в период Реставрации в надежде на то, что расположение звезд его судьбы послужит восстановлению власти императора.

Очень интересна серия из 42 карт под названием Jeu de la Sybille des Salons («Карты салонной предсказательницы»). Сохранилось толкование, в котором говорится о том, как пользоваться этими картами, чтобы узнать не только свою судьбу, но и семьи, ждать или нет чего-то в будущем. Сама карта снабжена причудливой иллюстрацией, на которой изображены самые разнообразные предметы. Эскизы разработал известный карикатурист того времени Мансьен, и на каждом карточном листе стоит подпись автора. Хотя эти гадальные карты пустили в продажу из лучших побуждений, однако при рассмотрении их остается такое ощущение, что автор решил посмеяться над теми, кто будет ими пользоваться. Карты этой серии представляют собой литографин, раскрашенные вручную, отличаются безграничным очарованием, а напечатал их мастер Годо в 1830 г.

КАРТА ИЗ СЕРИИ KOLIBRI CARD, PARIS, 1860 Г.

В Париже также было произведено много переводных игральных карт, которые пользовались популярностью на протяжении ряда лет. Они отличаются тем, что значки масти вписаны в причудливый эскиз и все сделано чрезвычайно удачно и умно, а персонажи фигурных карт выполнены в стиле пародии на обычные карты. Однако как «карты для игры» особой ценности они не представляют и не радуют глаз тех, кто на это рассчитывал.

В нашей коллекции находится колода из 34 листов серии Kolibri Cards выпуска около 1860 г., состоящая из 21 фигурной и 13 числовых карт. Фигурные карты напечатаны с медных клише, раскрашены вручную, и на них изображены танцоры разных стран. Эскизы для них разработал проживавший в Вене карточный мастер Гейгер, и через несколько лет в этом городе их использовали в качестве козырей для серии «Таро в костюмах».

Во времена Людовика XV при его дворе играли в серебряные карты. При нем, когда карточной игрой увлеклось все королевское окружение, существовали колоды, раскрашенные знаменитыми художниками – мастерами миниатюры; тогда же каждый год появлялись специальные издания La Maison или Academie des Jeux, авторы которых устанавливали правила и заключали соглашения для карточных игр со странными названиями, ставших такими важными.

Первую историю игральных карт написал француз Пьер Менетрье в 1704 г. и назвал свой труд Bibliotheque Curieuse («Библиотека курьезов»). Спустя две сотни лет опять же француз, Генрих Рене д’Альман, подарил нам наиболее компетентное и подробное описание карт своей страны в книге Cartes á Jouer du XIV au XVIIIeme Siécle («Карточные игры в XIV–XVIII веках»).

Глава 5

Игральные карты в Германии

Особый интерес представляет рассказ о немецких игральных картах. Прежде всего обращает на себя внимание то усердие, с которым первые их изготовители осваивали свое ремесло, благодаря которому их товар наводнил рынки зарубежных стран. Также стоит отметить знатность кое-кого из художников, несравненные по красоте и мастерству исполнения карты которых дошли до наших дней – редкие, тонкие и очаровательные старинные оттиски XV и XVI вв.; следует упомянуть и о том, что Германия служила лабораторией судьбоносных изобретений, таких как печатный пресс и первый в Европе отпечаток с деревянных клише. Вероятность того, что самыми первыми отпечатками стали как раз игральные карты, как считают многие авторитетные исследователи, выводит нас на долгий и извилистый путь предположений.

В книге Ингольда, напечатанной в 1472 г. под названием Das Guldin Spil, содержится утверждение о том, что карты в Германию завезли в самом начале XV в. Предположительно, сделали это солдаты императора Генриха VII, вернувшиеся из опустошительного похода на Рим. Игральные карты упоминаются в документах из архива Нюрнберга, относящихся к 1380–1384 гг. С 1392 г. в артельных гроссбухах и реестрах немецких городов встречаются совершенно определенные многочисленные ссылки на игральные карты. Имена карточных мастеров и художников зарегистрированы в начале XV в., в частности, в Нюрнберге, Аугсбурге и Ульме. Имена картенмахеров (карточных мастеров) часто встречаются на одной странице с именами картенмалеров (оформителей карт). Следовательно, существовало различие между этими двумя ветвями ремесла, хотя, как и цирюльники с хирургами тех дней, обе эти категории мастеров принадлежали к одной и той же артели. В 1423–1477 гг. в городских реестрах Нюрнберга зафиксированы имена женщин – оформительниц игральных карт.

КАРТЫ ИЗ КНИГИ DAS GULDIN SPIL ДОМИНИКАНСКОГО МОНАХА ИНГОЛЬДА, 1472 Г.

Самые древние известные нам немецкие игральные карты, предположительно, напечатали в Штутгарте после 1440 г. Их отличает большой размер – 7x4 дюйма, и относятся они к охотничьим сериям с обозначением масти в виде псов, оленей, уток и соколов. Такое оформление считается стандартным немецким решением с точки зрения оформления игральных карт как напоминание о рассказе, посвященном тоскующему по дому молодому флорентийцу, который при дворе Фредерика служил секретарем. Он жаловался на то, что народ в его северной стране составляли варвары, заботившиеся только лишь о загонной охоте и ничего не смыслящие в поэзии. Как бы там ни было, но в этих симпатичных старинных картах весьма в существенной мере воплотилось ощущение Ренессанса. На десятке каждой масти нарисовано знамя с изображением соответствующего значка. На фигурных картах масти оленей и псов изображены только дамы в виде очаровательных фигурок, одетых в костюмы начала XV в. Та, что соответствует младшему валету (данная колода, как и карточная колода наших дней, состоит из 52 листов, по 10 цифровых и трех фигурных карт каждой масти), стоит в саду в одном случае с олененком, в другом – с борзым псом. Та, что занимает место старшего валета, выглядит очень знатной особой. Она ласкает своего олененка в одной масти и крупного пса в прыжке – в другой. Дамы сидят на роскошных тронах, все они молоды и неотразимо прекрасны.

РИСОВАННЫЕ КАРТЫ ИЗ ШТУТГАРТА, 1440 Г.Дама гончих псов и младший валет уток

Младший валет масти уток изображен в виде принца в бархате, кормящего плавающую в пруду утку. Старший валет представлен молодым принцем в широком кружевном воротнике, победно держащим в руке убитую им утку, король – на коне со знаменем, где нарисован значок его масти. Король соколов тоже изображен молодым человеком на коне со своим соколом, сидящим на руке, а старший валет – в образе рыцаря, разговаривающего со своим соколом, младший – в виде самого сокола.

РИСОВАННЫЕ КАРТЫ ИЗ ШТУТГАРТА, 1440 Г.

Знамя и король соколов

Представляется невозможным, чтобы такие карты выпускались в большом количестве методом рисования и раскрашивания по трафарету. В записях артельных книг города Ульма начала XV в. сказано о вывозе в бочках большого объема игральных карт на экспорт. В документе 1441 г. находим обращение делавших игральные карты мастеров города Венеции в сенат с протестом по поводу ввоза таковых, из-за чего их «ремесло становится никому не нужным». В качестве альтернативного и более скорого для наших работящих немецких картенмахеров способа само собой на ум приходит печатание игральных карт с помощью деревянных клише.

РИСОВАННЫЕ КАРТЫ ИЗ ШТУТГАРТА, 1440 Г.

Двойка и дама оленей

По мнению немецких чиновников, первыми изготовлением ксилографов занялись картенмахеры; монахи, наблюдавшие широкое распространение игральных карт, взяли на вооружение тот же самый размер с формой и напечатали изображения любимых и почитаемых «маленьких святых», а также сакральных символов, которые встречаются среди древнейших оттисков, дошедших до наших дней. Быть может, именно поэтому имен граверов по дереву нет в городских архивах вплоть до середины XV в., зато о мастерах по изготовлению карт можно там много прочитать даже за 30 лет до этого.

Говорят, что немцы научились печатанию с деревянных клише (ксилографии) у купцов, прибывших из Китая в Россию через Аравию и Красное море. Китайская техника похожа на ту, что использовали немецкие граверы по дереву. Марко Поло в «Шамбале» описал процесс изготовления бумажных денег, «одна часть которых стоила не больше пенса, другая часть тянула на венецианский серебряный гроат». Он рассказывал, как «высшее должностное лицо великого хана наносил на вверенную ему печать киноварь и прикладывал ее к купюре и изображение этой печати, окрашенной киноварью, оставалось на деньгах».

Среди древних немецких карт большого художественного достоинства, сохранившихся до наших дней, следует назвать серию под названием Cartes a Ensignees Animees, которую описали Барч и Пассаван. Они оба считали, что эти карты сделаны в 1466 г. мастером по изготовлению игральных карт и мастером, нанесшим на свой товар монограмму E. S. Таких карт существовало несколько колод. И тут сомневаться не приходится, так как они значительно отличаются по размеру и по форме. В одной серии масти обозначены медведями, львами, оленями, птицами и цветами с листьями. Причем листья напоминают по форме изображения фавнов. В разрозненном виде встречаются серии масти лягушек, псов, кроликов, леопардов, драконов и прочих вымышленных чудовищ.