Москва. Загадки музеев - Михаил Юрьевич Жебрак

– Ну да, и синяк на заду в виде крюка! Посмотришь?

– «Гелик» – самая бандитская машина. Директора завода в таком взорвали. И второго взорвали, – спокойно добавил Илья, – только уже в шестисотом.

– Машину мы определили. Но я так и не понимаю, кто меня преследует! Как меня выследили в музее? Уже и о жучках думал, но ведь я поехал полностью в новой одежде.

– Тебя вычислили в Музее, я об этом сегодня весь вечер думал, – Илья откинулся на стуле так, что затрещали ножки. – Кому-то ты там насолил. Увидели в музее, дождались на улице и – бац! Есть какой-то полубандит, которому ты мешаешь. Какой-то шахер-махер, богатый барыга. Если бы тебя хотели серьезные дяди, то сделали бы жестко, быстро и по-другому. А так просто шофера послал – он и боднул тебя бампером.

– По-твоему этот полубандит встречает меня в музее и просит шофера пойти на таран?

– По-другому не складывается.

– Ты полагаешь, что работник музея приезжает на работу в «гелендвагене» с шофером? Ты этих одуванчиков с брошками в залах видел? Директор, его заместители могут ездить на дорогих машинах, но это люди другого круга. По щелчку пальцами их домработницы не кидаются людей душить!

– По-другому не складывается. Большие музеи – большие деньги. А, правда, там все картины давно заменены копиями?

– Все картины похитили инопланетяне по приказу мирового правительства.

– Выдумка, значит, – недовольно протянул Илья.

Петр трижды перелил чай из высокого закопченного снизу медного кофейника, другой посуды для заваривания не нашлось, в кружку и обратно. Чай, купленный после приключения тематически, в честь избегания сырой земли – не она нас, так мы ее. Глуховатый чернильный пуэр заполнил своими вялеными тонами нёбо и толкнулся выше. Музей-музей… Что, если действительно в центре загадки Музей? И связанный с Музеем, как сказал Илья, полубандит. Некто встречает Петра среди картин и задумывает его устранить. Петр – человек известный, не опознал в лицо, спроси у смотрителей, вечно недовольных, что на его занятиях дети носятся по залам, разгадывая задачи. Интернет в подробностях расскажет о предстоящем туристическом слете. Но чем Петр мешает призраку Музея? Что его настолько испугало?

Илья спросил о копиях. Копиях шедевров. Зубчики цеплялись друг за дружку, маховик разгонялся. Это про Эрмитаж поговаривают, что там заменили половину картин. А что в нашем Музее? Гипсовые реплики известных скульптур и подлинная живопись. Петр хлебал чай «не затягиваясь», не ощущая вкуса, механически подплескивал на водяную мельницу. Дубликаты, подделки, копии… очередное щелканье колес привело к победному звону – дверка стального ящика медленно приоткрылась. Петр вынырнул и сделал вдумчивый глоток. В темноте сейфа сиял вишневыми капельками кармина Рембрандт.

За несколько дней до слета Петр проводил для небольшой группы старшеклассников игру в залах голландской и фламандской живописи. По условиям игры капеллан узнал от кающегося об убийстве хозяина замка, но не вправе раскрыть тайну исповеди. Чтобы оставить намек на заколовшего князя предателя и тем предать его суду потомков, священник изменяет картину Рембрандта. Петр долго стоял с ребятами у картины «Неверие апостола Фомы» и обсуждал, откуда появилась загадочная деталь. Картина Рембрандта отличалась от всех распятий, когда-либо виденных Петром. Полотно не то чтобы противоречило преданию о казни Христа. В записи евангелиста Иоанна сказано только: «Один из воинов копьем пронзил ему ребра, и тотчас истекла кровь и вода». Но великий голландец нарушил канон, все живописцы изображали распятого одинаково, и только Рембрандт – по-другому. Вот Петр в шутку и предположил, что мог существовать капеллан, который когда-то перерисовал картину в своей церкви.

Что, если «Неверие апостола Фомы» – подделка, и Петр случайно вложил перста в чужую рану? Петр показал картинку Илье, тот долго морщил лоб, но, в конце концов, сдался.

– У вас распятия в церквях висят? – Петр никогда не подсказывал ученикам, пусть своей головой доходят.

– Обижаешь! У нас все есть – и церкви, и часовенки у дороги. У каждого источника обязательно иконку лепят…

– Вспомни, как у вас рисуют Христа, и посмотри на этого, – Петр сунул под нос другу телефон. Память не помогла, и прибегли к прямому сравнению разных изображений.

– А что, так можно? – ухнул кузнец. – и никто этого не видит?

Петр еще раз заварил чай, без чая не думалось. «И печально глядит на дорогу, у дороги распятый Христос…»[17] Пока Петр размышлял о картине Рембрандта, Илья вцепился в машину.

– Любопытный персонаж вырисовывается, – чай Илья, как пустой напиток, отставил в сторону. – Он не олигарх, просто богатый человек, раз ездит на «гелике», а не на представительском классе. Такой старый бродяга из 90-х, когда на джипах на разборки ездили. И, скорее всего, живет под Москвой – тогда и клиренс оправдан, и лебедка на бампере. Любит сам по проселку порулить. При подобных типах всегда пара бугаев ошивается, именно они за тобой охотятся. И какой-то серьезный интерес у него в музее.

– Нитки темные и иголку раздобудешь, – вспомнил о порванных брюках Петр.

– Оставь, Анжела зашьет, – Илья подмигнул, – бухгалтерша наша.

Я покажу тебе музей

– Смотри, какой чай тебе Анжелка надыбала, – в одной руке Илья нес зашитые брюки, в другой – жестяную коробку.

Чай был ароматизированный, несъедобный, но Петр поблагодарил. Он понимал, что сейчас заглянет и Анжела, полюбопытствовать, может быть, она зря ночью сбежала.

Анжела появилась через пару минут со свежим печеньем в лаковых разноцветных пальчиках. Хоть и покупное, а свежайшее, прямо из печи, надо есть, пока рассыпчатое. Ну и понесла гостю. Петра обшарила глазами всего, Петр тоже не стеснялся. Девушка была постарше Ильи, как минимум на пару лет. В таком спелом возрасте после тридцати. Статная, полноты не северной рубенсовской, а южной ренессансной, когда тело распирает свет, сила, здоровье. Такие женщины всегда привлекали Петра. Обесцвеченные волосы не могли замаскировать резные ноздри и барочную линию губ – южанка. Как на это раньше клевал он! Где мои семнадцать лет… Петр взглянул женщине прямо в глаза с глубочайшей благодарностью: спасибо, что убежала.

И в третий раз пошел в Музей Петр Дивин. Компанию ему после недолгих уговоров составил Илья. Петр продолжал утверждать, что музей – самое безопасное место на земле, но кум коротко сказал: «Только вдвоем». Кузнец был в дорогой черной рубашке с фиолетовой искрой, в черных новых джинсах, в кожаных туфлях в цвет плоской цепи на груди. Серую шляпу с короткими полями он лихо сдвинул на затылок, под мышкой нес плетеное