Как читать следы преступлений. О чем не расскажет поп-культура - Дмитрий Валерьевич Воронков

с помощью растворимых красок или на недостаточной глубине. При естественной смене эпидермиса (верхнего слоя кожи) неглубокая татуировка могла исчезнуть. Медики и криминалисты активно изучали как способы уничтожения, так и восстановления татуировок. Преступники же как наносили татуировки, которые имели важное символическое значение, так и старались их убрать, поскольку для следователя и судьи татуировка могла служить признанием вины.

Так, для ликвидации татуировки предлагался следующий алгоритм (далеко не единственный). Место татуировки несколько раз обрабатывается раствором танина – это растительное вещество, которым дубят кожу. Затем иглой прокалываются места рубцов. Наконец, место татуировки обрабатывается раствором ляписа (нитрат серебра, используется для прижигания ран).

Восстановление татуировки было намного проще: если рубцы хотя бы незначительно возвышались над кожей, то место татуировки обрабатывали любым красящим веществом и ее контуры становились видимыми.

Татуировки и сейчас остаются прекрасным опознавательным признаком. Но иногда встречаются сложности с их описанием. Олег Яковлевич Баев, знаменитый российский криминалист, рассказывал следующую историю. Малолетняя потерпевшая указала, что у преступника, напавшего на нее, на руке был «нарисован» тигр. Однако на руке задержанного подозреваемого нашлась татуировка танка. В ходе дальнейшего разбирательства было установлено, что отец во время выставки военной трофейной техники показывал девочке танк, который назывался «Тигр». Девочка очень хорошо это запомнила и правильно опознала этот танк на татуировке.

4.6 Фоторобот от Гейнсборо

В настоящее время субъективный портрет преступника – графическое изображение его внешности – в основном представлен фотокомпозиционным портретом, известным также как фоторобот. Однако такой способ идентификации преступника в прошлом предусматривал изготовление рисованных портретов, которые со слов потерпевшего или свидетеля выполнял профессиональный художник или сам очевидец преступления.

Однажды, будучи ребенком, известнейший английский художник Томас Гейнсборо стал очевидцем преступления. Он не просто сообщил местным властям о том, что видел, как вор с мешком похищенного за плечами перелезает через забор и убегает в указанном направлении, но и набросал на листе бумаги черты лица преступника. Благодаря этому рисунку вора опознали и преступление было раскрыто. К сожалению, этот рисунок не сохранился.

В наши дни художники тоже прекрасно описывают и даже зарисовывают внешность преступника. Предпринимаются попытки адаптировать для решения этих задач системы искусственного интеллекта, однако пока они не приносят удовлетворительных результатов.

4.7 Фотороботы и рисованные портреты: вариации на тему

В истории криминалистики существовали комплексные, или «живые», портреты. Изготавливались они так. Следователь при допросе очевидца преступления составлял словесный портрет. На основании этих показаний гримировался похожий на разыскиваемого преступника человек, которого затем фотографировали и снимали на видео.

Этот крайне трудозатратный способ был вытеснен более удобными, но иногда менее точными фотороботами.

Однако и фотороботы[11], и рисованные портреты с развитием систем видеонаблюдения уходят в прошлое. Тем не менее среди них встречаются забавные экспонаты. Между прочим, каждый из представленных рисованных портретов (это не фотороботы) смог помочь в раскрытии преступления.

Портрет 1

Портрет 2

Портрет 3

4.8 Возрастная прогрессия

Иногда розыск преступника длится десятилетиями. Естественно, что за это время внешность человека сильно меняется. Правоохранительные органы располагают в таких случаях устаревшей информацией о внешности скрывшегося преступника. Однако как в позапрошлом веке, так и сейчас существуют технологии, которые могут смоделировать предполагаемый вид преступника (или пропавшего человека) с учетом процессов взросления и старения. Такие методы называются возрастной прогрессией.

Предполагаемая внешность сбежавших из «Алькатраса»[12]

На снимках – первоначальный облик и предполагаемая внешность преступников, сбежавших из знаменитой американской тюрьмы-острова «Алькатрас 60» в 1962 году. Трое заключенных использовали самодельный плот, обманув охранников манекенами из папье-маше. Мало кто верит, что им удалось добраться до суши, но тела так и не нашли – поэтому все трое до сих пор находятся в розыске.

4.9 Без лица

В 2020 году в Англии разыскивали группу подростков, которые из расистских мотивов избили своего сверстника «неправильной расы». При этом преступники попали в объектив камеры наблюдения. Полиция решила воспользоваться помощью общественности в розыске преступников, что нередко дает положительные результаты, и выложила в социальных сетях снимки несовершеннолетних. Все было бы хорошо, если бы не строгие правила защиты персональных данных, действующие на территории страны. Правоохранителям пришлось скрыть лица разыскиваемых:

Фото преступников со скрытыми лицами

Результат розыска в такой ситуации очевиден.

4.10 Лего

В США тоже можно встретить достаточно строгие правила по защите персональных данных. Так, согласно законодательству штата Калифорния, полиции запрещено раскрывать личность задержанных, которые подозреваются в совершении преступлений, не связанных с причинением насилия. В этой связи один из департаментов полиции Калифорнии стал публиковать фотографии преступников, закрывая лица изображениями голов от фигурок LEGO.

Задержанный с головой LEGO

4.11 Череп композитора

В 1894 году в Лейпциге был найден череп знаменитого композитора Иоганна Себастьяна Баха (1685–1750 гг.). На основании сравнения обнаруженного черепа с прижизненными портретами антрополог Вильгельм Гис определил его принадлежность композитору.

В 1908 году в Лейпциге был установлен новый памятник Баху. Автору этого памятника, скульптору Карлу Зефнеру, не хватило сохранившихся портретов Баха, и для получения большего сходства он решил воспользоваться подлинным черепом композитора. Сделав гипсовый слепок с этого черепа, он использовал данные анатомов о толщине покровов мягких тканей головы и воспроизвел на слепке голову Баха в соответствии с известным портретом композитора. Это обеспечило наибольшее сходство созданного скульптором портрета с иконографией (совокупностью изображений) композитора. Это была более-менее стандартизированная процедура при изготовлении памятников, но Зефнер не остановился на достигнутом и попытался доказать, что по черепу возможно воспроизведение только одного портрета – именно того лица, которому принадлежал череп, и больше никого другого.

Воспользовавшись слепком черепа Баха, Зефнер воспроизвел на нем голову другого великого композитора, Георга Фридриха Генделя. Ему удалось достичь сходства с Генделем только лишь полностью игнорируя форму и размеры черепа, так что мягкие ткани в ряде мест головы либо подходили вплотную к кости, либо, противореча анатомическим правилам, нелепо утолщались.

Реконструкция лица по черепу

Этот опыт связал науку и скульптуру, открыв дорогу многочисленным исследованиям по восстановлению