Death forever! - Юрий Лобанов

Видя, как у них хорошо получается сочинять башнесрывающий металл, ребята решили поделиться своими разработками с поклонниками их музыки и с успехом выпустили на Relativity Records свой четвертый альбом, «Human» (Человек). Техника Масвидала была очень близка к стилю игры Чака, и поэтому тандем гитар звучит на этом диске просто потрясающе.

Мнения вновь разделились: с одной стороны этот альбом полностью реабилитировал Шульдинера в глазах тех металлистов, чьей истинной страстью была непосредственно музыка, а не образы и тексты; с другой стороны послышались вопли о безвкусице и пресности содержания. Как бы то ни было, выпуск «Human» стал свидетельством того, что DEATH оккупировали собственную высокую позицию среди новой поросли дэтовых групп на металлическом Олимпе. Сам Шульдинер заявляет: "Для меня это намного больше, чем просто запись; это — манифест, это — месть".

Примечательный факт: идею песни "Suicide Machine" (Машина Самоубийств) Чак объяснял следующим образом — "Один врач в Америке изобрел машину, которая умерщвляет безнадежно больных людей. Я считаю это изобретение гениальным. Когда кто-то серьезно болен и не желает жить, мы должны дать ему выбор между смертью и постоянными страданиями". Весьма актуальный трек в свете последних споров о законности эвтаназии.

«Human» появился на свет, когда целый шквал американских и европейских death-металлических альбомов наводнил рынок. Hо DEATH ещё раз доказали, что отцы-основатели тоже могут быть новаторами. В 1991 году два релиза являлись ведущими среди наиболее прогрессивных в тяжёлом металле — «Human» DEATH и "Testimony Ancients" PESTILENCE. В это же время возрожденные MASSACRE с Ли, Батлером, Эндрю и Роззом записали свой первый альбом, озаглавленный "From Beyond", который и рядом не валялся с аранжировками и разнообразием «Human». Для любителей прогрессивного металла «Human» обязателен к прослушиванию, он показывает, где достигли вершин основоположники тяжёлой музыки.

Хотя мы тут и наговорили о сверхнавороченности и суперпрогрессивности «Human» для своего времени, все же он остается в рамках формулы death metal. Чак неоднократно заявлял о том, что именно так видит дэт. Столь же некоммерческим, какими они были всегда, DEATH пришлось пойти на компромисс с самими собой и сделать видео "Lack Of Comprehension" (Hедостаток понимания). Зрители "Headbanger's Ball" на MTV настроились было на спокойный просмотр, усыплённые ясным и чистым вступлением "Lack Of Comprehension", но тридцатью секундами позже на их уши обрушился мощный тяжёлый саунд DEATH. Клип собрал все недовольные голоса, какие только металлические музыканты могли бы получить от авторитетных фигур (родителей, преподавателей, священников и т. п.), принимающих музыку за козла отпущения для собственной вины перед молодыми людьми, жизни которых подвергаются опасностям и потерям. Hо для противоположной стороны баррикад это видео неслабо потрясло воздух, получив огромное признание фэнов со всего света.

Hемного позже, в 1992 году, вышел компиляционный диск «Fate» (Судьба) с неслабой нарезкой великого материала с уже вышедших альбомов. А во время тура «Human» в группе снова засветились новые члены: сначала на басу подыгрывал Скотт Карино (Scott Carino), а потом его заменил Пол Спекманн (Paul Speckmann).

В 1993-м DEATH снова творит историю на металлической сцене, выпуская очередной киллер-альбом — "Individual Thought Patterns" (Примеры индивидуального мышления)! Записи нового шедевра предшествовал набор новых музыкантов в состав. Во-первых, терроризировать драмсы принялся Джин Хоглан (Gene Hoglan) из прекрасной, но незаслуженно забытой американской трэш-легенды DARK ANGEL — пожалуй лучшим драммер, который когда либо был у DEATH. Во-вторых, лидер-гитару взял на свое попечение человек, которого нет смысла представлять тем, кто хоть как-то знаком с миром металла, — Энди Ла Рок (Andy LaRoque), великий гитарист из KING DIAMOND. И в-третьих, снова Стив Ди Джорджио пощипывал и подергивал басовые струны.

Альбом показал, что Шулдинер собирается продолжать свои «эксперименты», хотя и с другим составом. Похоже, будто парень натаскивал и без того неплохих музыкантов, давая им мощнейший заряд творческой плазмы на будущее и отправляя в самостоятельное плавание. Вот и пришедшие Энди и Джин были не последними музыкантами в Death.

"Я надеюсь, "Individual Thought Patterns" поднимет металл на более высокую ступень. Лично я не вижу для себя никаких границ". Одновременно с этим утверждением Чак заявил журналу Guitar School в 93-м: "Когда-нибудь я соберу более мелодичную и прямолинейную хэви-металл группу с вокалистом вроде Роба Холфорда или Дио". Меж тем, новый альбом был еще богаче аранжировочно и сложнее структурно, нежели два его предшественника, а лирика полностью ушла от крови и ужасов, переключившись на проблемы бытия, волновавшие ее создателя.

Примерно в то же время, CYNIC выпускают свой второй (и последний) альбом «Focus», отдающий энергией и динамизмом и охватывающий широкий спектр от neo-progressive и fusion до сложных metal-композиций. Однако Шульдинер не ударил в грязь лицом со своим "Individual Thought Patterns" и составил достойную конкуренцию не только «фокусу» «циников», но и всем другим дискам, претендующим на первое место, среди прогрессивных металлических альбомов.

Вместе с "Individual Thought Patterns" вышло и второе видео — "The Philosopher" (Философ). Эта песня глубоко копнула сферу общественного мнения, управляемого средствами массовой информации и показала, как заблуждаются люди, думающие, что знают всё.

"Individual Thought Patterns" стал уже пятым релизом DEATH на независимом звукозаписывающем лэйбле Relativity Records (и, как выяснилось, последним). Каждый выходящий до этого альбом значительно отличался от предыдущего, но все они были с характерным стилем, который могли создать только DEATH. И вот, в 1995 Relativity Records становятся историей, а DEATH подписывает контракт с известной в «тяжелой» среде компании Roadrunner Records.

К этому времени парни уже имели в замыслах новый диск. Как это повелось у DEATH, новый альбом нельзя было выпускать без смены кадрового состава. Ди Джорджио и Ла Рок ушли, оставив Хоглана наедине с Чаком. Побарабанив вместе пару дней, ребята пошли на биржу металлического труда, где и выбрали двух прекрасных новых членов: Келли Колона (Kelly Colon) на басу и Бобби Коэлбла (Bobby Koelble) на гитаре.

Выйдя из здания биржи, бригада металлистов обнаружила, что, как это ни странно, на дворе уже 1995 год, журналисты стали меньше освещать такой известный жанр музыки как тяжёлый металл, появившиеся в Сиэтле всякие депрессивные и веселые грандж- и псевдо-панк-группы полностью предали протестную идеологию панка 70-х, перестали на небосклоне загораться рок-звёзды. Почесав волосатые головы, кореша пришли к выводу, что те, кто предполагал, что металл мёртв только потому, что на MTV перестали показывать "Headbanger's Ball" (а Ванесса Ворвик ушла сниматься в порно-фильмах:)) или включать истинные металлические команды в свой плэй-лист, или потому, что прекратила своё существование первая настоящая рок- и металл-радиостанция KNAC, были погружены в невежество. Металл существовал и развивался в среде андерграунда, на небольших малоизвестных лейблах в 1994 году увидели свет диски отцов прогрессивного металла FATES WARNING "Inside Out" и наполненный мрачными эмоциями третий альбом техасского doom metal проекта SOLITUDE AETERNUS — "Through The Darkest Hour", а армия «подземельных» тру-блэкеров росла и крепла. Возрадовавшись тому, что есть еще металлисты в американских селениях, DEATH реализуют имевшиеся в загашнике задумки и в мае 1995 года на Roadrunner Records выпускают «Symbolic» (Символичный).