Родня. Жизнь, любовь, искусство и смерть неандертальцев - Ребекка Рэгг Сайкс

остальные находки к соответствующим слоям. Результаты показали, что почти все каменные орудия из шательперронского слоя связаны не с производством пластин, а с леваллуазской и дисковидной техникой[191]. Кроме того, все ретушированные орудия среднепалеолитического типа были изготовлены на отщепах, а не на пластинах. Еще более поразительно то, что, хотя большая часть слоя была перемешана и указывала на смешение, все каменные артефакты из блока отложений, в котором извлекли скелет, с технологической точки зрения относились к индустрии среднего палеолита.

Грандиозная программа ремонтажа показала, что всего 4 % фрагментов кремней можно восстановить — для сравнения, в Каноль II их было в девять раз больше. Уже это указывало на нарушенную целостность слоев, которая затем была подтверждена данными пространственного ремонтажа, показавшими, что объекты переместились на несколько метров вдоль скалы и вниз по склону. Если к этому добавить тот факт, что в предполагаемом слое шательперронского периода нарушений оказалось гораздо больше, то создается впечатление, что все перемешалось в результате мощного оползня осадочного грунта со скального основания.

Исследователи выдвинули новое предположение относительно Сен-Сезер: шательперронский слой существовал, но был тонким и залегал непосредственно поверх богатого среднепалеолитического слоя. Позднее в результате геологических возмущений эти два слоя сильно перемешались. Тем не менее загадкой до сих пор остается скелет. Захоронение тела должно было произойти до смешивания слоев, поскольку орудия и камни вокруг него повреждены, как и все остальное, и тем же может объясняться эрозия с левой стороны черепа. Но хотя в полевом дневнике 1970-х гг. указано, что скелет обнаружили в нижней части того, что считалось шательперронским слоем, сейчас невозможно точно сказать, относился ли он к слою среднего палеолита или действительно был захоронен в шательперронский период.

Судя по всему, ни Грот-дю-Ренн, ни Сен-Сезер нельзя со стопроцентной вероятностью назвать тем контекстом, который связывал неандертальцев и Шательперрон. Выходит, мы не знаем, чья же это культура. Кроме того, это значит, что во Франции и Северной Испании культура последних поддающихся идентификации неандертальцев вполне соответствовала тому, чем они занимались на протяжении десятков тысячелетий до того: изготовлением орудий в дисковидной и леваллуазской технике. И хотя кое-где они могли интересоваться пигментами, окаменевшими раковинами, насечками и костяными орудиями типа лиссуаров, шательперронский слой Грот-дю-Ренн и других памятников, несомненно, содержит и совсем другие артефакты. Среди мастерски изготовленных костяных орудий — трубки из конечностей птиц, бусины из зубов оленя, лисы и волка с отверстиями и бороздчатой поверхностью, а также таинственные резные, полированные и гравированные кольца из мамонтовой кости. Тем не менее туманные намеки на возможные культурные контакты существуют, но скорее в противоположном направлении: вероятно, именно представители шательперронской культуры переняли у неандертальцев интерес к крупным хищникам, выраженный, в частности, в орлином когте из пещеры Кова-Форадада на севере Испании. Возможно, они учились у неандертальцев делать лиссуары, а затем украшали их собственными V-образными гравировками.

Шательперронская культура долгое время была в центре внимания, однако на протяжении десятилетий также велись споры о возможном неандертальском происхождении других переходных культур. Одна из них — улуццианская — распространена в основном в Италии. Ее выявлению способствовали две страшные природные катастрофы, случившиеся в период между 46 500 и 39 700 лет назад. Следы первой из них обнаружены на будто свалившемся в море с подошвы итальянского «сапога» крошечном острове Пантеллерия, скалистом вулканическом массиве, спящем с 1891 г. В период между 46 500 и 44 500 лет назад в результате сильнейшего извержения здесь образовалась массивная кальдера, а небо заволокло пеплом. В соответствии с местной розой ветров пепел был разнесен по большей части Италии и на археологических памятниках присутствует в виде слоя зеленоватого туфа. К северо-востоку от Пантеллерии, рядом с Неаполем, находятся знаменитые Флегрейские поля, где в промежуток между 40 000 и 39 700 лет назад также произошло мощное извержение. Пепел ложился еще более толстым и обширным слоем, чем зеленый туф, и осыпался на людей в южной Италии, по всему Средиземноморью и даже частично в России. Этот слой, известный как «кампанский игнимбрит», или CI, также хорошо заметен и определяется под микроскопом и с помощью химического анализа.

Зеленый туф и кампанский игнимбрит невероятно ценны для археологов, поскольку маркируют границы очень короткого временного отрезка, ассоциированного с улуццианской культурой. Изначально считалось, что она была создана неандертальцами, но последние исследования показывают, что все не так просто. Ее памятников гораздо меньше, чем шательперронских, — менее 30, — но встречаются они на всей территории Италии, кроме самого северо-запада, а на восток они простираются до Балкан и Греции. Зеленый туф, CI и радиоуглеродный анализ датируют начало древнейшего улуццианского этапа временем после 44 500 лет назад.

Самый известный улуццианский объект — пещера Кавалло[192] в Апулии, в наше время самом жарком и сухом регионе Италии. С 1960-х гг. здесь, как и на других памятниках, находят необычные серповидные кремневые орудия, которые сначала были отнесены к шательперронскому времени. Однако несколько десятилетий тщательных исследований технологии показали, что это два совершенно разных явления.

У представителей улуццианской культуры не было доведенных до системы, законченных технологий, подобных леваллуазской или дисковидной. Найдено несколько центростремительно обработанных нуклеусов, но чаще наряду с простым расщеплением применялась своя необычная техника. Известная под названием «биполярное раскалывание», она подразумевает нанесение сильных вертикальных ударов по нуклеусу, установленному на каменную опору. Такая техника практически не позволяет контролировать форму изделий, а их концы к тому же, как правило, быстро растрескиваются. Зато она прекрасно подходит для не вполне идеального камня, например для больших обломков породы и небольшой гальки, которую приносили в Кавалло. Биполярные отщепы представляют собой такие же готовые к использованию изделия, как дисковидные отщепы или пластины, и это идеальный вариант, если вам нужны очень мелкие, плоские сегменты.

Именно этого добивались представители улуццианской культуры. Их «визитная карточка» — серповидные орудия, получившие название «полумесяцы», — выполнены на плоских отщепах или пластинах путем двустороннего ретуширования толстого края изделия. В итоге орудие имеет изогнутую дугой «спинку» и длинный острый край. Улуццианцы умели обрабатывать и органику, хотя делали это редко. Помимо ретушеров, они изготавливали из кости предметы цилиндрической формы, заостренные с одного или обоих концов. Часто эти предметы были довольно мелкими, а некоторые даже миниатюрными: толщина двух из них составляет менее 5 мм. Все, материал которых удалось определить, были сделаны из кости лошади или оленя. Некоторые неоднократно подвергались заточке. Скорее всего, это было не оружие, а шилья для проделывания отверстий в относительно мягком материале — в коже, например, или в шкурах; самые мелкие могли использоваться даже в качестве рыболовных снастей.

У части артефактов есть признаки эстетического или