«Если», 1997 № 09 - Рэй Брэдбери

Ну кем я еще мог стать, как не писателем-фантастом, — в такой-то семейке».

ВИНДЖ, Вернор

(см. биобиблиографическую справку в № 11–12, 1995 г.)

«В научных вопросах писатель Виндж столь же компетентен, что и Бенфорд или Нивен; и Виндж также использует многие механизмы так называемой «твердой» научной фантастики — научно достоверные, но пока гипотетические сверхвозможности нашей психики; тонкие и нетривиальные головоломки, связанные с путешествиями во времени; генную инженерию; космологические теории. Но использует он всю эту науку встроенной в сюжеты, которые, несмотря на то, что с годами становятся все менее научно строгими и убедительными, передают достаточно необычный для этого жанра грустный взгляд на мир».

Джон Клют. «Иллюстрированная энциклопедия фантастики».ФИННЕЙ, Джек

(см. биобиблиографическую справку в № 4, 1997 г.)

«Эскапизм» — термин, слишком часто весьма произвольно или просто неверно применяемый к произведениям научной фантастики, как раз в случае с Джеком Финнеем удивительно к месту. И точно выражает суть. Наиболее продолжительной и неиссякающей темой писателя стало именно «бегство» от давящего, вызывающего раздражение настоящего — обычно в идиллическое прошлое, но порой и на другую планету или в какое-то параллельное измерение. Популярный «журнальный» автор, творивший во многих жанрах, кроме научной фантастики, Финней именно в последнем завоевал репутацию истинного поэта ностальгии и утраченной невинности. Это тем более удивительно, что он чрезвычайно редко пользовался общепринятой в таких случаях научно-фантастической машинерией и вообще редко задавался вопросом, каким образом его герои смогли попасть из нашего мира в какой-то иной».

Гэри Вулф, американский критик.ШЕФФИЛД, Чарлз

(см. биобиблиографическую справку в № 10, 1996 г.) Творчество Чарлза Шеффилда представляет собой один из самых ярких примеров «фантастики ученых», что, кстати, включает в себя и занимательность (ученые нередко обращаются к этой литературе, чтобы и самим отдохнуть от научных трудов, и публику развлечь).

Критик Роберт Рейли, написавший статью о Шеффилде для справочника «Писатели-фантасты XX века», резюмирует:

«За сравнительно короткий период Чарлз Шеффилд завоевал устойчивую репутацию мастера «твердой» научной фантастики, что легко объяснимо, если принять во внимание его успешную научную карьеру. Однако он, видимо, не думает останавливаться на достигнутом. Когда его способность контролировать сюжет и образность достигнут тех же вершин, что и его знание и понимание науки, произведения Шеффилда станут еще более интересными».

Подготовил Вл. ГАКОВ

ВИДЕОДРОМ

Адепты жанра

НАСТОЯЩЕЕ НЕМЕЦКОЕ КАЧЕСТВО

*********************************************************************************************

История взлета этого режиссера похожа на красивую сказку. Настолько красивую, что в нее трудно поверить. На одной из пресс-конференций Роланд Эммерих даже пошутил: «У меня самая кинематографичная биография из всех ныне живущих режиссеров. Когда-нибудь я сниму об этом фильм».

А пока до автобиографического фильма очередь не дошла, Эммерих продолжает делать то, что ему удается лучше всего — снимает фантастические боевики.

И получает самые большие кассовые сборы в мире.

*********************************************************************************************

Красивая сказка начиналась так, как и положено сказке, — с чуда. Однажды обычный школьник из Штутгарта сбежал с друзьями с уроков — смотреть кино. В ближайшем кинотеатре показывали «Космическую одиссею» Стенли Кубрика. Потом он посмотрел этот фильм еще несколько раз. А затем решил, что станет режиссером.

Чудо-2 случилось почти десять лет спустя. Двадцатидвухлетний Эммерих снова посетил местный: кинотеатр. Вообще-то он бывал здесь каждый день. Юноша с истинно немецкой серьезностью подходил к изучению «предмета». А администрация даже предоставила такому клиенту скидку и право посещать служебные сеансы. На одном из них показывали первую часть «Звездных войн». Тут-то Эммерих (так, во всяком случае, рассказывает он сам) наконец-то понял, что он не просто хочет стать режиссером. Он хочет стать таким, как Джордж Лукас.

Словом, юный Роланд поступил на режиссерское отделение Мюнхенской киношколы. И учился весьма прилежно. Правда, преподаватели вряд ли разделяли его любовь к кинематографу Лукаса — Спилберга. В начале 80-х на берегах Рейна в чести были режиссеры другого плана. Почти вce однокурсники Эммериха мечтали о славе Фассбиндера или Херцога. Это сейчас они завидуют его успеху и предлагают свои услуги в качестве ассистентов. А тогда худощавый Роланд был постоянным объектом насмешек для своих более интеллектуальных однокашников…

Нельзя сказать, что жизнь Эммериха изменилась в одночасье, но свой первый скачок к славе он сделал очень легко. Дипломная работа студента Эммериха называлась «Ноев ковчег: Бегство во Вселенную» («Das Arche Noah Prlnzlp» / «The Noah's Ark Principle»). Картина участвовала в ежегодном общегерманском показе первых фильмов молодых кинематографистов. Как, впрочем, и работы остальных выпускников Мюнхенской киношколы. Однако именно фильм Эммериха, который выступил и режиссером, и автором сценария, был выбран для показа на открытии конкурса Берлинского фестиваля 1984 года.

Кстати, именно после этого показа Эммериху впервые довелось испытать на себе некоторые специфические черты европейской кинокритики. Это сейчас журнал «Cinema» называет «Ноев ковчег: Бегство во Вселенную» едва ли не самым впечатляющим кинодебютом в истории немецкого кинематографа, а в 1984 году пресса единодушно полила грязью начинающего режиссера. Его назвали «Спилбергом со швабским акцентом», а на фильм навесили ярлык «Звездные войны для бедных». Зря, между прочим, куражились критики. По прошествии некоторого времени выяснилось, что «Ноев ковчег» и сегодня смотрится вполне органично в мейнстриме кинофантастики. Теперь это могут проверить и наши зрители — «The Noah's Ark Principle» недавно вышел в России на лицензионных видеокассетах. Посмотрите, и вы сами убедитесь в том, что история о двух астронавтах, которым нужно втиснуть в свою космическую лабораторию каждой твари по паре, снята вполне прилично. А нехватку денег на спецэффекты (вполне объяснимую, если вспомнить, что это дипломный фильм) Эммерих компенсировал несколькими остроумными поворотами сюжета. Но 13 лет назад молодому режиссеру пришлось несладко.

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});