Знаменитые Стрельцы - Федор Раззаков

И я начал рассказывать об Анне Австрийской целые легенды, благо материалов о ней прочел массу. О том, что Анна была затравлена, терпела издевательства кардинала, ненавидевшего королеву за то, что она отказала ему в близости. (Кстати, в фильме роль Ришелье исполнял Александр Трофимов, который родился в год Дракона (1952), а тот, как мы помним, является антагонистом Собаки. – Ф. Р.). Спала на дырявых простынях по милости мстившего ей Ришелье. Что король был полностью под его влиянием и позволял проводить такие экзекуции над собственной супругой.

А Фрейндлих опять:

– А как это играть?

Кончилось дело истерикой:

– Я бездарная, я ничего не могу! (Люди года Собаки – большие самоеды. – Ф. Р.).

Я – в тупике, потому что опять не понимаю, чего от меня хотят. Я ведь все ей рассказал, а она капризничает. Она хотела профессиональной режиссуры. Просила подсказать «зерно роли».

Уже ночь на носу. Нас вот-вот выгонят из Дворца бракосочетания, где мы работаем. Утром должны женихи с невестами прийти, а я не снял ни одного метра.

А снимался в тот день эпизод, когда Д’Артаньян привозил подвески. Спит сидя, к нему подходит королева, Боярский ее хватает на руки, думая, что пришла Констанция, и видит, что это – Анна Австрийская.

Королева уходит, протягивая напоследок Д’Артаньяну руку, и мушкетер ее целует.

И вдруг Фрейндлих спрашивает:

– Почему затравленная Анна не побоялась подарить такую заметную вещь, как подвески?

Я думаю: а действительно, почему?

Говорю:

– Алиса Бруновна, я сейчас погуляю по садику. И если ничего не придумаю, отменю смену. А если придумаю, то мы за оставшиеся десять минут все успеем снять.

Я вышел гулять и стал думать. В чем же дело? Анна подарила подвески, потому что Бэкингэм попросил преподнести ему то, что носила она сама, что бы мог носить и он. Но почему она решилась на такую заметную вещь? Почему отдала подарок мужа-короля? Я попытался поставить себя на место Анны Австрийской, представил себе, что меня унижают, и вдруг меня осенило.

Вернулся во Дворец бракосочетания и говорю:

– Алиса Бруновна, если я не смогу убедить вас своим предложением, отказывайтесь. Во-первых, она – испанка, – начал я.

Вижу, у Фрейндлих загорелись глаза.

Продолжаю:

– А подвески она подарила потому, что единственное, чем она могла, извините, насрать королю, так это отдать его же подарок! Испанское проявление покорности, наряду с австрийской расчетливой холодностью.

Мое предложение показалось Фрейндлих тем ключиком, которого ей не хватало, и эту сцену мы действительно сняли за десять минут. Так она и вошла в фильм. И роль Анны Австрийской заиграла всеми гранями…»

Премьера фильма состоялась 25–27 декабря 1979 года. С тех пор этот мюзикл показывали по отечественному телевидению несчетное количество раз, превратив его поистине в культовый.

В 1981 году А. Фрейндлих было присвоено звание народной артистки СССР.

В первой половине 80-х актриса продолжала активно сниматься в кино, записав на свой счет еще семь фильмов. Это были: «Сталкер» (1980; жена Сталкера), «Сергей Иванович уходит на пенсию» (Наташа), «Три года» (Полина Рассудина), т/ф «Опасный возраст» (главная роль – Лидия Ивановна Родимцева) (все – 1981), «Клетка для канареек» (главная роль – мать Олеси), «Жестокий романс» (Харита Игнатьевна Огудалова) (оба – 1984), «Успех» (1985; прима театра Зинаида Николаевна Арсеньева). Расскажем о некоторых из этих ролей.

В фильме «Сталкер» Андрея Тарковского (4 апреля 1932 года, Овен-Обезьяна) Фрейндлих сыграла небольшую роль супруги главного героя – Сталкера, роль которого исполнил ее астрологический «родственник» – человек года Собаки Александр Кайдановский (23 июля 1946 года, Лев-Собака).

А вот в «Опасном возрасте» ей в мужья достался уже ее астрологический антагонист Дракон – Юозас Будрайтис (6 октября 1940 года, Весы-Дракон). И по сюжету у них действительно разладилась семейная жизнь, из-за чего герой Будрайтиса даже теряет свой профессиональный дар – перестает чувствовать запахи (он работает «ловцом запахов» на парфюмерной фабрике). Кстати, фильм снял опять же человек года Дракона – Александр Прошкин (25 марта 1940 года, Овен-Дракон).

В «Жестоком романсе» Фрейндлих сыграла роль матери, которая ищет для своей дочери Ларисы выгодного жениха. Таковым становится купец-денди Паратов, который рассматривает дочку нашей героини исключительно как красивую игрушку, нужную ему для мимолетной интрижки. Роль Ларисы исполнила Лариса Гузеева (Свинья), а роль Паратова – Никита Михалков (21 октября 1945 года, Весы-Петух). А в гороскопе сказано: «Свинье лучше держаться от Петуха подальше». Более того, Свинье также стоит опасаться и Тигра, поскольку этот хищник, если его разозлить, может добродушную хрюшку попросту разорвать. И что мы видим в фильме? Петух обесчестил Свинью, после чего ее застрелил безответно в нее влюбленный Тигр (в роли Карандышева снялся Андрей Мягков, родившийся, как мы помним, в тигрином 1938-м). Вот и не верь после этого гороскопам!

Кстати, о Тиграх. Фильм «Успех» снял режиссер Константин Худяков (13 октября 1938 года, Весы-Тигр). Сюжет у ленты был следующий. В один провинциальный театр пришел новый режиссер Фетисов, которому позарез нужно было поставить чеховскую «Чайку». Успех этого начинания целиком зависел от того, согласится ли сыграть в новой постановке главную роль прима театра Арсеньева (ее роль и играла Фрейндлих). Шансов у нового режиссера было немного, но он рискнул и… выиграл – прима согласилась. Что с точки зрения астрологии закономерно, поскольку на роль режиссера был приглашен астрологическая «родня» Фрейндлих – человек года Собаки Леонид Филатов (24 декабря 1946 года, Козерог-Собака). А Собака Собаку уговорить всегда сможет.

Но оставим на время кинематограф и поговорим о театре. В 1983 году Фрейндлих покинула Театр имени Ленсовета (за 22 года работы там она сыграла 22 роли) и ушла в Большой драматический театр к Георгию Товстоногову (1915, Кот). По словам актрисы, произошло это по следующим причинам:

«Когда мы разводились с Владимировым, вроде бы договорились, что это никак не должно отразиться на творчестве. Но это отразилось: разреженный воздух все-таки неизбежно существовал, как бы мы ни подавляли это в себе, какие бы усилия ни делали. Но была еще другая причина – это ощущение какого-то творческого топтания на месте. Потому что у Владимирова была не лучшая пора режиссерской жизни, а не делать новых работ невозможно для актера – это творческая остановка…»