Знаменитые актеры - Валентина Скляренко

Николай Караченцов

(род. 27.10.1944 г.)

Популярный русский актер театра, кино и телевидения. Исполнитель драматических, острохарактерных и комедийных ролей.

Певец, один из первых российских театральных актеров, выступивший в рок-операх, автор пяти компакт-дисков, создатель телефильма по произведениям А.С. Пушкина.

Обладатель почетных званий и наград: заслуженного (1974 г.) и народного артиста РСФСР (1989 г.), второго приза на фестивале полицейского фильма в Коньяке (Франция) за фильм «Криминальный квартет» (1990 г.). Секретарь Союза театральных деятелей России.

Актерское дарование Николая Караченцова необыкновенно щедрое. Он может играть глубокие драматические и трагикомические роли, героев положительных, авантюрных и романтичных. Он безупречен в любой режиссерской системе, потому что сочетает в себе высокую МХАТовскую школу и фейерверк буффонады. В 70-е гг. Караченцов был одним из «секс-символов» России, а в 80-е — входил в десятку самых популярных актеров отечественного кино. Но далеко не все его актерские возможности использованы в полной мере.

Николай Караченцов родился в Москве, в семье, связанной с искусством. Его отец был художником, а мать — балетмейстером. Поэтому неудивительно, что мальчик с детских лет приобщился к миру театра и даже мечтал стать балетным танцором. Родители это желание не поддерживали и больше старались приобщить его к спорту. Хоть и не без труда, но им удалось это сделать. Любовь к теннису осталась у него на всю жизнь, помогая ему всегда поддерживать хорошую физическую форму.

В связи с тем, что его матери приходилось часто уезжать в длительные зарубежные командировки, учился Николай в школе-интернате. Знакомство с театральным миром постепенно пробудило у юноши желание стать актером. В 1963 г. он поступил в Школу-студию МХАТ, а после окончания ее в 1967 г. был принят в Театр им. Ленинского Комсомола, где актер работал до автомобильной аварии, столь круто изменившей его жизнь.

Его театральная карьера началась, как и у большинства молодых актеров, с ввода в готовые спектакли взамен ушедших исполнителей. А первая проба в кино в фильме «Красная площадь» (1970 г.) была малообещающей. По-настоящему Караченцов сумел заявить о себе лишь в 1975 г., когда снялся в фильме Г. Поллока «Одиножды один» и телефильме «Старший сын». Роль в последнем стала для него поистине «звездным билетом» в большой кинематограф. После нее он получил предложения сразу от нескольких режиссеров и сыграл в 1977 г. в трех фильмах — «Сентиментальный роман», «Длинное, длинное дело трех» и «Собака на сене».

В этот же период к актеру приходит большой успех и в театре. Он исполняет главную роль в рок-опере «Тиль», проявив не только свой яркий актерский, но и певческий талант. Этот спектакль, явившийся первой постановкой рок-оперы в нашей стране, стал сенсацией и принес как театру, так и самому Караченцову огромную славу. Один из критиков писал: «Этот спектакль мне до сих пор помнится самым праздничным и мощным творением Марка Захарова. Красный шутовской колпак Тиля стал образом, эмблемой этого суперпопулярного театра. Но в том-то и дело, что, вспоминая «Тиля», мы представляем себе только Караченцова. Он играл неистового, хулиганистого, чертовски обаятельного фламандца почти два десятилетия, и у него не было дублеров…»

Слава, первое почетное звание — заслуженного артиста РСФСР и личное счастье пришли к Караченцову почти одновременно. Его женой стала актриса того же театра Людмила Поргина. По ее словам, их первая встреча произвела на нее не лучшее впечатление: «Когда я поступила в театр, мне сказали, что я ввожусь в спектакль «Музыка на 11-м этаже». Я пошла посмотреть спектакль. На сцену первым выскочил Саша Збруев, и зал заревел. А потом выскочило нечто — орущее, лохматое, вот с такими зубами. Я увидела его и подумала: «Вот если он станет моим мужем, свою жизнь могу считать бессмысленной». Чуть позже уже влюбленная в Николая женщина признается, что без него не сможет жить, и скажет себе: «Если он не будет моим мужем — вся жизнь напрасна». Их долгая семейная жизнь доказала правоту последнего суждения. Супруги не представляют себя друг без друга. Когда Людмила попала в больницу с гипертоническим кризом, Николай очень переживал и, подбадривая жену, говорил: «Все нормально, ты будешь жива, здорова, мне врачи сказали». Свою боль и волнение он заглушал работой, проводя на съемочной площадке по 20 часов в сутки. Людмила, вспоминая о том тяжелом периоде, говорила: «Когда я увидела его в разных носках: одном — белом, другом — синем, и с абсолютно зеленым лицом от страха потерять, — я поняла, что просто обязана выжить». А сам Караченцов, говоря о своей жене, признается: «Людмила для меня в этой жизни — все. И все, что я делаю — только для нее». С такой же любовью он относится и к сыну Андрею.

Цельность, надежность, доброта, умение вселять уверенность в окружающих, свойственные Караченцову, в полной мере проявляются и в его героях. Особенно ярко эти черты характера были выражены в романтичном образе графа Резанова в рок-опере «Юнона и Авось» (1982 г.). Эта работа стала особым явлением в творчестве актера, поскольку давала ему редкую возможность окунуться в лирику, поэзию человеческих чувств. Спектакль пользовался оглушительным успехом не только в нашей стране, но и за рубежом. О некоторых из этих гастролей Караченцов рассказывал: «Конечно, кроме как нахальством наш вояж — полтора месяца на Бродвее, в зале более 2000 мест — не назовешь. Начиналось все далеко не с полного зала, а закончилось битковым аншлагом и криками восторга». А вот его впечатление от гастролей в Париже: «Сказать, что наш спектакль встречали овацией — ничего не сказать; это был шквал, цунами, обрушивающиеся люстры и толпы благодарных людей». Организатор этой поездки — известный французский кутюрье и меценат Пьер Карден — был просто влюблен в «русское чудо». И Караченцов вспоминал, как, «приходя на спектакль в пятнадцатый раз, безумно занятой, он оставался «на пять минут». Потом с него слезал красный карденовский шарф, потом сползал карденовский плащ: утирая слезы, Пьер Карден досматривал до финала».

Караченцов играл в «Юноне и Авось» настолько самозабвенно и с такой отдачей, что однажды представление закончилось для него серьезной травмой. «Ближе к концу спектакля я неудачно прыгнул и повредил ногу… Позже выяснилось, что на шесть сантиметров вылетела коленка, разорвана связка, поврежден мениск, мышцы — целый букет. Тогда в горячке я не разобрался, что к чему. Кое-как уполз за кулисы. Мне сигналят: давай прекращать спектакль. Зрители видели, что я, хромая, ушел со сцены, однако, может, так и задумывалось?.. Поэтому я машу: играем. Со всей силы саданул по коленке, она вроде вернулась на место. Я присел пару раз для пробы и вывалился на сцену. Шагаю и чувствую, что нога опять начинает подворачиваться не в ту сторону. Знаете, как у кузнечика — коленками назад. Боль такая, что рот раскрыть не могу, боюсь, что стонать начну. За кулисы уже врачи прибежали, носилки приготовили, а я в зал смотрю… Хотите верьте, хотите не верьте, но Саша Абдулов двадцать минут меня буквально на руках по сцене носил, на ногу ступить не давал. По пьесе, мы должны были драться, скакать, а Саша прижимает меня к себе, как барышню, и шепчет тихонько: “Колька, держись!”» Такое не забывается…»