Записки музыковеда 2 - Игорь Резников

Музыка Малера сложна, философски и эмоционально насыщена. Она не из тех, что проникает прямым сообщением в сердце. Трудно представить себе, что эта музыка когда-нибудь зазвенит из мобильников, что после концерта ее кто-нибудь будет напевать или, тем более, насвистывать.

И все же Малер в наше время — один из самых популярных композиторов. По количеству аудио- и видеозаписей Малер занимает 4 место после Бетховена, Баха и Моцарта. А по исполняемости на концертной эстраде музыка Густава Малера держит безоговорочное мировое первенство.

Глава 5. Оперетта, мюзикл, водевиль

Эльвира Дартаньян опубликовала небольшой пост, посвященный фильму «Принцесса цирка» и красавцу-актеру, исполнявшему в нем главную роль

Посмотрела сегодня фильм-мюзикл "Принцесса цирка". Ну, точнее пересматривала в очередной раз. Просто в 90-х годах не было возможности (кроме как в журнале "Советский экран") найти так много фото красивого актёра. Да и видео тогда ещё не было, чтобы пересматривать и любоваться. Но теперь иные времена.

Всё нашла, всё прочитала. И хочу оставить здесь, у себя в блоге, красивое лицо Игоря Кеблушек — чехословацкий Мистер Икс. Актёр одной, но очень запоминающейся роли.

В связи с этим постом у нас с Эльвирой возник разговор, который, как мне кажется, будет небезынтересен и другим нашим читателям.

Эльвира Дартаньян

Это фильм 1982 года. Я тоже смотрела его уже будучи взрослой, и не думала, что под названием "Принцесса цирка" скрывается оперетта Имре Кальмана "Мистер Икс".

Игорь Резников

Позвольте сделать маленькое уточнение. Это не под названием "Принцесса цирка" скрывается оперетта "Мистер Икс", а наоборот, под названием советского фильма "Мистер Икс" скрывается оперетта Кальмана "Принцесса цирка" (Die Zirkusprinzessin). Говорю это именно чтобы уточнить, а вовсе не желая вас поучить и, уж конечно, не чтобы обидеть. Тем более, что вы правильно называете произведение опереттой, а не мюзиклом. Это хотя и близкие, но разные жанры.

Эльвира Дартаньян

Фильм называется мюзиклом, а вот творение Кальмана опереттой.

Одного не могу понять, почему оперетта называется «Принцесса цирка»? Ладно бы, если бы героиня (вдова Теодора по оперетте) плюнула бы на то, что вышла замуж по обману за акробата Мистера Икс — тогда бы она стала принцессой цирка. Но она же, как узнала об афере, тут же типа расторгла брак и дала слово выйти замуж за другого. Ну и какая она принцесса? Я вообще не в восторге от поведения героини. Но в угоду хорошему финалу всё закончилось замечательно, все помирились, полюбились… не мой сюжет. Натянутая на глобус сова.

Игорь Резников

Прежде всего, об отличии жанра оперетты от жанра мюзикла. Оперетта (в переводе буквально «маленькая опера») возникла значительно раньше мюзикла и, в сущности, является именно оперой, произведением, которое отличает развитая музыкальная драматургия. То есть, все музыкальные номера оперетты отражают основные моменты ее сюжета. Музыкальная драматургия ведет за собой и художественно организует действие. Расставляет основные акценты, определяет общую атмосферу спектакля.

Сюжет оперетты чаще всего является оригинальным, специально созданным либретто. Так же, как и в классической опере. Точно так же, как и в классической опере, мы находим здесь арии, развитые ансамбли, оркестровые фрагменты. Наличие разговорных диалогов не отличает оперетту от оперы, так как они присутствуют нередко и в классической опере (например, в «Волшебной флейте» Моцарта или первоначально в «Кармен» Бизе»).

А вот что отличает — это средства выражения. Оперетта — это в сущности легкая, популярная комическая опера, где основными музыкальными средствами являются массовые жанры — песня, куплет, бытовой танец. Они встречаются и в опере, но являются в ней формами второго ряда, а в оперетте — наоборот.

Мюзикл, в отличие от оперетты, практически не имеет собственной драматургии. Основа мюзиклов обычно — обработанные литературные и драматургические произведения, а также измененные либретто оперетт. В мюзикле, в отличие от оперетты, гораздо большее значение приобретают зрелищные эффекты. В мюзикле очень велико значение хореографии. Например, один из лучших классических мюзиклов «Вестсайдская история» Л. Бернстайна, обладает своего рода «танцевальной драматургией». Кроме того, мюзикл прочно связан с антрепризным театром, когда специально для исполнения конкретного мюзикла набирается труппа, и только данное произведение идет на сцене данного театра, иногда довольно продолжительное время. Опереточные же театры, как и оперные, как правило репертуарные.

Фильм, о котором вы пишете в своем посте, в сущности, кино-оперетта, которым нет числа. Нередко они бывают очень хороши, в том числе, как я считаю, и этот. Я не знаю, может быть Светлана Дружинина и называла свое творение мюзиклом, но я, во всяком случае, этого термина в связи с фильмом нигде не встретил. Официально он называется художественным фильмом и музыкальной комедией (последнее — принятое в СССР второе название для оперетты).

Теперь непосредственно о «Принцессе цирка». Эта оперетта, безусловно, одна из лучших у Кальмана, принадлежит к периоду господства на европейской сцене так называемой «неовенской» оперетты, возникшей на рубеже XIX и ХХ веков. Наиболее яркими ее представителями были Кальман и Легар. Под влиянием времени оперетта обратилась тогда к современности и от вначале сатиры, а позднее бездумной развлекательной комедии со сложно закрученной интригой, приблизилась к изображению настоящих чувств. Из легкой комедии она превратилась в сентиментальную музыкальную драму. Подобные явления (музыкальное течение веризма) в это же время возникли и в европейской опере. Недаром И.И. Соллертинский метко назвал Кальмана "главным пуччинизатором европейской оперетты (Пуччини — как вы знаете, самый выдающийся представитель европейского веризма).

В связи с этим в неовенской оперетте возник некий стандарт, отступления от которого крайне редки. В центре сюжета — любовная пара героев, конфликт между которыми достигает апогея во 2-м акте, а в 3-м следует неожиданная легкая счастливая развязка. Вся остальная часть сюжета разворачивается как серия интермедий с участием второй, комедийной пары (как правило, друзей, родственников главных героев, или, во всяком случае, представителей того же социального круга). А также пары «комических стариков» с подчеркиванием их физической немощи. Причем, если музыкальный театр вообще весьма условен, но условность неовенской оперетты не знает границ. Именно тогда Юлиан Тувим написал: «Оперетта — такой спектакль, где отец не узнает свою дочь, потому что она надела новые перчатки, или в котором целующаяся пара не замечает входящего в комнату полка тяжелой артиллерии».

Оперетта «Принцесса цирка» была создана в 1926 году. Первоначальное либретто изобиловало русскими героями, хотя действие происходит в Париже.