Большая Советская Энциклопедия (МЕ) - БСЭ БСЭ

  Б. А. Жалейко.

«Медаль Материнства»

«Меда'ль матери'нства» , см. в статье Медали СССР .

«Медаль материнства» 2-й степени.

«Медаль материнства» 1-й степени.

Медальерное искусство

Медалье'рное иску'сство , искусство изготовления монет и медалей, особая область мелкой пластики, родственная глиптике . В качестве материала для монет и медалей используются металлы (медь, серебро, золото и другие), которые благодаря их относительной прочности и мягкой податливости позволяют добиться чёткости мелкофигурных изображений. М. и. возникло в Лидии и Древней Греции с появлением монет (рубеж 8 и 7 веков до н. э.). М. и. подчинено основным стилевым закономерностям развития искусств пластических , но имеет и ряд особенностей. Для М. и. характерны: устойчивость иконографических типов и композиционных приёмов, связанных с необходимостью вписать изображение в заданную форму (главным образом круг) и добиться органичного композиционного сочетания изображений с надписями; поиски ясных и лаконичных пластических решений, способствующих облегчению восприятия изображений; широкое применение символов, эмблем, аллегорий. О юридических, экономических и социально-исторических аспектах М. и. см. в статьях Монета , Медаль , Монетное дело , Нумизматика .

  Для изготовления монет в древности использовалась главным образом чеканка при помощи штемпелей из закалённого металла с гравированными углублёнными негативными изображениями. Реже, преимущественно при выполнении крупных монет, применялось литьё в глиняных и гипсовых формах (италийские монеты 5—4 веков до н. э.). Монеты архаической Греции (7—6 века до н. э.), выполнявшиеся из электра и серебра, были небольшими и односторонними. Помещенные на них рельефные изображения голов или фигур животных отличались лаконизмом и отточенностью, тяготением к стилизации и орнаментальности. В классический период (5—4 века до н. э.) монеты укрупняются, на их лицевых сторонах располагается профильное изображение головы божества, на оборотных — многофигурные композиции на мифологические темы. В конце 5 века до н. э. в Сиракузах чеканятся монеты с фасовым и трёхчетвертным изображением головы божества. Шедевры древнегреческого М. и. — монеты 5—4 веков до н. э. городов Сицилии и Великой Греции (иногда подписанные именами резчиков — Кимон, Эвенет, Теодот). Их отличают совершенная простота композиции, классическая ясность изображений, мягкость градаций рельефа и тщательность трактовки деталей. В эллинистический период (конец 4—1 века до н. э.) на лицевой стороне монет впервые появляются портреты правителей, на оборотной — фигуры божеств в обрамлении надписей. Наряду с идеализированными портретами (монеты Александра Македонского) встречаются и правдивые (монеты Понта и Бактрии). Для монет Парфии и Сасанидов (2 век до н. э. — 7 век н. э.) с идеализированным портретом царя характерна вычурная орнамент, трактовка царских аксессуаров (одежды, короны). В Древнем Риме крупные литые монеты из меди (5—4 века до н. э.) сменяются в 3 веке до н. э. чеканными серебряными денариями с изображением головы Ромы (божества города Рима) на лицевой стороне и всадников Диоскуров — на оборотной. Позже наряду с фигурами божеств на римских монетах появляются сложные мифологические сцены, изображения статуй и храмов. В имперский период (1—5 века н. э.) распространяются и золотые монеты, возникает новый тип монеты с изображением императора или членов его семьи внутри круговой надписи. На оборотных сторонах наряду с фигурами божеств и аллегориями встречаются воспроизведения триумфов и сцен жертвоприношения. Выполненные в невысоком рельефе профильные погрудные портреты императоров, отличающиеся строгой отобранностью наиболее существенных портретных черт и тщательностью моделировки форм, не уступают по художественным качествам произведениям римской круглой скульптуры . Намечающиеся в М. и. Древнего Рима с начала 3 века н. э. черты схематизма и графической условности усиливаются на монетах Византии (где наряду с отвлеченно-схематическими портретами императоров появляются христианские символы, а с 7 века — изображения Христа, богоматери и святых).

  Средневековые монеты Западной Европы в целом свидетельствуют об упадке М. и. В 9—12 веках получает распространение мелкая монета из серебра (денарий) с плоскостными портретами, изображениями храмов, святых и т. п., часто несущими отголоски римских и византийских традиций. Тщательностью и изяществом выполнения выделяются денарии Чехии 12 века. В Италии около 1231 в подражание римским монетам чеканились золотые «августалы» императора Фридриха II Гогенштауфена. Появившиеся в Центральной Европе в конце 12 — начале 14 веков тонкие серебряные односторонние монеты (брактеаты) чаще всего имеют несложные изображения геральдического характера. Сложностью и графическим изяществом плоскорельефных изображений и надписей выделяются некоторые германские брактеаты (на которых встречаются изображения феодала на троне, воина-всадника, видов городов и монастырей). Первые монеты стран мусульманского Востока (монеты Омейядов 7—8 веков) подражали византийским и сасанидским образцам. Однако в дальнейшем здесь получили распространение серебряные монеты с изощрёнными каллиграфическими надписями, складывающимися в орнаментальные композиции. В Китае, где в древности (с 8 века до н. э.) бытовали литые медные монеты в форме реальных предметов (мотыги, ножа, ключа), в средневековый период были распространены круглые монеты с квадратным отверстием посредине и иероглифическими надписями.

  На рубеже 14 и 15 веков в Италии возникает медаль, то есть памятный знак, не имеющий покупательной силы. Портретные изображения на лицевой стороне итальянских медалей, отражающие влияние античные М. и., служат увековечению человеческой личности. На оборотной стороне медалей, выполненных преимущественно в технике литья, обычно помещались эмблемы и аллегории, комментирующие портретное изображение. Лучшие итальянские медали отличают строгая простота композиции, мягкая обобщенность пластической лепки, свободное пространственное расположение фигур, органически связанных с плоскостью. Среди медальеров итальянского Возрождения (15—16 века) — Пизанелло, Маттео де Пасти, Никколо Фьорентино, Сперандио Савелли, К. Джеремия, Л. Леони, Б. Челлини. Некоторые из них выполняли также и штемпеля для чеканки монет. Немецкие медали 16 века складываются в своеобразную галерею портретов королей, герцогов, епископов и бюргеров, поражающих жизненностью образов. На них часто помещаются (под влиянием Реформации) религиозно-аллегорические композиции. Во Франции стиль ренессанс в М. и. представляют Э. де Лон и Ж. Пилон. В 16—18 веках в Западной Европе преобладающей монетой становится талер (крупная монета из серебра), чаще всего с портретом правителя и государственным гербом. Особое место занимают специальные выпуски монет (главным образом немецкие) со сложными разноплановыми изображениями батальных сцен, видов городов, отдельных зданий, сцен коронаций и другими, а также с изображениями агитационного характера (например, антипапские монеты протестантских князей). В 17—18 веках монеты по своему облику часто приближаются к медали. В 17 веке достижения в области металлургии позволяют изготовлять более твёрдые стальные штемпеля, что приводит к расцвету штемпелерезного мастерства. Появляется возможность чеканить монеты и медали в большем числе экземпляров, насыщая их всё более мелкими деталями. Характерными особенностями французских медалей 17 века, нередко отмеченных чертами барокко , становятся пышная репрезентативность и вместе с тем правдивость портретных образов, ювелирная тщательность отделки деталей (Ж. Варен, Г. Дюпре, П. Ренье), немецких и польских медалей — тяготение к насыщенным деталями мелкофигурным композициям (И. Хён, С. Дадлер). В 18 веке, когда выпуск медалей становится государственной монополией, творчество медальеров попадает в зависимость от дворов монархов. Произведения М. и., часто приобретающие официальный характер, перегружаются аллегориями и эмблематикой. Одновременно усиливаются функции медали как исторического памятника, возникают «медальерные серии» (Ж. Можье, Ж. Дювивье — во Франции, Ф. Г. Мюллер — в Германии). В начале 19 века М. п. испытывает воздействие ампира , что выражается в поисках простых и строгих художественных средств (Б. Андриё, Н. Брене — во Франции, Б. Пиструччи — в Англии, Х. Кристенсен — в Дании). Отдельные мастера в начале 19 века (П. Ж. Давид д’Анже — во Франции) вносят в М. и. черты романтизма , прибегая к живописности лепки и придавая образам внутренняя взволнованность. Художественная выразительность монет в 19 веке обедняется в связи с механизацией чеканки и повсеместной стандартизацией монетной типологии. Вместе с тем изобретение штемпелерезной машины, сделавшей возможным механическое копирование лепных моделей, расширяет возможности мастеров М. и. На рубеже 19—20 веков ряд медальеров (Ф. Понкарм, Ж. Шаплен, О. Роти — во Франции, А. Шарф — в Австрии) ищет новые выразительные средства, используя под воздействием импрессионизма эффекты светотени и мягкой лепки. В 20 веке усиливаются пластические эксперименты. Мастера М. и. обращаются к фактурным и живописным эффектам, применяя в медалях контррельеф, углублённый контур, чернение и эмали, прибегают к динамической асимметрии композиции и т. п. В М. к. проникают приёмы кубизма и экспрессионизма . Новые технические средства используются и при изготовлении монет. Среди европейских медальеров выделяются: во Франции — А. Л. Гальтье, Р. Деламар, Ж. Лей, А. Ж. Адам, в Бельгии — Д. Ледель; в Чехословакии — О. Шпаниель, Я. Т. Фишер, И. Прадлер, Р. Прибиш, Я. Кулих; в Польше — Е. Копчуньский, Б. Хромы, З. Демковская, В. Ковалик. Лучшим современным европейским мемориальным медалям при фактурной выразительности, лаконизме и остроте композиции нередко свойственна яркая публицистичность художественного образа в целом.