Искусство смерти - Ален Таукебаев

Ален Таукебаев

Искусство смерти

Предисловие

Дорогой читатель! Философские вопросы бытия и смысла жизни беспокоят человечество на протяжении всей истории. В этом повествовании, я предложил свои взгляды касательно многих, казалось бы, непостижимых уму тем о бытие и устройстве мироздания. Я расскажу вам об этом в виде повести о потерянных людях, которые искали смысл жизни, которые жили чтобы умереть. У каждого из них — своя судьба и свое мировоззрение. Вам необязательно примерять их роли на себя. Не следуйте пройденным путям, ищите свой. Я хочу, чтобы вы после прочтения задумались и сформулировали свое видение жизни. В этом и заключается уникальность этой истории.

Лирическое отступление

Что ты оставишь после себя в этом мире?

А что унесешь за собой

И утаишь в дремучей могиле?

(Фрагеманн)

Кого и что ты ждешь здесь?

И что или кто ожидает тебя там?

(Роберт Айнзидлер)

У кого познавал?

И кого научил?

(Саинт Тюйер)

Ради чего убивал?

И за что был убит?

(Беллеза Луссо)

Утонувши в страстях,

Позабыла тоску,

От житейских услад,

Я теперь в тупику.

(Борис Пустов)

В Бога я верил, он в меня — нет,

Утратил Надежду

После стольких лет бед.

(Хор)

Что увидим мы там?

Отдавшись незримым мирам,

А бренные трупы оставив гробам.

Будем ли мы платить по грехам?

Иль придаваться Божьим дарам?

Все это тайна, загадка для нас,

Но минут наши дни,

Рок дойдет и до нас…

Глава I

Вопросы требуют ответов

FFFF год

Дело шло к 6 часам вечера. В Лебенбурге стояла мерзкая осенняя погода. Небо покрывали серые тучи, а земля была сырая и влажная после недавних дождей. К центральному театру подходили гости. Супруги, пенсионеры, школьники, компании товарищей или просто коллеги по работе. Но один мужчина отличался от всей этой толпы.

Мужчина средних лет, но хорошо сохранившийся по наружности. Одет в скромный, на вид дорогой классический костюм и в опрятных, чуть ли не блестящих, туфлях. Складывалось ощущение, что он не шел по мокрым и грязным улочкам Лебенбурга. Аккуратно подстриженная борода и уложенные назад волосы отлично дополняли образ. На его лице не было ни одной морщинки, его кожа была чистой и гладкой, что ставило его возраст под сомнение. Лицо было без эмоциональным, а взгляд устремлен куда-то вдаль. В отличии от большинства, а может даже и всех гостей, этот джентльмен явился в театр в одиночку. На дворе был далеко не 19 век и считалось, что поход в театр — это лишь формальность или повод, чтобы провести время с каким-либо человеком, или покичиться своим внутренним культурным богатством. Стало быть, одиночкой в театр приходят или истинные ценители искусства, или просто нездоровые люди.

На кассе этот немолодой и нестарый человек представился именем — Фрагеманн. В театре показывали пьесу «Фауст» Иоганна Вольфганга фон-Гете. Фрагеманн был, пожалуй, одним из немногих из гостей, кто был ознакомлен с самим произведением. Посетителей театра пригласили в зал.

Зайдя в зал, Фрагеманн заметил, что декорации и бутафория в театре были сделаны чудесным образом. Специальных креплений было не видно, от чего казалось, что актеры каким-то магическим образом летали по сцене и появлялись из неоткуда в разных углах зала. Сами же артисты играли так, будто бы они вовсе не актеры. Словно они сами переживают все то, что происходит на сцене. Музыкальное сопровождение также было на уровне. Откуда исходит музыка было не понять. Казалось, что разные части оркестра находились по разным углам зала, создавая такую волшебную музыку. Несмотря на столь высокий уровень пьесы, зрителям было абсолютно безразлично все, что происходит. На их лицах читалась скука и желание поскорее покинуть зал. Видимо, Фрагеманн был единственным, кто истинно получал удовольствие от выступления. Наблюдая за настолько великолепной актерской игрой, Фрагеманн начал всерьёз размышлять касательно философских тем и вопросов, которые герои поднимали в своей пьесе. Несмотря на свою начитанность и выдающуюся образованность, эта пьеса растрогала его душу и посеяла интересные мысли в его голове.

Актер, играющий Фауста с искренними эмоциями повернулся лицом к залу и от всей души воскликнул:

«Что нужно нам — того не знаем мы,

Что ж знаем мы — того для нас не надо.»

После этой реплики, был объявлен антракт. Зрители с утомленностью начали скоро покидать зал. В зале остался лишь Фрагеманн. Он бесчувственно глядел на сцену, но изнутри его переполняло море эмоций.

— Хоть и произведение было написано так давно, но его идеи актуальны до сих пор. Гениально! Никак иначе. Тяга к знаниям преследует человечество на протяжении всего времени. Вопросы порождают знания, и, если на некоторые из них мы можем ответить, будь то какие-либо научные, логические, психологические, моральные и прочие, то на некоторые ответить не удастся. — философски отметил Фрагеманн.

Актер, играющий Фауста тут же подловил мысль:

— Да уж! Я и сам не до конца понимаю, хорошо это или плохо. Бывает, задаешься иногда вопросами и так… дух захватывает! Такие эмоции получаешь лишь от вопросов, ответ на который непостижим. А то, что нам известно, не так сильно будоражит сознание.

— Что ж. Как говорится, меньше знаешь — крепче спишь. К слову, хотел отметить вашу великолепную актерскую игру. Я был бесчисленное количество раз в разных театрах земного шара и признаться, таких эмоций как здесь, я еще не испытывал нигде.

— Премного благодарен! Такие слова о моей игре, я еще ни от кого не слыхал.

— Странно. Почему?

— Люди перестали ценить искусство… Ценности видоизменились. Люди стали ценить мимолетные удовлетворения. Вечное же для них уже не имеет значение. К примеру, даже этот самый спектакль. Кажется, что здесь вообще никому неинтересна эта инсценировка. До жути поверхностные и недалёкие.

— В этом с вами трудно не согласиться. Кстати говоря о вопросах, какой вопрос вас лично волнует больше всего?

— Больше всего? Всегда хотел знать, что будет после смерти.

— Бог?

— Знали бы вы, как мне хочется в это верить… Но верится с трудом. — резко возразил актер.

На этой грустной ноте, было объявлено окончание антракта. Гости начали заходить обратно в зал, артисты занимать свои позиции, вновь заиграла музыка, пришли в движение декорации.

Слова актера сильно въелись в душу Фрагеманна. Задав всего один вопрос, у него возникло множество других. После такого диалога, ему уже трудно было сконцентрироваться на пьесе. Мысли не давали покоя.

— Хочется верить, но верится с