Дневник Тринадцатого императора-3 - Олег Федоров

Сейчас я ему напутствие даю. Отправляю его в плавание, с весьма сложным заданием. Оно трудное не только по сути, но и по психологическим параметрам. Слово ЗОЛОТО оно вроде безвредное, но когда его вокруг человека много, да ещё не учтённого, многие разума лишаются.

С учётом такой повышенной "вредности" металла и не совсем официального нахождения в чужих водах, команду подбирали более чем тщательно. Потом полтора месяца Новиков её притирал на судне. Сейчас он в своих людях уверен. Специалисты из Балаклавы, уже прибывшие на корабль, в этом плавании должны будут продемонстрировать свои умения, в учебной бухте приобретенные.

Маршрут ведёт в Карибское море, где к северу от Санто-Доминго, на дне морском, лежит испанский корабль "Нуэстра Сеньора де ла Консепсион" на нём находится более 26 тонн золота и серебра. Этот пункт один из многих выбран, только потому, что через год весь "презренный металл" поднимут британцы. Этого мне очень не хочется. Потому я Модесту Дмитриевичу говорю:

- Считайте, что это две эскадры миноносцев новой серии и столько же лидеров на Чёрном море появятся, в замен тех, что в ту войну затоплены были. Что бы за прошлые обиды, врагов наказать.

- Сделаю все, что в человеческих силах, Ваше Императорское Величество!

- Удачи Вам и вашей команде! Помните, что в случае непредвиденных осложнений, ваша наиглавнейшая задача, людей и судно сохранить. В том регионе нет никого, кто вас догнать, сможет. Металла же на морском дне много, другое место найдём!

Мезенцев предложил испанскую группу на Американский континент на нашем барке официально доставить, как группу бизнесменов возможностью выращивания гевеи в Мексике интересующихся. Для чего использовать круизный барк, недавно на воду спущенный и в плавание собирающийся. Для эвакуации Габсбурга использовать два зафрахтованных фрегат парохода, которые будут ждать в портах Веракрус и Акапулько. Сейчас не возможно предсказать, в каком направлении убегать придется, потому и на Тихоокеанском побережье и в Мексиканском заливе суда должны быть приготовлены.

- Фрахтом займутся два человека, там есть надёжная судоходная кампания вам хорошо известная, остальные будут в столицу пробираться.

- Кто будет с Фердинандом непосредственно говорить?

- Хуарес Винсент Рамон Мария, это внук генерала Нарваэса (NarvАez) Рамон Мария (с 1844 герцог де Валенсия, de Valencia). Он ещё великолепно Французским, Английским и Немецким языками владеет.

- Интересная фигура. Как он в России оказался?

- О, это запутанная любовная интрига, связанная с несколькими именами двора Изабеллы II. Мы очень долго всю эту историю проверяли. Сам Хуарес чист и не в чём предосудительном не замечен. Просто на него "положила глаз" одна очень знатная особа, и он вынужден был бежать.

- Сколько лет он уже в России?

- Четыре года.

- Русский акцент в его испанском не появился?

- Думаю, нет, кроме того, в Мексике такое смешение акцентов, что на это внимания не обратят.

- Хорошо Николай Владимирович. Вот посмотрите, пожалуйста. Это репродукция с картины Моне. Передадите её вашему Хуаресу. Так в запечатанном конверте пусть и передаст Фердинанду. Использует, только как последний аргумент, но если это не подействует, операцию свернуть. Всем домой возвращаться.

Историческая справка

Человеческий глаз обладает способностью схватывать и сохранять в течение некоторого времени (около 0,114 секунды) полученное им восприятие, даже после того, когда вызвавшая это восприятие картина исчезла.

Именно поэтому мы не видим при быстром вращении велосипедного колеса каждую его спицу (они сливаются перед нашим взором в сплошной круг).

Первые опыты по проецированию изображений были сделаны еще в древности. В 1646 году немецкий иезуит Афанасиус Кирхер обобщил в своей работе "Великие искусства света и теней" весь накопленный в этой области опыт и описал принцип действия магического фонаря.

Открытием изменения цвета белого хлористого серебра, подвергнутого дневному свету, мы обязаны алхимикам. По Араго, Фабрициус первый открыл это явление в 1566 году. Шееле в 1777 году показал, что белое хлористое серебро более чувствительно к голубым и фиолетовым лучам, чем к зеленым и красным; а Сенебье, повторив этот опыт, подтвердил то же самое.

В 1801 году, Риттер показал существование вне солнечного спектра невидимых лучей, быстро чернящих хлористое серебро. Спустя год вслед затем, Веджевуд опубликовал замечательную работу о воспроизведении изображений с помощью света

В 1829 году Ньепс и Дагерр условились между собою продолжать исследование вместе, а 19-го августа 1839 года они известили об открытии воспроизводимого изображения на серебряной пластине при помощи окуривания йодом, который образует на её поверхности йодистое серебро; после этого посеребренную медную пластинку с чувствительным к свету слоем подвергают действию света в камер-обскуре. Снятое изображение (дагерротип), было позитивное, и каждый экземпляр требовал отдельной съемки при помощи камеры.

В 1833 году профессор практической геометрии австриец Симон Штампфер изобрел занятную игрушку - стробоскоп. Этот прибор представлял собой два диска, вращавшихся на одной общей оси. На одном диске, как на циферблате часов, рисовались фигурки в различных фазах какого-либо повторяющегося процесса, например, отдельные положения шагающего человека. Еще один диск, скрепленный с первым, имел радиальные щели, через которые можно было видеть расположенные за ними картинки. При быстром вращении дисков зритель, глядевший в смотровое окошко, видел последовательно на короткое мгновение каждую из картинок, но это разделенное по времени на отдельные фазы движение воспринималось им в виде слитного образа, совершающего непрерывное движение.

В 1853 году австрийский капитан-артиллерист барон Франц фон Ухатиус придумал проекционный стробоскоп - аппарат для показа живых изображений, соединявший в себе стробоскопический круг Штампфера и волшебный фонарь Кирхера. Значение его изобретения состояло в том, что теперь можно было видеть движущиеся картины на экране. Созданный Ухатиусом стробоскоп имел до 100 изображений, мелькавших в течение 30 секунд, то есть за одну секунду сменялось три-четыре изображения.

В 1888 году француз Эмиль Рейно создал "Оптический театр", представлявший собой аппарат для проекции непрерывно движущихся персонажей. Он имел следующее устройство. Персонажи были нарисованы на пленке. Демонстратор вращал барабан с помощью двух ручек. Изображения на пленке проходило мимо фонаря и проецировалось на наклонное зеркало, которое уже отражало его на просвечивающийся экран в театральном зале. Другой аппарат одновременно проецировал на экран рисованную декорацию, на фоне которой появлялись персонажи с изменяющимися позами, нарисованные на ленте. Длительность сеанса составляла от 15 до 20 минут. "Оптический театр"

Рейно демонстрировал уже не просто движение. Его герои разыгрывали пантомимы и сценки. Самая длинная его пленка длиной 36 м содержала 500 изображений, прокручивавшихся в течение 15 минут. Комедия Рейно "Вокруг кабины", созданная в 1894 году, выдержала 10 тысяч сеансов, что говорит об огромном интересе современников к этому изобретению, которое можно считать прообразом современной мультипликации.

Впервые идею кинематографа развил Томас Дю Мон, который в 1859 году получил патент на много объективную камеру, предназначенную для съемки отдельных фаз движения. Давая описание действия своего скоростного (или, как стали говорить позже, хронофотографического) аппарата, Дю Мон показал очень тонкое понимание сути происходящего процесса.

Увы, в действительности аппарат Дю Мона далеко не соответствовал описанию, и снимать им движение было совершенно невозможно. Но, несмотря на это, Дю Мона справедливо считают одним из предтеч кинематографа - соображения, высказанные в его патенте, были очень глубоки, и он совершенно правильно описал принцип действия киносъемочного аппарата будущего. Однако для того, чтобы его камера стала реальностью, Дю Мону не хватало, по крайней мере, четырех вещей.

Прежде всего, светочувствительность современных ему фотопластинок была явно недостаточной для скоростной съемки. Для получения хороших качественных снимков их надо было подвергать действию света в течение нескольких секунд, в то время как при съемке движения выдержка (то есть время, которое пластинка находится под воздействием света) должна была исчисляться десятыми и сотыми долями секунды.

Во-вторых, не было еще такого совершенно необходимого для хронофотографической съемки устройства, как моментальный автоматический затвор, который позволил бы делать снимки с очень короткой выдержкой (пока выдержка исчислялась секундами, открывать и закрывать объектив можно было вручную, но при съемке со скоростью 12-14 кадров в секунду это совершенно невозможно).